Eine Demonstration meisterhafter Radierungsfertigkeit für die private Andacht

Johanna Sibilla Küsel (1646-1717); Jacques Callot; Bosse (?)

Nouveau Testament faict par Iacques Callot qui na sceu finir le reste prevenu de la mort, l'annee 1635.

Augsburg, [Melchior Küsel (I)], 1677.

12 Radierungsplatten, jede ca. 6,5 x 8,5 cm. an der Plattenlinie, Bögen in verschiedenen Größen. Unregelmäßig in der Platte signiert mit „Johana Sibilla Küslin. f.“ oder „J.S.K.“ und nummeriert 2-12. Titelplatte nicht nummeriert und signiert „Augusta Vinde [= Augsburg] / Johana Sibilla Küslin fecit / 1677“. Verso weiß. Vermutlich alle auf einem einzigen Bogen Büttenpapier gedruckt.

Vollständiges, breitmargiges Set im Erstzustand mit guten Abzügen von Johanna Sibilla Küsels 12 Platten des Neuen Testaments. Wir bieten dieses Set als lose Bögen an, was seinem ursprünglichen Erscheinungsformat entspricht. Traditionell wurden sie beschnitten und zu einem Album gebunden, das häufig für die private Andacht verwendet wurde, eine Praxis, die oft von Frauen ausgeübt wurde.

Johanna Sibilla Küsel kopierte diese Bilder nach Jacques Callots Druckserie von 1635, die er aufgrund seines Todes nicht beenden konnte. Küsels Platten sind im Vergleich zu denen von Callot gespiegelt, was bedeutet, dass sie 12 völlig neue Radierungen anfertigte, während sie den ursprünglichen Entwürfen sehr genau folgte. Bei genauerer Betrachtung wird deutlich, dass sie bei den Details recht frei war, anstatt exakte Kopien zu erstellen: Sie nutzte diese Gelegenheit, um ihre Meisterschaft in der Radierungstechnik in diesem anspruchsvollen kleinen Format zu zeigen. Thieme-Becker stimmt dem zu: „Ihre virtuose Technik zeigt sich besonders deutlich in den sorgfältigen Kopien nach Callot.“

Das Set wurde von Johannas Vater, Melchior Küsel (I), dem Schwiegersohn von Matthäus Merian, veröffentlicht. Er war ebenfalls Drucker und ein produktiver Verleger in Augsburg, und Johanna Sibylla war eine seiner fünf Töchter. Sie gilt als die „begabteste“ und hat tatsächlich die meisten Kunstwerke unter ihrem eigenen Namen geschaffen. Nach dem Tod ihres Vaters im Jahr 1684 übernahm sie für kurze Zeit zwei Jahre lang die Leitung des Familienverlags, bis sie den Künstler Johann Ulrich Krauss heiratete, wonach sie ihre Werke mit Kraussin, Kräusin oder Krausen signierte.

Es scheint einige Verwirrung über die Anzahl der von Callot angefertigten Platten zu geben. Die BM gibt an, dass die 1635 von Israël Henriet veröffentlichte Serie aus „elf Platten besteht, die Szenen aus dem Neuen Testament darstellen; Callot radierte 10 Szenen, bevor der Tod ihn am Abschluss der Serie hinderte. Henriet beauftragte einen anderen Kupferstecher mit einer Titelplatte, die traditionell Abraham Bosse zugeschrieben wird (obwohl diese Platte weder von Duplessis noch von Blum erwähnt wird)“. Aber ihr Foto bei X,4.32 zeigt einen Bogen mit 12 nummerierten Platten und den Kommentar des Kurators „aus einer Serie von zehn, siehe 1861,0713.67“. Platte 12 auf diesem Bogen ist nicht von Callot signiert, sondern gespiegelt in Küsels Serie. Wenn diese Platte also nach Callots Tod hinzugefügt wurde, wurde sie nicht von Küsel angefertigt. Es gibt auch Verwirrung über das Entstehungsdatum. Laut Hollstein ist das Datum auf der Titelseite 1672, aber auf der BM und unseren Abzügen zeigt die letzte Ziffer deutlich eine 7.

Zustand: alle sehr gute Abzüge mit sehr breiten Rändern, nur der Titel und Platte 2 sind bis zur Plattenlinie um ca. 1 cm beschnitten. Gelegentlich nur sehr geringe Fleckenbildung hauptsächlich in den Rändern, ansonsten in ausgezeichnetem Zustand.

Referenz: Thieme/Becker XXII, 74. Hollstein XIX, 301-312; Ausgabe von 1635: Lieure 1418-1427 (Callot).