{"title":"Kunst","description":"","products":[{"product_id":"chippendale-a-collection-of-ornamental-designs-1830","title":"Chippendale, Een verzameling ornamentale ontwerpen, [1830].","description":"\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cstrong data-mce-fragment=\"1\"\u003eEngelse rococomeubelmodellen\u003c\/strong\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003eThomas Chippendale (1718-1779); Matthias Lock (1710-1765).\u003cbr\u003e\u003cbr data-mce-fragment=\"1\"\u003e \u003cstrong\u003eEen verzameling ornamentale ontwerpen, toepasbaar op meubels, lijsten \u0026amp; de inrichting van kamers in de stijl van Lodewijk XIV - op 24 platen, hoofdzakelijk na Thos. Chippendale.\u003c\/strong\u003e\u003cbr data-mce-fragment=\"1\"\u003e [Londen, John Weale, ca. 1830].\u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003eFolio (33x26 cm.). 24 bladen met 24 genummerde gegraveerde platen. Groene marokijn met vergulde titel op de rug.\u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003eGroot modelboek voor meubelmakers met ontwerpen voor zeer rococostijl tafels, spiegels, schouwblokken en cartouches. De ontwerpen werden gemaakt door de twee toonaangevende kunstenaars in houtsnijwerk en ontwerp uit het midden van de 18e eeuw: Thomas Chippendale en Matthias Lock. Dit is een van twee dergelijke modelboeken, het andere is een kleiner rechthoekig boekje met de naam Mathew Lock aan het einde van de titel in plaats van Chippendale, zie Rijksmuseum RP-P-2020-106. Het huidige folioalbum heeft zes cartouches met grote Rococo ontwerpen tegen een landschap met klassieke ruïnes die waarschijnlijk door Chippendale zijn gemaakt en de rest door Lock.\u003cbr data-mce-fragment=\"1\"\u003e Hun werk bleef invloedrijk in de vroege 19e eeuw als het summum van goede smaak. “Het is door middel van een zo'n charmant ontwerpenboek als het bovenstaande dat de smaak voor de Kunst in de geesten van de werkende Kunstenaars en Ambachtslieden zal worden ingebed. Het zijn Boeken tegenover de Vakbonden en de Kroeg” (Quaritch). De platen werden gegraveerd door verschillende kunstenaars: François Vivarès, A. Walker en J. Taylor.\u003cbr data-mce-fragment=\"1\"\u003e Het werk is ongedateerd, maar op basis van een inscriptie in een ander exemplaar dateert het van vóór 1835: “Thomas Hays, Glasgow, 1835” (Heckscher).\u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003eConditie: Lichte foxing door het hele boek, sommige platen meer dan andere, anders in zeer goede staat.\u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003eReferentie: Quartich 1879, 19222-6, p. 1943; Morrison Heckscher, Lock and Copland, a catalogue of the engraved ornament. In: Furniture History, vol. 15 (1979), pp. 1-23; Mary A. Vance, Thomas Chippendale, 1718-1779: A Bibliography. Architecture series, vol. 1398 (1985).\u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003e \u003c\/p\u003e","brand":"Artem","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":40672444448943,"sku":"","price":1250.0,"currency_code":"EUR","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0601\/9248\/9647\/files\/16cf85f0-cc8d-4d3b-bc0lb-2a66d2c47682.jpg?v=1721128534"},{"product_id":"calvert-picturesque-views-by-calvert-1824","title":"Calvert, Pittoreske landschappen door Calvert. 1823.","description":"\u003cdiv data-mce-fragment=\"1\" style=\"text-align: center;\"\u003e\u003cspan style=\"color: #ff8000;\"\u003e\u003cstrong data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003c\/strong\u003e\u003c\/span\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv data-mce-fragment=\"1\" style=\"text-align: center;\"\u003e\u003cspan style=\"color: #ff8000;\"\u003e\u003cstrong data-mce-fragment=\"1\"\u003eCalverts zeldzaamste prentenalbum\u003c\/strong\u003e\u003c\/span\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003eFrederick Calvert (Cork 1793-1852).\u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cstrong data-mce-fragment=\"1\"\u003ePicturesque views by Calvert.\u003c\/strong\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003eLondon, Hodgson \u0026amp; Co, 1823.\u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003eOblong 4° (24 x 16,5 cm.). Met 24 etsingen op zachte grond en titel. Originele half-marokijn van de uitgever met bedrukt voorblad. Met originele zijden beschermen.\u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003eZeer zeldzaam prentenalbum van de Ierse landschapsschilder Frederick Calvert, compleet met 24 “picturesque views” en in de originele band. Calvert verhuisde in 1815 naar Engeland en produceerde naast schilderijen een aantal prentenalbums en modelboeken, o.a. The young artist's instructor (London, Hodgson and Co., 1823) en Rural scenery (London, Hodgson and Co., ca. 1825). Hij ontwierp platen voor Picturesque views ... in Staffordshire and Shropshire (Birmingham, William Emans, 1830-1831), en voor A new and compendious history, of the county of Warwick (Birmingham, William Emans, 1830). Misschien was zijn bekendste werk voor The Isle of Wight illustrated (1846).\u003cbr data-mce-fragment=\"1\"\u003e Het huidige werk is het zeldzaamste van Calverts gepubliceerde oeuvre, met slechts 4 exemplaren geregistreerd in WorldCat en geen enkel exemplaar op veiling. Het vormde de basis voor enkele van zijn latere albums: “Wat wellicht een eerdere vorm van het werk was, werd door Hodgson and Company in 1823 gepubliceerd, met de titel Picturesque views by Calvert (zie); dit is niet gezien, maar bevat ten minste 24 weergaven van huisjes en landschappen, en kan heel goed de eerste vorm vertegenwoordigen waarin enkele van deze platen werden gepubliceerd. Het verschijnen van de letter 'C' voor enkele van de plaatnummers kan alleen betekenen dat deze bij Calverts boek van 'Cottages' horen; anders kan het aangeven dat dit zijn derde onafhankelijke publicatie was, waarbij The young artist's instructor en Rural scenery in gedachte misschien A en B zijn!” (Savage).\u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cstrong\u003eConditie\u003c\/strong\u003e: eigenaarsinscriptie in rode potlood op de voorzijde van de ingelijmde titelpagina en in inkt onderaan de titelrand door \"Ann Dufty, Oakham, [18]24\". Band gesleten en vervuild. Foxing. Vlek in de rechterbovenhoek op alle pagina's.\u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cstrong\u003eReferentie\u003c\/strong\u003e: Savage, Catalogue of the British Architectural Library Early Imprints Collection, Early Printed Books, 1478-1840, Volume 5, no. 3782; Spelman 46:21; cf. Abbey, Life 103, 104 \u0026amp; 105.