François Basan (Paris, 1723–1797), Herausgeber und Verleger, nach der Sammlung von Antoine Poullain (gest. 1780).

Collection de cent-vingt estampes, gravées d’après les tableaux & dessins qui composoient le cabinet de M. Poullain, receveur général des domaines du Roi, décédé en 1780. Précédée d’un abrégé historique de la vie des auteurs qui la composent. Dédiée à M. le Comte d’Orsay.

Paris, bei Basan und Poignant, 1781.

Großes 4° (31 x 25,5 cm). [4], 22, [2] Blätter. Mit 120 Radierungen auf 116 Blättern, darunter zwei Radierungen des Titels. Radierungen auf festem Büttenpapier, Text auf blauem Büttenpapier. Textblätter nach den Radierungen gebunden.

Zeitgenössischer Halbledereinband in Rot mit marmorierten Papierseiten, vergoldetem Buchrücken und vergoldetem Kopfrand.

               Erste und einzige Ausgabe dieser bedeutenden illustrierten Dokumentation der berühmten Sammlung von Antoine Poullain, General-Receveur der Königlichen Domänen. Nach Poullains Tod im Jahre 1780 wurde seine Kabinett-Sammlung aufgelöst, und viele der hier dargestellten Gemälde gelangten anschließend in bedeutende europäische Sammlungen. Der Band reproduziert Gemälde und Zeichnungen von Künstlern darunter: Rembrandt, Rubens, Van Dyck, Claude Lorrain, Gerrit Dou, Jordaens, Jan Wijnants, Gerard ter Borch und Lingelbach.

Das Werk ist besonders bedeutsam für die Geschichte der Frauen in der Druckgrafik des 18. Jahrhunderts. Basans Titel besagt ausdrücklich, dass die Serie unter seiner Leitung von de jeunes artistes des deux sexes – „jungen Künstlern beider Geschlechter“ – ausgeführt wurde. Das vorliegende Exemplar enthält die Werke von fünf namentlich genannten Künstlerinnen, die für acht der 120 nummerierten Radierungen verantwortlich sind. Ihre Beteiligung war nicht zufällig: die jüngere Forschung hat gezeigt, dass die Cabinet Poullain ganze professionelle und familiäre Netzwerke von Radierern zusammenbrachte, darunter die Schwestern Marguerite und Thérèse-Éléonore Hémery, ihre Ehemänner Nicolas Ponce und Charles-Louis Lingée sowie ihr Bruder Antoine-François Hémery.

Rose-Angélique Moitte (ca. 1745–1820)Radierung Nr. 5. Sie war die Tochter und Schülerin des Malers und Radierers Pierre-Étienne Moitte.

Thérèse-Éléonore Hémery, verheiratet Lingée (Paris, 1753–nach 1814)trug drei Radierungen bei: Nr. 7, 16 und 59. Diese zeigen Szenen von Musik und Geselligkeit sowie die allegorische Figur der Pictura. Lingée spezialisierte sich auf die Kreide- und Punkt-Radierung und wurde später in die Académie de peinture et de sculpture in Marseille aufgenommen. Ihre Radierung Nr. 59 nach Frans van Mieris wurde in der jüngeren Forschung als eine der gelungensten Beiträge zur Cabinet Poullain hervorgehoben. Basan selbst lobte später ihre Arbeit in der Sammlung.

Thérèse Chenu, später Madame Desmaisons (gest. 1824)Radierung Nr. 83, ein Büstenbild eines Mannes mit Turban. Sie war eine Radiererin mit dem Grabstichel und die Schwester des Radierers Pierre Chenu.

Marguerite Hémery, verheiratet Ponce (Paris, 1745–1832)Radierung Nr. 103 nach Gerard ter Borchs Horse Stable, heute im J. Paul Getty Museum. Als ältere Schwester von Thérèse-Éléonore Hémery arbeitete sie unabhängig als Radiererin und arbeitete zugleich mit ihrem Ehemann Nicolas Ponce an Projekten. Ihre Drucke waren im Allgemeinen mit „Madame Ponce“ signiert, einer Berufsbezeichnung, die zugleich ihre eigene Autorschaft und ihre Verbindung zur etablierten Werkstatt ihres Mannes betonte. Ihre Präsenz hier ist besonders aufschlussreich: Zwei Schwestern arbeiteten Seite an Seite innerhalb desselben großen Reproduktionsunternehmens, zusammen mit ihren Ehemännern und ihrem Bruder.

Marie-Catherine Riollet (Paris, 1755–1788)Radierungen Nr. 118 und 119 nach Jan Wijnants und Lingelbach. Riollet arbeitete sowohl in Radierung als auch in Radiertechnik und signierte ihre Drucke mit „Mlle Riollet“. Vor ihrem frühen Tod trug sie zu mehreren illustrierten Katalogen privater Sammlungen bei. Später heiratete sie den Radierer Jacques-Firmin Beauvarlet.

Diese fünf Künstlerinnen werden nicht als außergewöhnliche oder separate Gruppe dargestellt: ihre Radierungen sind in dasselbe kommerzielle Reproduktionsprogramm integriert wie die ihrer männlichen Kollegen. Der Band bietet daher ungewöhnlich klare Belege für die Beteiligung von Frauen am Pariser Druckgrafikhandel, wo Familienwerkstätten, spezialisierte Ausbildung und große gemeinschaftliche Verlagsprojekte wichtige berufliche Möglichkeiten boten. Besonders bemerkenswert ist die Präsenz der Hémery-Schwestern innerhalb desselben Unternehmens, die neben ihren männlichen Verwandten arbeiteten und dennoch ihre eigenen Radierungen signierten. Die Cabinet Poullain bewahrt somit nicht nur isolierte Fälle weiblicher Beteiligung, sondern Belege dafür, dass Frauen innerhalb der professionellen Netzwerke im Mittelpunkt der Pariser Druckgrafikproduktion des 18. Jahrhunderts tätig waren.

Zustand:Textblätter unbeschnitten. Radierungsblätter vor dem Text gebunden. Der Einband ist am Buchrücken, an den Ecken und an den Kanten der Buchdeckel abgestoßen, während die marmorierten Papierseiten oberflächliche Abnutzung und Scheuerstellen aufweisen. Im Inneren sind die Vorblätter, einschließlich der Titelseite, deutlicher verbräunt und weisen verstreute Stockflecken sowie gelegentlich größere braune Flecken auf. Die Radierungen sind im Allgemeinen sauberer, mit leichter altersbedingter Verfärbung und gelegentlichen Randstockflecken; die geradierten Bilder sind klar und gut erhalten. Ein Radierungsblatt hat einen kurzen Riss am inneren Falz, der das Bild nicht beeinträchtigt. Insgesamt ein solides und attraktives Exemplar in gutem Zustand.

Referenzen: Brunet, I, 686; Cohen-De Ricci, 116.

Martin, Kelsey D. “Divine Secrets of a Printmaking Sisterhood: The Professional and Familial Networks of the Horthemels and Hémery Sisters.” Female Printmakers, Printsellers, and Print Publishers in the Eighteenth Century: The Imprint of Women, c. 1700–1830, herausgegeben von Cristina S. Martinez und Cynthia E. Roman, Cambridge University Press, 2024, S. 91–107. doi:10.1017/9781108953535.009.

British Museum. “Cabinet Poullain: Collection de cent-vingt estampes gravées d’après…” The British Museum, Sammlung Nr. 1853,1008.421. Abgerufen am 17. Sept. 2026.