Michel Adanson (1727–1806); Marie-Thérèse Reboul (1735–1805), Illustratorin und Kupferstecherin.

Histoire naturelle du Sénégal. Coquillages. Avec la relation abrégée d’un voyage fait en ce pays, pendant les années 1749, 50, 51, 52 & 53.

Paris, Claude-Jean-Baptiste Bauche, 1757.

4°. [8], 190, [2], XCVI, 275, [1] Bl. Mit 19 gefalteten Kupferstichen von Muscheln und einer großen gefalteten Kupferkarte des Senegal, datiert 1756.

Marmoriertes braunes Schafleder, Rücken mit Leisten, vergoldeten Feldern und rotem Schriftfeld; rote Kanten.

Erste Ausgabe, mit neunzehn von Marie-Thérèse Reboul gezeichneten und gravierten Tafeln mit Muscheln aus dem Senegal, die später als Madame Vien bekannt war. Ausgehend von Exemplaren und Adansons Felddarstellungen stellte Reboul Muscheln aus verschiedenen Blickwinkeln dar und integrierte in einigen Abbildungen die Weichtiere selbst. Dies war einer ihrer frühesten dokumentierten beruflichen Aufträge.

In einer 2024 an der UCLA vorgestellten Forschungsarbeit untersucht Tori Champion diese Abbildungen im Zusammenhang mit der Mode des 18. Jahrhunderts, Muscheln zu sammeln. Sie ordnet diese Mode in den Kontext kolonialer Ausbeutung ein, einschließlich der Gewinnung von Muscheln durch versklavte Menschen. Sie widmet besondere Aufmerksamkeit der Einbeziehung der Tiere von Reboul, die diese Muscheln bildeten und bewohnten. Diese Abbildungen unterstützten Adansons Studie der Anatomie und Klassifikation von Weichtieren und ermöglichten es den Lesern, die Beziehung zwischen einem Tier und seiner Muschel zu untersuchen. Rebouls Beitrag war daher integraler Bestandteil des wissenschaftlichen Arguments des Buches.

Der Band erschien im Jahr Rebouls Heirat mit Joseph-Marie Vien und ihrer Aufnahme in die Académie royale de peinture et de sculpture. Melissa Hydes Neubewertung von 2025 lenkt die Aufmerksamkeit wieder auf ihre beruflichen Ambitionen und Kooperationen, die anschließend durch ihre Identifizierung hauptsächlich als Frau von Vien in den Hintergrund gedrängt wurden.

Adansons Schilderung seiner Beobachtungen im Senegal während 1749–1753 geht der technischen Studie von Muscheln und ihren Bewohnern voraus. Er arbeitete dort als Schreiber für die Compagnie des Indes, deren Westafrika-Handel den atlantischen Sklavenhandel umfasste. Mary Terralls Studie von 2023 über seine Indigo-Experimente zeigt, wie er auf lokales Wolof-Wissen über den Anbau und das Färben von Indigo zurückgriff und damit Senegal mit Paris und den französischen Plantagenkolonien verband. Die gefaltete Karte wurde von Philippe Buache nach Adanson gezeichnet und von Laurent graviert.

Dieses Exemplar mit einer handschriftlichen Besitzaufschrift auf dem ersten freien Endpapier von J. Romain Pautrier, datiert 1915.

Zustand

Einband abgestoßen, mit Bereichen von Oberflächenverlust und fehlendem Leder; obere Kopfkappe abgenutzt und Ecken abgestoßen. Gelegentlich kleine Flecken und verstreute Stockflecken, einige Blätter etwas gebräunt.

Referenzen

Champion, Tori. “Marie-Thérèse Reboul Vien: Finding the Natural in the Neoclassical.” Art Herstory, 13 Nov. 2021.

Champion, Tori. “Material Afterlives: The Shell Craze in Eighteenth-Century France and the Forgotten Mollusc.” Captivity: Assembling Nature’s Histories, UCLA William Andrews Clark Memorial Library, 17 May 2024. Konferenzabstrakt.

Hyde, Melissa. “Marie-Thérèse Reboul (Madame Vien): More than a Footnote in Art History.” Thinking Women and Art in the Long Eighteenth Century: Strategic Reinterpretations, herausgegeben von Mechthild Fend et al., Amsterdam UP, 2025, S. 239–280.

Jeffares, Neil. “Vien, Mme Joseph-Marie, née Marie-Thérèse Reboul.” Dictionary of Pastellists before 1800, Online-Ausgabe, aktualisiert 29 Mar. 2025.

Terrall, Mary. “African Indigo in the French Atlantic: Michel Adanson’s Encounter with Senegal.” Isis, Bd. 114, Nr. 1, 2023, S. 2–24.