\u003c\/p\u003e","brand":"Artem Rare Books","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":41122288959663,"sku":"","price":1500.0,"currency_code":"EUR","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0601\/9248\/9647\/products\/Calvert1_7d8f4c97-4f5a-4ecc-94ac-9db5af7bf926.jpg?v=1640679949"},{"product_id":"dutch-1650s-drawing-in-the-manner-of-willem-drost","title":"Rembrandt-school, Diogenes op zoek naar een eerlijk mens met een lamp, 1650.","description":"\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003eAnoniem (mogelijk Willem Drost (1633-1659).\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cstrong\u003eDionysius die met een lamp op zoek is naar een eerlijk mens.\u003c\/strong\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003e[Amsterdam?, ca. 1650].\u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003e19,5 x 25,5 cm. Bruine inkt op handgeschept papier, met watermerk Frankrijk \u0026amp; Navarra (ca. 1650).\u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003eNederlandse tekening uit het midden van de 17\u003csup data-mce-fragment=\"1\"\u003ede\u003c\/sup\u003e eeuw, mogelijk door Rembrandts leerling Willem Drost. Afgebeeld is Dionysius in gewaden, met zijn lantaarn in zijn linkerhand en een staf in zijn rechterhand, en een groep van vier figuren. Dionysius de Cynicus (4\u003csup data-mce-fragment=\"1\"\u003ede\u003c\/sup\u003e eeuw v.Chr.) deed afstand van materiële bezittingen en leefde in armoede. Hij zou overdag met een brandende lantaarn de straat opgaan om een eerlijk mens te zoeken, maar vond in plaats daarvan alleen maar dat iedereen om hem heen moreel veranderd was. Hij zou voorbijgangers met zijn lantaarn beangstigen, waardoor ze hun masker zouden verliezen en hun ware bedoelingen zouden onthullen.\u003cbr data-mce-fragment=\"1\"\u003e In de tekening is de groep van vier duidelijk bang voor de lantaarn van Dionysius, die boven hen lijkt uit te torenen. In feite heeft de kunstenaar Dionysius op een hoger niveau geplaatst dan de voorbijgangers, een uitvinding die de morele lading van de scène doeltreffend versterkt. Dit komt niet voor in andere hedendaagse weergaven van hetzelfde verhaal door kunstenaars als Rubens, Sandrart, Castiglione en Jordaens.\u003cem data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cbr data-mce-fragment=\"1\"\u003e \u003c\/em\u003eDe kunstenaar toont een meesterlijk begrip en gebruik van clair-obscur. Hij gebruikt het niet alleen voor de compositie, maar past het ook toe ten gunste van het verhaal. Het licht staat letterlijk en figuurlijk centraal in de scène. De kunstenaar van de “Rembrandt-school” die het meest gebruikmaakte van sterk clair-obscur in zijn tekeningen was Willem Drost (1633-1659). Hij werd rond 1650 leerling van Rembrandt, wat overeenkomt met de datering van het watermerk. De tekenstijl komt ook overeen met tekeningen die aan Drost worden toegeschreven. Het gezichtstype van Dionysius, in het bijzonder de spitse neus, komt overeen met dat in elk van Drosts tekeningen in het Rijksmuseum. Ook de arceringen komen overeen met die in andere werken van Drost, die veel gebruikmaakte van individuele lijnen in plaats van een doorlopende zigzaglijn en penstreken van variërende dikte om diepte in zijn composities te creëren (Bonny van Sighem, 2000).\u003cbr data-mce-fragment=\"1\"\u003e \u003cstrong data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cbr data-mce-fragment=\"1\"\u003e \u003c\/strong\u003e\u003cstrong\u003eConditie\u003c\/strong\u003e: Nummer 3 met potlood onderaan, eerdere toeschrijving aan Ferdinand Bol met potlood op de achterkant. Enkele kleine bruine vlekken en een paar kleine gebreken, waaronder één op het gezicht van de centrale figuur in de groep, bovenrand licht gerafeld en gekreukt. Oude reparatie met plakband op de achterkant bovenaan.\u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cstrong data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cbr data-mce-fragment=\"1\"\u003eLiteratuur\u003c\/strong\u003e: B. van Sighem, 'toegeschreven aan Willem Drost, David voorkomt dat Abishai Saul doodt, Amsterdam, ca. 1650 - ca. 1655', in J. Turner (red.), Drawings by Rembrandt and his School in the Rijksmuseum, online coll. cat. Amsterdam 2000 Bonny van Sighem, 2000; voor het watermerk zie Churchill, fig. 305; Heawood 305 \u0026amp; 307.\u003c\/p\u003e","brand":"Artem Rare Books","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":41122328510639,"sku":"","price":4500.0,"currency_code":"EUR","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0601\/9248\/9647\/products\/drostt.jpg?v=1660658462"},{"product_id":"crushing-by-elephant-and-other-executions-on-sri-lanka","title":"Van der Schley, Uitvoering door een olifant, 1750.","description":"\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cdiv data-mce-fragment=\"1\" style=\"text-align: center;\"\u003e\n\n\u003cspan style=\"color: #ff8000;\"\u003e\u003cstrong\u003e\u003cem data-mce-fragment=\"1\"\u003eDood door olifanten en andere executies op Sri Lanka\u003c\/em\u003e\u003c\/strong\u003e\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\n\n\u003c\/div\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003eJakob van der Schley (1715-1779).\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cstrong\u003e1. Executie door een olifant; 2. Andere martelingen.\u003c\/strong\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003e[Den Haag, 1750].\u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003eGrafiet- en inkttekening op lichtblauw papier. Gemonteerd op een papierondergrond met vergulde rand. 17,5 x 12,5 cm. (tekening); 24 x 18,5 cm. (montage).\u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003eVoorbereidende tekening van Jakob van der Schley voor zijn beroemde prent met executiemethoden die naar verluidt op Sri Lanka werden gebruikt: verplettering door een opgestoken olifant, paalstraf en ophanging. De prent werd door Van der Schley gemaakt voor Antoine Francois Prevost d’Exiles \u003cem data-mce-fragment=\"1\"\u003eHistoire Generale des Voyages, \u003c\/em\u003euitgegeven door Pierre de Hondt in Den Haag 1746-1789. Het is opgenomen in deel VIII, waar het de sectie over Sri Lanka (Ceylon) begeleidt. De sectie over Sri Lanka was grotendeels afgeleid van Robert Knox’s \u003cem data-mce-fragment=\"1\"\u003eAn Historical Relation of the Island Ceylon\u003c\/em\u003e (1681), die eveneens was geïllustreerd met een plaat waarop de executie door een olifant werd getoond. Van der Schley nam zijn compositie af van dat voorbeeld, maar bracht drastische artistieke verbeteringen aan. Zijn tekening is van een veel hogere artistieke kwaliteit vergeleken met de rudimentaire wijze waarop de executie door een olifant in het werk