Thérèse-Éléonore Hemery-Lingeé (Paris, 1753–nach 1814); nach Augustin de Saint-Aubin (Paris, 1736–1807).

Validé, oder Sultane Mère.

Paris, veröffentlicht von der Künstlerin, rue Saint-Thomas, Porte Saint-Jacques, Nr. 22, [ca. 1789].

Zweifarbiger Radierungsdruck im Strich- und Kreidestil, gedruckt mit bistre- und sanguinefarbenen Tinten auf Büttenpapier. Blatt: 23,8 × 17,2 cm. Vierte und letzte Auflage.

               Dieser Druck identifiziert die Künstlerin nicht nur als Gravuristin. In dieser vollständig beschrifteten vierten und letzten Auflage verdeutlicht die ausführliche Inschrift mehrere Aspekte von Lingées professioneller Identität. Sie verzeichnet sowohl ihren Geburtsnamen als auch ihren Namen nach der Heirat: „T.re El.re Hemery F.me Lingée“, beansprucht durch die Bezeichnung „de l’Académie R.le de Marseille“ institutionelle Anerkennung und bietet das Blatt chez l’auteur an ihrer Pariser Adresse zum Verkauf an. Lingée präsentiert sich damit nicht nur als Schöpferin des Drucks, sondern auch als akademisch anerkannte Künstlerin und Verlegerin sowie Händlerin ihrer eigenen Werke.
Dies waren beachtliche Ansprüche. Obwohl sie in Paris ansässig war, reichte Lingée Arbeiten an die Akademie von Marseille ein und wurde 1785 als associé agréé aufgenommen, einer Kategorie professioneller Künstlerinnen, die sich von ehrenamtlichen Amateuren unterschied. Ihre Aufnahme ging der von ihrem Bruder Antoine-François Hémery und ihrem Schwager Nicolas Ponce voraus. 1791 lobte Pierre-François Basan sie ebenfalls als Künstlerin, die „supérieurement dans le genre du crayon“ gravierte. Validé bestätigt diese zeitgenössische Beurteilung: Lingée verwendet Bistre und Sanguine, um die visuelle Logik einer zweifarbigen Kreidezeichnung zu reproduzieren, wobei sie den dunklen Hintergrund, die aufwendige Frisur und das Kleid in Bistre gestaltet und die Haut des Porträtierten in wärmerem Sanguine modelliert. Die ausführliche Urheberzeile begleitet daher eine überzeugende Demonstration sowohl ihrer technischen Meisterschaft als auch ihrer direkten Beteiligung am Verlag und Verkauf ihrer Werke.

Valide sultan war der osmanische Titel der Mutter des regierenden Sultans, in der Regel die ranghöchste Frau des kaiserlichen Haushalts. Der Druck zeigt jedoch keine identifizierbare osmanische Frau. Saint-Aubin gibt an, dass er das Porträt ad vivum gezeichnet hat, und eine erhaltene Version seiner Zeichnung ist signiert und auf 1777 datiert, doch das Modell war wahrscheinlich eine Französin oder Schauspielerin in Theaterkostüm. Ihre hohen Locken, Perlen und ihr Federkopfschmuck gehören zweifellos zum modischen Paris des Louis XVI. Das Bild ist am besten als ein außergewöhnlich raffiniertes Produkt der französischen Turquerie zu verstehen, das eine Pariserin in die mächtige, aber unnahbare osmanische Königsmutter verwandelt. Bocher verzeichnet vier Auflagen und ordnet die Platte ihrem separat betitelten Pendant, Odalisque, favorite du Sultan, zu, wodurch das Paar auf etwa 1789 datiert wird. Mindestens zwei autografische Versionen von Saint-Aubins Entwurf sind bekannt, darunter die Zeichnung, die 2012 bei Sotheby’s angeboten wurde, und eine weitere, die 2022 bei Artcurial verkauft wurde.

Zustand: Ein guter Abzug, bei dem die Bistre- und Sanguine-Töne deutlich voneinander abgehoben sind und das Bild gut erhalten ist. Das Blatt wurde an drei Seiten leicht über die Plattenkante hinaus beschnitten. Leichte Staubverschmutzung und Handhabungsspuren entlang der Plattenkante und der äußeren Ränder, mit einigen kleineren Flecken, einer schwachen alten Graphitnotiz im unteren linken Rand und einer kurzen, hellen Knitterfalte in der Nähe der oberen rechten Ecke. Alte Papierklebestreifen und Klebstoffreste entlang der Ränder auf der Rückseite.

Referenzen:

Emmanuel Bocher, Les gravures françaises du XVIIIe siècle, fünfter Band: Augustin de Saint-Aubin (Paris, 1879), Nr. 408, vierte von vier Auflagen.

Roger Portalis und Henri Béraldi, Les graveurs du dix-huitième siècle, Band II (Paris, 1881), S. 719–21.

Kelsey D. Martin, „Divine Secrets of a Printmaking Sisterhood: The Professional and Familial Networks of the Horthemels and Hémery Sisters“, in Cristina S. Martinez und Cynthia E. Roman, Hrsg., Female Printmakers, Printsellers, and Print Publishers in the Eighteenth Century: The Imprint of Women, c. 1700–1830 (Cambridge, 2024), S. 91–107.

Sotheby’s, New York, Old Master Drawings, 25. Januar 2012, Los 64.

Artcurial, Paris, De Watteau à Vuillard: Une collection parisienne, 21. September 2022, Los 12.