Daniël Herreyns (1678–1731)

Der Tod Eurydikes

Antwerpen, um 1700.

Radierung auf Papier, Platte 149 × 167 mm; Blatt 153 × 172 mm. Unten links in der Platte signiert: D. Herreyns. Hollstein 1.

               Ein außergewöhnlich seltenes Werk eines wenig bekannten Antwerpener Druckers mit einem eigenartigen Stil, von dem nur fünf Radierungen in Hollstein verzeichnet sind. Ältere Künstlerlexika bezeichneten Herreyns’s Drucke bereits als selten, und sie sind in großen öffentlichen Sammlungen fast vollständig nicht vertreten. Wir haben nur einen weiteren Abzug der vorliegenden Komposition in einer institutionellen Sammlung gefunden, im Rijksmuseum, Amsterdam (inv. RP-P-OB-55.381); kein Druck dieses Daniël Herreyns erscheint im Online-Sammlungskatalog des British Museum.

Herreyns’s höchst individuelle Stil ist sofort erkennbar. Seine langgezogenen, fast puppenhaften Figuren haben kleine ovale Köpfe, große Augen und ausdrucksstarke, aber anatomisch unbeholfene Gesten. Wehende Gewänder brechen in scharfe, unruhige Falten, während schnell gezeichnete Linien und unregelmäßige Kreuzschraffuren eine lebendige Oberfläche statt einer glatten Modellierung erzeugen. Die flache, gedrängte Komposition ähnelt einer Bühne, auf der sich die Reaktionen von Eurydike und den vier Nymphen als aufwendige Choreografie entfalten. In der Mitte bricht Eurydike zusammen, als eine Schlange ihren Fuß beißt, während Amor seinen Bogen gegen die Schlange richtet. Diese ungewöhnliche Kombination aus anhaltendem Antwerpener Manierismus und barocker Bewegung—elegant, theatralisch und etwas seltsam—wiederholt sich in Herreyns’s anderen bekannten Radierungen und verleiht seinem kleinen Werk einen bemerkenswert wiedererkennbaren Charakter.

Die hier verwendete Zuschreibung und Datierung folgt Hollstein. Wurzbach und Thieme–Becker ordnen in der vorliegenden Katalogisierung des Rijksmuseums stattdessen die fünf Radierungen mit der Signatur D. Herreyns einem älteren Daniël Herreyns zu, der in Antwerpen zwischen 1643 und 1678 dokumentiert ist. Der auffällig archaische Charakter des Stils ist mit dieser früheren Zuschreibung vereinbar, kann aber die Identität des Druckers nicht allein klären; keine moderne Studie scheint die Frage abschließend untersucht zu haben.

Zustand: Ein klarer Abzug mit schmalen Rändern um den Plattenrand. Das Blatt ist leicht verschmutzt und ungleichmäßig getönt, mit verstreuten Stockflecken und Flecken, einschließlich rostbrauner Flecken in der Mitte rechts und eines kleinen dunklen Flecks in der Nähe der oberen rechten Ecke. Die oberen Ecken wurden repariert, mit geringfügigen Abnutzungen und kleinen Scheuerstellen entlang der Ränder. Zwei Sammlermarken auf der Rückseite; eine Marke scheint schwach durch das Papier hindurch. Die Komposition und Signatur sind vollständig erhalten.

Provenienz: Joseph-Guillaume-Jean Camberlyn (1783–1861), Gent, Den Haag und Brüssel (Lugt 514); Thomas Graf (1878–1951), Berlin (Lugt 1092a).

Referenz:

Hollstein, F. W. H. Dutch and Flemish Etchings, Engravings and Woodcuts, ca. 1450–1700. Band 9, Heer–Kuyl, Menno Hertzberger, 1953, S. 16, Nr. 1.

Rijksmuseum, Amsterdam. “Eurydice gedood door een slang.” Radierung, inv. RP-P-OB-55.381. Hollstein 1.

Rijksmuseum, Amsterdam. “Orpheus en de maenaden van Ciconia.” Radierung, inv. RP-P-OB-55.382. Hollstein 2.

Rijksmuseum, Amsterdam. “Allegorie op de schilderkunst.” Radierung, inv. RP-P-1878-A-1033. Hollstein 3.

Rijksmuseum, Amsterdam. “Interieur van een kunstkabinet.” Radierung, inv. RP-P-OB-55.384. Hollstein 5.

Thieme, Ulrich, and Felix Becker, Herausgeber. Allgemeines Lexikon der bildenden Künstler von der Antike bis zur Gegenwart. Band 16, E. A. Seemann, 1923, S. 542–43.

Wurzbach, Alfred von. Niederländisches Künstler-Lexikon. Band 1, Halm und Goldmann, 1906, S. 682, Nr. 1.