van Knox was weergegeven. Een ander verschil is de andere weergegeven executiemethoden. In de illustratie van Knox was het andere slachtoffer aan een paal gebonden, maar in het voorliggende ontwerp van Van der Schley wordt één man aan een paal gestoken en wordt een ander aan een boom opgehangen. Hij voegde ook honden toe die de lijken op het punt stonden op te eten, voor een extra gruwelijk effect. \u003cbr data-mce-fragment=\"1\"\u003e Het beeld had een sterke invloed op hoe het Westen de Sri Lankaanse en Indiase cultuur waarnam. De \u003cem data-mce-fragment=\"1\"\u003eHistoire Generale des Voyages\u003c\/em\u003e was het grote standaardwerk over niet-westerse culturen van de Verlichting, bestaande uit geen minder dan vijftien foliobanden, die allemaal grondig waren geïllustreerd. Het werd in verschillende talen vertaald en er verschenen meerdere opvolgende edities. De voorliggende weergave van wrede executies droeg bij aan het beeld van een gevaarlijke en barbaarse plek. Van der Schley leek het nodig te vinden zijn publiek nog meer bang te maken dan zijn voorbeeld in het boek van Knox dat deed.\u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cem data-mce-fragment=\"1\"\u003eZie Antoine Francois Prevost d’Exiles Histoire Generale des Voyages, ou nouvelle collection de toutes les relations de voyages par mer et par terre. Den Haag, De Hondt, 1746-1789, deel VIII, plaat 3; Robert Knox, An Historical Relation of the Island Ceylon, Londen, 1681.\u003c\/em\u003e\u003c\/p\u003e","brand":"Artem Rare Books","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":41122338832559,"sku":"","price":1500.0,"currency_code":"EUR","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0601\/9248\/9647\/products\/20211006_131859_2_1.jpg?v=1640682775"},{"product_id":"chastanier-portrait-of-corot-1872-1873","title":"Chastanier, Portret van Corot, 1872-1873.","description":"\u003cp data-mce-fragment=\"1\" style=\"text-align: center;\"\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\" style=\"text-align: center;\"\u003e\u003cstrong\u003e\u003cspan data-mce-fragment=\"1\" style=\"color: #ff8000;\" data-contrast=\"none\"\u003eDe enige foto van Camille Corot aan het werk in zijn atelier\u003c\/span\u003e\u003c\/strong\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cspan data-mce-fragment=\"1\" data-contrast=\"none\"\u003eOrsague Chastanier. \u003c\/span\u003e\u003cspan data-mce-fragment=\"1\" data-ccp-props='{\"201341983\":0,\"335559739\":160,\"335559740\":259}'\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cb data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cspan data-mce-fragment=\"1\" data-contrast=\"none\"\u003ePortret van Jean-Baptiste Camille Corot (1796-1875).\u003c\/span\u003e\u003c\/b\u003e\u003cspan data-mce-fragment=\"1\" data-ccp-props='{\"201341983\":0,\"335559739\":160,\"335559740\":259}'\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cspan data-mce-fragment=\"1\" data-contrast=\"none\"\u003eParijs, Orsague Chastanier, [1872-1873].\u003c\/span\u003e\u003cspan data-mce-fragment=\"1\" data-ccp-props='{\"201341983\":0,\"335559739\":160,\"335559740\":259}'\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cspan data-mce-fragment=\"1\" data-ccp-props='{\"201341983\":0,\"335559739\":160,\"335559740\":259}'\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cspan data-mce-fragment=\"1\" data-contrast=\"none\"\u003eAlbuminedruk op papier (9 x 5,5 cm.), gemonteerd op karton (10,5 x 6,5) cm., met boekdruktekst op de achterzijde: Photographie sur émail et albumine \/ Mon. Orsague Chastanier \/ bustes, groupe de famille, cartes \/ reproductions d’anciens portraits \/ Tableaux \/ 18 Rue de l’Odéon 18\/ Paris.\u003c\/span\u003e\u003cspan data-mce-fragment=\"1\" data-ccp-props='{\"201341983\":0,\"335559739\":160,\"335559740\":259}'\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cspan data-mce-fragment=\"1\" data-ccp-props='{\"201341983\":0,\"335559739\":160,\"335559740\":259}'\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cspan data-mce-fragment=\"1\" data-contrast=\"none\"\u003eZeer zeldzame portretfoto van landschapsschilder Camille Corot aan het werk in zijn atelier, gedrukt als carte-de-visite door Orsague Chastanier. Het oeuvrecatalogus van Corot vermeldt 31 portretfoto's van Corot, waaronder deze, maar we hebben geen afdruk ervan kunnen traceren in internationale publieke collecties. Het is de enige bekende afbeelding van hem in zijn atelier. Onder de bekende foto's van Corot bevinden zich ten minste vier waarop hij plein-air aan het werk is, waaronder een bekende afbeelding door Charles Desavary waarop Corot buiten onder een paraplu aan het schilderen is in Saint-Nicolas-les-Arras (gepubliceerd in \u003c\/span\u003e\u003ci data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cspan data-mce-fragment=\"1\" data-contrast=\"none\"\u003eExposition de l’oeuvre de Corot: a l’École nationale des beaux-arts, \u003c\/span\u003e\u003c\/i\u003e\u003cspan data-mce-fragment=\"1\" data-contrast=\"none\"\u003eParijs, 1875). Terwijl hij in Arras was, experimenteerden Corot en Desavary met fotografie en laat in zijn leven poseerde Corot voor een serie portretten van Desavary, alsof hij plein-air aan het schilderen was, zittend voor een doek onder een witte paraplu in zijn tuin. Hij deed dit omdat het voor Corot belangrijk was om gezien te worden als een landschapsschilder die buiten werkte, wat destijds zeer innovatief was. Deze foto toont hem echter in zijn atelier, aan het werk aan een schilderij dat op een ezel staat. Twee grotere schilderijen op ezels staan erachter en, opmerkelijk genoeg, zijn de muren bedekt met overlappende schilderijen zonder lijst. Misschien olieschetsen op papier die buiten zijn gemaakt?\u003c\/span\u003e\u003cspan data-mce-fragment=\"1\" data-ccp-props='{\"201341983\":0,\"335559739\":160,\"335559740\":259}'\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cb data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cspan data-mce-fragment=\"1\" data-contrast=\"none\"\u003eConditie\u003c\/span\u003e\u003c\/b\u003e\u003cspan data-mce-fragment=\"1\" data-contrast=\"none\"\u003e: vergelen (zoals gebruikelijk bij albuminedrukken), randen licht vervuild. Anders in zeer goede staat.\u003c\/span\u003e\u003cspan data-mce-fragment=\"1\" data-ccp-props='{\"201341983\":0,\"335559739\":160,\"335559740\":259}'\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cb data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cspan data-mce-fragment=\"1\" data-contrast=\"none\"\u003eReferentie\u003c\/span\u003e\u003c\/b\u003e\u003cspan data-mce-fragment=\"1\" data-contrast=\"none\"\u003e: Alfred Robaut, \u003c\/span\u003e\u003ci data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cspan data-mce-fragment=\"1\" data-contrast=\"none\"\u003eL'oeuvre de Corot\u003c\/span\u003e\u003c\/i\u003e\u003cspan data-mce-fragment=\"1\" data-contrast=\"none\"\u003e, vol. IV, Parijs, 1905, p. 323, no. CIV: “Corot est assis de profil dans son atelier, devant son chevalet, la tête coiffée d’un bonnet. Il est vétu d’un veston gris. Autour de lui, plusieurs tableaux sur des chevalets.”\u003c\/span\u003e\u003cspan data-mce-fragment=\"1\" data-ccp-props='{\"201341983\":0,\"335559739\":160,\"335559740\":259}'\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cspan data-mce-fragment=\"1\" data-ccp-props='{\"201341983\":0,\"335559739\":160,\"335559740\":259}'\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e","brand":"Artem Rare Books","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":41274927448239,"sku":"","price":2200.0,"currency_code":"EUR","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0601\/9248\/9647\/files\/ae13a1f3-6cb2-405e-8d5d-986bc22b06e3_e7cf9916-1dad-444d-979a-6daee6af04eb.png?v=1721130999"},{"product_id":"du-bos-reflexions-critiques-sur-la-poesie-et-la-peinture-1740","title":"Du Bos, Kritische beschouwingen over poëzie en schilderkunst, 1740.","description":"\u003cp style=\"text-align: center;\" data-mce-fragment=\"1\"\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp style=\"text-align: center;\" data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cstrong data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cspan style=\"color: #ff8000;\"\u003eDefinitieve editie van een baanbrekend esthetisch onderzoek\u003c\/span\u003e \u003c\/strong\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003eAbbé du Bos [= Jean-Baptiste Du Bos (1670-1742)].\u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cstrong data-mce-fragment=\"1\"\u003eRéflexions critiques sur la poésie et la peinture\u003c\/strong\u003e.\u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003eParijs, Mariette, 1740.\u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003e3 delen. 12°. [XII], 488, [IV]; [VIII], 566; [VI], 399, [1 blanco], [73], 1 blanco] blz. Met houtsnede-titelvignetten.\u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003eHedendaags kalfsleer met verguld-geperste ruggen, rode titelschilden en rood gesprenkelde snedes. Gemarmerde titelbladen.\u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003eZeldzame maar belangrijke editie van een keerpunt in het esthetische denken. Dit is de laatste editie die Du Bos zelf heeft bewerkt en wordt daarom beschouwd als de definitieve en gezaghebbende editie waarnaar verwezen moet worden bij het citeren van dit werk (Stanford).\u003cbr data-mce-fragment=\"1\"\u003e Eerst gepubliceerd in 1719, had de\u003cem data-mce-fragment=\"1\"\u003e Réflexions critiques sur la poésie et la peinture\u003c\/em\u003e een aanzienlijke invloed op de ontwikkeling van kunst en muziek gedurende de Verlichting. Het vormt de basis van een nieuwe esthetiek van waarneming, gebaseerd op gevoel. Du Bos, diep beïnvloed door zijn vriend John Locke, stelt dat kunst niet alleen mooi kan zijn, maar ook harten moet raken: “\u003cem data-mce-fragment=\"1\"\u003eLe sublime de la poésie et de la peinture est de toucher et de plaire\u003c\/em\u003e\". Du Bos werd zo een grondlegger van de gevoelsleer, in een tijd van Cartesisch rationalisme. De impact van de tekst was aanzienlijk. Het werd door Voltaire in een aantal van zijn geschriften hoog aangeslagen en vormde de basis van de kunstsecties van de Encyclopédie van Diderot en d’Alembert. Een generatie later zou Jean-Jacques Rousseau de principes van Du Bos radicaliseren.\u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cstrong data-mce-fragment=\"1\"\u003eConditie: \u003c\/strong\u003ebanden licht gesleten, anders in zeer goede staat. Exlibris van de verkoper op de voorzijde van de plakplaat van deel 1: “Maire, libraire, rue Mercière, no 46, à Lyon”; eigenaarsinscriptie in inkt herhaald op de eerste vrije titelbladen: “patri Duvant” gedateerd 1802.\u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cstrong data-mce-fragment=\"1\"\u003eLiteratuur: \u003c\/strong\u003e\u003cbr data-mce-fragment=\"1\"\u003e Désirat, Dominique, \"Le Sixième Sens de l’Abbé Dubos : à propos des Réflexions critiques sur la poésie et sur la peinture\", \u003cem data-mce-fragment=\"1\"\u003eLa Licorne \u003c\/em\u003e23, July 18, 2005.\u003cbr data-mce-fragment=\"1\"\u003e Young, James O. and Margaret Cameron, \"Jean-Baptiste Du Bos\", \u003cem data-mce-fragment=\"1\"\u003eThe Stanford Encyclopedia of Philosophy\u003c\/em\u003e (Winter 2019 Edition), Edward N. Zalta (ed.).\u003c\/p\u003e","brand":"Artem Rare Books","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":41278417567919,"sku":"","price":1200.0,"currency_code":"EUR","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0601\/9248\/9647\/products\/20220208_154419.jpg?v=1644331659"},{"product_id":"prout-sketches-at-home-and-abroad-1844","title":"Prout, Schetsen thuis en in het buitenland, 1844.","description":"\u003cdiv style=\"text-align: center;\" data-mce-fragment=\"1\"\u003e\n\n\u003cem\u003e\u003cstrong\u003e\u003cspan style=\"color: #ff8000;\"\u003e\u003c\/span\u003e\u003c\/strong\u003e\u003c\/em\u003e\u003cbr\u003e\n\n\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv style=\"text-align: center;\" data-mce-fragment=\"1\"\u003e\n\n\u003cem\u003e\u003cstrong\u003e\u003cspan style=\"color: #ff8000;\"\u003e\u003c\/span\u003e\u003c\/strong\u003e\u003c\/em\u003e\u003cbr\u003e\n\n\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv style=\"text-align: center;\" data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cem\u003e\u003cstrong\u003e\u003cspan style=\"color: #ff8000;\"\u003eAuteursexemplaar, met door hem en zijn zoon toegevoegde tekeningen en aan de uitgever gepresenteerd\u003c\/span\u003e\u003c\/strong\u003e\u003c\/em\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003eSamuel Prout (1783-1852).\u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cstrong data-mce-fragment=\"1\"\u003eSketches at Home and Abroad. Hints on the Acquirement of Freedom of Execution and Breadth of Effect in Landscape Painting. To which are added, Simple Instructions, on the proper uses and application of Colour. \u003c\/strong\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003eLondon, Marco A. Nattali, gedrukt door Hullmandel \u0026amp; Walton, London. 1844.\u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003eZeer groot 4° (38 x 28 cm). 16 pp, 48 ll. Met een lithografisch toegevoegde titel (met chine collé lithografische vignette op India papier); 48 lithografische platen gedrukt chine collé op India papier; lithografische plaatlijst aan het eind met chine collé lithografische vignette. Ook met twee toegevoegde originele tekeningen op de voorste vrije eindpapierengede: één door Samuel Prout in krijt van Weymouth in Dorset, Engeland en één door zijn zoon Samuel Gillespie Prout in potlood en blauwe aquarel van Kasteel Herstmonceaux in Sussex.\u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003eDonkergroene halfmorocco met gemarmerde zijden, rug verguld in zes compartimenten met verhoogde banden en vergulde titel, vergulde randen, gemarmerde eindpapiere.\u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003eSamuel Prouts eigen exemplaar, aan hem gepresenteerd door de uitgever Marco Nattali: “To Saml. Prout Esq, from his obliged friend, M.A. Nattali”. Later in bezit van Prouts zoon, de kunstenaar Samuel Gillespie Prout (1822-1911). Zowel vader als zoon voegde een originele tekening toe aan dit boek. \u003cbr data-mce-fragment=\"1\"\u003eDit is een “deluxe” editie van een zeldzaam plaatboek. De lithografieën in dit exemplaar zijn gedrukt in chine collé-techniek op “India Papier” in plaats van op geweven papier.\u003cbr data-mce-fragment=\"1\"\u003eSamuel Prout was een van de belangrijkste Britse romantische aquarelisten van de eerste helft van de 19e eeuw. Prout verkreeg in 1829 de positie van schilder in aquarel in gewone dienst bij koning George IV en later bij koningin Victoria. John Ruskin, wiens werk vaak Prouts nabootste, schreef in 1844: ”Soms raak ik klaar met Turner, maar nooit met Prout”. Naast talloze aquarellen produceerde Prout een paar plaatboeken, vaak in samenwerking met de uitgever Nattali. Deze titels, die nu allemaal zeer zeldzaam zijn, omvatten \u003cem data-mce-fragment=\"1\"\u003eThe architectural Antiquities of Great Britain\u003c\/em\u003e (1835), \u003cem data-mce-fragment=\"1\"\u003eThe hand-book for travellers in Italy\u003c\/em\u003e (1838) \u003cem data-mce-fragment=\"1\"\u003eDomestic architecture : a series of views of cottages and farmhouses, in England and Wales\u003c\/em\u003e (ca. 1844), \u003cem data-mce-fragment=\"1\"\u003eHints on light \u0026amp; shadow \u003c\/em\u003e(1848). Nattali had ook met Turner samengewerkt.\u003cbr data-mce-fragment=\"1\"\u003eHet boek is bedoeld als handboek voor kunstenaars, maar de grootte en luxueuze materialen die voor dit boek zijn gebruikt, geven aan dat het zich richtte op de welgestelde particulier in plaats van de gewone kunstenaar. Van de onderwerpen zijn er tien uit Engeland en Schotland, zeventien uit Frankrijk, vijf uit Italië, twee uit Nederland en veertien uit Duitsland. In de inleiding van 16 pp. beschrijft de auteur ze als ontwerpen om de breedte van effect en compositie te illustreren. Rond dezelfde tijd verscheen in Londen een ongedateerde editie met dezelfde titel: J. Rimell \u0026amp; Son, met 26 platen die uitsluitend scènes in Engeland afbeelden.\u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003eSamuel Gillespie Prout liet dit exemplaar “with love” na aan zijn huishoudster, Clara Alberta Allen.\u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cstrong data-mce-fragment=\"1\"\u003eReferentie:\u003c\/strong\u003e Lowndes IV, p.1983 (geen vermelding van deze deluxe editie). Over Prout zie: Richard Lockett, \u003cem data-mce-fragment=\"1\"\u003eSamuel Prout, 1783-1852\u003c\/em\u003e, London: V\u0026amp;A, 1985, p. 175 (Controlelijst van publicaties van Samuel Prout): “publ. by A.M. Nattali (een vergrote editie van 1834 \u003cem data-mce-fragment=\"1\"\u003eInteriors\u003c\/em\u003e) and printed by Hullmandel \u0026amp; Walton”.\u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cstrong data-mce-fragment=\"1\"\u003eConditie: \u003c\/strong\u003eInscriptie op de voorste plakplaat en eerste vrije eindpapiere. Door de hele boeken door foxing, enkele platen zijn niet aangetast. Vlek onderaan een paar pagina's. Omslagen licht gesleten.\u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cstrong data-mce-fragment=\"1\"\u003eHerkomst:\u003c\/strong\u003e Samuel Prout (1844-1852); Samuel Gillespie Prout (1852-1911); de nalatenschap van Clara Alberta Allen (1911-2016).\u003c\/p\u003e","brand":"Artem Rare Books","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":41456558571695,"sku":"","price":2900.0,"currency_code":"EUR","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0601\/9248\/9647\/products\/20220406_104159_remasteredd.jpg?v=1663072028"},{"product_id":"bramer-the-mocking-of-ceres-1619-1627","title":"Bramer, De spot met Ceres, 1619-1627","description":"\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cdiv data-mce-fragment=\"1\" style=\"text-align: center;\"\u003e\n\n\u003ch3\u003e\u003cspan style=\"color: #ff8000;\"\u003e\u003cstrong\u003e\u003cem\u003eHet sleutelblad uit zijn verspreide tekenboek\u003c\/em\u003e\u003c\/strong\u003e\u003c\/span\u003e\u003c\/h3\u003e\n\n\u003cstrong data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cem data-mce-fragment=\"1\"\u003e \u003c\/em\u003e\u003c\/strong\u003e\u003cbr\u003e\n\n\u003c\/div\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003eLeonaert Bramer (1596-1674).\u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cstrong\u003e\u003cem data-mce-fragment=\"1\"\u003eCeres op zoek naar haar dochter (De spot met Ceres); \u003c\/em\u003e[bijschrift van de kunstenaar: “Dat is mijn teckens boeck”].\u003c\/strong\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003eRome?, ca. 1610-1627.\u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003eTekening met penseel en grijze inkt, grijze wassing en verhoogd met opaak wit op blauwgrijs gelagd papier met lichtbruine wassing. Vervaagde signatuur: “L… Bram…”. 15,5 x 17,8 cm. (afbeelding). Op een folioblad, 30,5 x 21 cm., watermerk anker in een cirkel (zoals andere tekeningen uit dit album).\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eDit is de enige tekening uit Bramer’s verspreide schetsboeken waarvan bekend is dat hij zijn handschrift en signatuur draagt. Het bijschrift luidt 'Dat is mijn teckens boeck' (dit is mijn tekenboek), in een handschriftstijl die, vergeleken met andere exemplaren van hem, aangeeft dat hij op dat moment nog vrij jong was. Er is altijd vanuit gegaan dat Bramer deze tekeningen in Rome maakte, maar er is geen bewijs dat deze opvatting ondersteunt. Hij had ze net zo goed tijdens een reis of zelfs vóór zijn reis kunnen maken. In ieder geval is het vrij duidelijk dat hij stilistisch nog aan het begin van zijn carrière stond (Bramer was 18 toen hij naar Italië vertrok).\u003cbr\u003eDe tekening toont de godin Ceres die op zoek is naar haar dochter Proserpina. Vermoeid en dorstig ontmoet Ceres 's nachts een oude vrouw (Hecuba) buiten haar hut. Terwijl Ceres drinkt uit een kruik met water die de oude vrouw haar heeft gegeven, wijst en lacht een jongen (Stellio) haar uit om haar gulzigheid, en de oude vrouw probeert de jongen te stoppen met lachen. Na deze scène verandert Ceres de jongen in een hagedis als straf voor het spotten met haar (Ovidius, Metamorfosen V 456). Bramer slaagt erin de pijnlijke uitdrukking in het gezicht van Ceres en de afkeer waarmee de oude vrouw de jongen wegduwt vast te leggen. De compositie is opgebouwd met minimale attributen om dit verhaal te vertellen: Bramer tekende alleen een kaars in de hand van de oude vrouw om aan te geven dat het nacht was en een boom om te laten zien dat ze buiten zijn.\u003cbr\u003eArtistiek gezien paste het onderwerp van deze tekening bij Bramer, omdat nachtscènes een specialiteit van hem waren. In Italië had hij de bijnaam “Leonardo della Notte” gekregen. Hij baseerde zijn compositie voor de huidige tekening op een schilderij in Rome van Adam Elsheimer (nu in het Prado), dat in Nederland beschikbaar kwam via kopieën van Nederlandse kunstenaars, waaronder een mezzotint uit 1610 van Goudt (Rijksmuseum RP-P-1937-689) en een ets uit 1633 van Johannes Rutgers (Rijksmuseum RP-P-1903-A-23253). Later in zijn carrière tekende Bramer de scène na de spot met Ceres, waarin ze de jongen in een hagedis verandert (National Gallery of Art, Washington DC, 1985.1.21).\u003cbr\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003eBramer stond bekend als een uitzonderlijk berucht lid van de rumoerige Bentveughels, een groep jonge Nederlandse kunstenaars in Rome die snel een reputatie opbouwden als gulzige drinkers. Bramer staat erom bekend dat hij in een vechtpartij met Claude Lorraine was geweest.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cstrong data-mce-fragment=\"1\"\u003eConditie: \u003c\/strong\u003ein zeer goede staat. Randen licht vergeeld, hoekjes besmeurd. Zoals bij alle bekende tekeningen uit dit album: genummerd \"72\" met bruine pen rechtsonder, “Ceres” met vervaagde potloodlijn onder het bijschrift.\u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cstrong data-mce-fragment=\"1\"\u003eProvenantie: \u003c\/strong\u003eCollectie Knorr, Straatsburg (het album); Cornelis Hofstede de Groot, Amsterdam (het album); veiling C.G. Boerner Düsseldorf 174, 4-11-1931, lot 33 (het album); Galerie Gerda Bassenge Berlijn, 5-12-1984, lot 4037 (het album), Erhardt Fine Art, Liverpool (de tekening); veiling Münstersches Kunst- \u0026amp; Auktionshaus Münster, 26-10-2019; Walter Ginhart Tegensee.\u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cstrong data-mce-fragment=\"1\"\u003eLiteratuur:\u003c\/strong\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003eMichiel C. Plomp, Jane ten Brink Goldsmith, \u003cem data-mce-fragment=\"1\"\u003eLeonaert Bramer 1596-1674, geniale schilder en tekenaar in Rome en Delft\u003c\/em\u003e, Zwolle, 1994, p. 318, no. 37 (het album).\u003c\/p\u003e","brand":"Artem Rare Books","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":41736230699183,"sku":"","price":9500.0,"currency_code":"EUR","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0601\/9248\/9647\/products\/20220608_153424_remastered.jpg?v=1655198730"},{"product_id":"frederici-prospect-van-het-eyland-en-de-rheede-van-st-iago-1783","title":"Frederici, Prospect van het eyland, en de rheede van St. Iago, 1783.","description":"\u003ch2 style=\"text-align: center;\" data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cspan style=\"text-decoration: underline;\"\u003e\u003cspan style=\"color: #ff2a00; text-decoration: underline;\"\u003e\u003cstrong\u003e \u003c\/strong\u003e\u003c\/span\u003e\u003c\/span\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp style=\"text-align: center;\" data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cspan style=\"color: #ff8000;\"\u003e\u003cstrong data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cem data-mce-fragment=\"1\"\u003eGroot VOC-aquarel met uitzicht op Porto Praia, Kaapverdië\u003c\/em\u003e\u003c\/strong\u003e\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cspan data-mce-fragment=\"1\"\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cspan data-mce-fragment=\"1\"\u003eJohann Christian Friderici [= Frederici] (Heldburg 1766 - Kaapstad 1804).\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cstrong data-mce-fragment=\"1\"\u003eProspect van het eyland, en de rheede van St. Iago. Geteekend van Johann Christian Friderici \/ Verbeelding van de inwoonders op St Iago.\u003c\/strong\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cspan data-mce-fragment=\"1\"\u003ePorto Praia, Kaapverdië, 1783.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cspan data-mce-fragment=\"1\"\u003eAquarel met zwart inktlijst op handgeschept papier met watermerk Pro Patria met Maid of Dort. 29,5 x 120,5 cm.\u003cbr data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cem data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cbr data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003c\/em\u003e\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cspan data-mce-fragment=\"1\"\u003eHet grootste gedocumenteerde vroegmoderne panoramische uitzicht op Kaapverdië, gemaakt door “de beste VOC-kaartenmaker in Zuid-Afrika” (Koeman). Dit is zijn vroegste bekende werk. \u003cbr data-mce-fragment=\"1\"\u003ePorto Praia van Santiago is de belangrijkste haven van Kaapverdië. Het diende als belangrijk transportknooppunt voor tot slaaf gemaakte Afrikanen naar de Amerika's en voor het bevoorraden van schepen die naar de Kaap waren gebonden met zout en verse voedselwaren. Deze twee functies van het eiland zijn afgebeeld in de cartouche rechtsboven. Het toont een Afrikaans gezin en voorbeelden van vee: een kalkoen en een geit. De man draagt kleding die ook te zien is op afbeeldingen van plantageschepen in de West-Indië uit dezelfde tijd. De kunstenaar van deze uitzonderlijke tekening heeft de zuidelijke kust van het eiland in zijn volle lengte afgebeeld, maar vanuit een interessant perspectief, waardoor de haven uit het zicht blijft. In plaats daarvan is een boerderij het middelpunt van de aandacht. Hij voegde ook een gemengde vloot van Britse en Nederlandse schepen vredig samen toe. Hoewel de twee naties op het moment van de tekening (1783) in oorlog waren (de Vierde Engels-Nederlandse Oorlog, 1780-1784), kwamen Britse en Nederlandse schepen in werkelijkheid sinds 1782 zonder conflict samen. In 1781 was Porto Praia het toneel van een grote zeeslag tussen de Britten en de Fransen. Het inzet van de strijd was de toegang tot de Kaapkolonie die nog steeds onder Nederlands bestuur stond. De Fransen, bondgenoten van de Nederlanders, slaagden erin de Britten te vertragen, hoewel de Nederlanders uiteindelijk de Kaap verloren en dit het begin markeerde van de ondergang van Nederland als koloniale grootmacht. Wat betreft de positie van Frederici's tekening in de cartografische geschiedenis van Porto Praia, is er niets dat in verhouding komt qua grootte, detail en kwaliteit. We hebben geen enkel verslag van deze tekening in de literatuur gevonden: deze is niet opgenomen in A. Teixeira da Motas geschiedenis van de cartografie van Kaapverdië: Cinco seculos de cartografia das ilhas de Cabo Verde (1961, gravure IX), noch in de monumentale Grote Atlas van de Verenigde Oost-Indische Compagnie van het Nederlands Nationaal Archief. Beide bevatten wel verschillende andere uitzichten op Porto Praia. Het meest invloedrijke vroegmoderne panoramische uitzicht op Porto Praia is een gravure uit 1772 van Fleurieu na een verloren tekening van Manevillete uit 1763, getiteld Vue de la rade de la Praya dans l’ile de Saint-yago. Dit panorama werd gedurende de late 18e eeuw in verschillende atlassen gepubliceerd. Frederici's tekening toont hetzelfde gebied, maar is zeker geen kopie. Het heeft een iets meer oostelijk perspectief en de tekening is over het algemeen veel gedetailleerder en van hogere kwaliteit dan de gravure van Fleurieu. We hebben ook een aquarel met uitzicht op St. Jago van James Forbes (1773-1861) gevonden: Natives of St. Iago \/ A view of Porto Praya at the Island of St. Jago [1765]. 45 x 29cm. Biblioteca Nacional (Brasil). “Manuscript upon Brazil”, p. Vista 02. Deze tekening heeft ook een cartouche met lokale bewoners.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cspan data-mce-fragment=\"1\"\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cstrong data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cspan data-mce-fragment=\"1\"\u003eConditie:\u003c\/span\u003e\u003c\/strong\u003e\u003cspan data-mce-fragment=\"1\"\u003e opsteun geplakt en platgeslagen, talrijke oude plooien met wat scheuren en kleine reparaties, lichte vochtplekken, speldenprikken en oppervlakkige vervuiling.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cstrong data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cspan data-mce-fragment=\"1\"\u003eLiteratuur:\u003c\/span\u003e\u003c\/strong\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cspan data-mce-fragment=\"1\"\u003eAvelino Teixeira da Mota, \u003cem data-mce-fragment=\"1\"\u003eCinco seculos de cartografia das ilhas de Cabo Verde\u003c\/em\u003e. Junta de investigações do ultramar, 1961.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cspan data-mce-fragment=\"1\"\u003eBea Brommer e.a., \u003cem data-mce-fragment=\"1\"\u003eGrote atlas van de Verenigde Oost-Indische Compagnie = Comprehensive atlas of the Dutch United East India Company. Vol. V: Afrika. \u003c\/em\u003eVoorburg, Asia Maior\/Atlas Maior, 2009: “Friderici [sic], Johan(n) Christia(a)n (1789[sic]-1791), bombardier, luitenant, kaartenmaker, assisteerde in 1791 de landmeter J.W. Wernich.”\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003eCornelis Koeman, “Beschrijving van een belangrijke 18\u003csup data-mce-fragment=\"1\"\u003ee\u003c\/sup\u003e eeuwse manuscriptkaart van de Kaapkolonie”, in: \u003cem data-mce-fragment=\"1\"\u003eAfricana Notes and News \u003c\/em\u003e11(7), pp. 276-287.\u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003eCornelis Koeman, “landmeters in dienst van de VOC in de Kaapkolonie”. \u003cspan data-mce-fragment=\"1\"\u003eIn: \u003cem data-mce-fragment=\"1\"\u003eTijdschrift voor kadaster en landmeetkunde \u003c\/em\u003e(1952), pp. 93-96.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cspan data-mce-fragment=\"1\"\u003eElri Liebenberg, “Unveiling the geography of the Cape of Good Hope: selected VOC maps of the interior of South Africa”. \u003c\/span\u003eIn: \u003cem data-mce-fragment=\"1\"\u003eHistory of Cartography \u003c\/em\u003e(2010), pp. 209-232.\u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003eMiele Dirk Haga, \u003cem data-mce-fragment=\"1\"\u003eEen beeld van een land : Zuid-Afrika gezien door R.J. Gordon, tussen 1773 en 1795 \/ [Tekst M.D. Haga]\u003c\/em\u003e, Amsterdam, Rijksmuseum, 1995.\u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cspan data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003ca href=\"http:\/\/www.robertjacobgordon.nl\" data-mce-fragment=\"1\"\u003ewww.robertjacobgordon.nl\u003c\/a\u003e\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e","brand":"Artem Rare Books","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":41852656844975,"sku":"","price":0.0,"currency_code":"EUR","in_stock":false}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0601\/9248\/9647\/products\/20220503_155126_remasteredd.jpg?v=1677489201"},{"product_id":"goodall-view-of-vreed-en-hoop-across-the-from-georgetown-british-guyana-1841","title":"Goodall, Uitzicht op Vreed-en-Hoop, gezien vanaf Georgetown, Brits-Guyana, 1841.","description":"\u003ch2 data-mce-fragment=\"1\" style=\"text-align: center;\"\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003eEdward Angelo Goodall (1819-1908).\u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cstrong data-mce-fragment=\"1\"\u003e[Uitzicht op Vreed-en-Hoop, gezien vanaf Georgetown, Brits-Guyana].\u003c\/strong\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003eGeorgetown, Brits-Guyana, 1841.\u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003eAquarel, gesigneerd en onduidelijk gedateerd. (24,7 x 36,2 cm). Papier met watermerk J Whatman 1840.\u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003eGemonteerd op passe-partout langs de randen.\u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003eDit aquarel van de veerbootsteiger en suikerfabriek van Vreed en Hoop werd door Edward Goodall gemaakt tijdens de Schomburgk-expeditie naar het binnenland van Guyana in 1841. Vreed en Hoop lag in West-Demerara, aan de overkant van de Demerara-rivier van de hoofdstad Georgetown. Op deze tekening is een stoomveerboot te zien die naar de veerbootsteiger vaart. In de fabriek werd de suikerriet uit de plantages geraffineerd voordat het op schepen werd geladen voor export naar Noord-Amerika en Europa.\u003cbr data-mce-fragment=\"1\"\u003e De jonge kunstenaar Edward Goodall was niet oorspronkelijk bedoeld om Robert Schomburgk te vergezellen op zijn grensverkenningsexpeditie naar de grensregio van Brits-Guyana en Venezuela. De beoogde kunstenaar was W.L. Walton, maar hij werd ziek en werd vervangen door Goodall, die pas 22 jaar oud was. Naast het vaststellen van de grenzen waren ze door de Pruisische regering in opdracht gegeven om flora- en faunaprofielen te verzamelen in de Guyanese bossen voor het Koninklijk Museum en de Botanische Tuinen in Berlijn. Goodall schetste niet alleen planten en dieren, maar hij legde ook belangrijke beelden vast van de lokale bevolking die ze tegenkwamen. Na terugkeer in Europa werden Goodalls botanische schetsen in Berlijn en de schetsen van de amerindische stammen in Londen en Parijs tentoongesteld.  De schetsen wekten veel belangstelling en werden uiteindelijk aan Goodall teruggegeven, die ze aan het Kolonialieconcern schonk. Van daaruit belandden ze in het British Museum en bevinden ze zich nu in de British Library.\u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cstrong data-mce-fragment=\"1\"\u003eConditie: \u003c\/strong\u003ekleine scheur in de linkerbovenhoek, enkele gerepareerde speldgaten, anders in zeer goede staat.\u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cstrong data-mce-fragment=\"1\"\u003eLiteratuur: \u003c\/strong\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003eMichael St John-McAlister, “Edward Angelo Goodall (1819-1908): An Artist's Travels in British Guiana and the Crimea”. In: \u003cem data-mce-fragment=\"1\"\u003eElectronic British Library Journal\u003c\/em\u003e, 2010, no. 5.\u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003eDe schoorsteen en veerbootsteiger op Admiralty Chart No 533 \u003cem data-mce-fragment=\"1\"\u003eGeorgetown and Mouths of Demerara \u0026amp; Essequibo Rivers\u003c\/em\u003e, gepubliceerd 1872.\u003c\/p\u003e","brand":"Artem Rare Books","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":46502004130135,"sku":"","price":0.0,"currency_code":"EUR","in_stock":false}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0601\/9248\/9647\/products\/20230421_1239471.jpg?v=1682075992"},{"product_id":"de-gheyn-weapon-book-1608","title":"De Gheyn, Wapenkunde, 1608.","description":"\u003ch3 style=\"text-align: center;\" data-mce-fragment=\"1\"\u003e\n\n\u003cem\u003e\u003cstrong\u003e\u003c\/strong\u003e\u003c\/em\u003e\u003cbr\u003e\n\n\u003c\/h3\u003e\n\u003ch3 style=\"text-align: center;\" data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cspan style=\"color: #ff8000;\"\u003e\u003cem\u003e\u003cstrong\u003eEen meesterwerk van de Nederlandse grafiek uit de Gouden Eeuw\u003c\/strong\u003e\u003c\/em\u003e\u003c\/span\u003e\u003c\/h3\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eJacques de Gheyn II (1565-1629).\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cstrong\u003eManiement d’armes d’arqvebuses, movsquets, et piqves. […].\u003c\/strong\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cstrong\u003eEn conformité de l’ordre de Monseigneur le Prince Maurice, Prince d’Orange, Comte de Nassau etc. Gouverneur et Capitain General de Geldres, Hollande, Zeelande, Utrecht, Overijssel etc. \u003c\/strong\u003e\u003cstrong\u003eRepresenté par figures, par Jaques de Gheijn. Ensemble les enseignemens par escrit, a l'utilite de tous amateurs des armes, et ausi pour tous capitaines \u0026amp; commandeurs, pour par cecy, pouvoir plus facillement enseigner a leurs soldatz inexperimentez, l'entier et parfait maniement dicelles armes […].\u003c\/strong\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eAmsterdam, Robert de Baudous, On les vend' ausi a Amsterdam chez Henrij Laurens, 1608 [= drukdatum in de plaat veranderd van 1607 naar 1608, maar volgens STCN in werkelijkheid niet vóór 1610].\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eFolio. Drie delen in één volume. [5], 42 pl.; [4], 43 pl.; [5], 32 pl.\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003ePlatenvolgorde: π, X, A-B1, 42 bl.; A-B1, 43 bl.; a-b1, [c]1, 32 bl.\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eVergelijk Getty-exemplaar: [14] bl., 32, 43, 42 platenbladen.\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eTijdsgewoon perkament met groene koorden, titelwijnig, groen geschilderde randen. In een moderne slipcase.\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eCompleet exemplaar van De Gheyns prachtige folio-wapenhandleiding met 117 platen in opmerkelijk goede afdrukken met diep contrast en een bewust gelijkmatige platentoon, waardoor ze een tekeningachtige uitstraling krijgen. Dit exemplaar is de zeldzame eerste druk van de eerste Franse uitgave, wat te herkennen is aan de naam van de verkoper Henrij Laurens onderaan de titel en de signatuur van De Gheyn op de eerste plaat van alle drie delen. Deze druk werd in Amsterdam verkocht, terwijl twee latere drukken elders werden verkocht en daardoor de naam van de verkoper missen. De handleiding werd eerst in het Nederlands gepubliceerd, met hetzelfde aantal platen, als \u003cem\u003eWapenhandelinghe van roers, musqvetten ende spiessen\u003c\/em\u003e (Amsterdam, 1607).\u003cbr\u003e                De Gheyns drie reeksen platen over het gebruik van de buskruitwapen (42), het musket (43) en de piket (32), worden terecht beschouwd als het grootste wapenboek van de 17\u003csup\u003ede\u003c\/sup\u003ee eeuw en een van de meesterwerken van de Nederlandse grafiek uit de Gouden Eeuw. Als onschatbare bron voor de organisatie en training van troepen, veroorzaakte De Gheyns boek een sensatie in heel Europa en werd het snel in verschillende talen vertaald. Sindsdien zijn er een ongelooflijk aantal imitatiedrukken verschenen.\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eComplete exemplaren van deze eerste druk zijn zeer zeldzaam.\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cstrong\u003eConditie: \u003c\/strong\u003eVoorzijde van het label geplakt, blindstempel op de vrije binnenkaft. \u003cstrong\u003e \u003c\/strong\u003ePapier over het algemeen licht verkleurd (duidelijker op sommige bladen). Meerdere reparaties, voornamelijk in de marges, door het hele boek, waarvan sommige de platen aantasten. Voor de rest in goede conditie, de platen vooral zeer goed gedrukt.\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cstrong\u003eReferentie:\u003c\/strong\u003e Hollstein Dutch and Flemish, Jacob de Gheyn II, 146-262; Lipperheide Qb19; Muller 1117c; Stolk, 1044.\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cstrong\u003eLiteratuur: \u003c\/strong\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eDonald J. La Rocca How to Read European Armor. The Metropolitan Museum of Art, New York, 2017, p.23\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cem\u003eLe héraut du dix-septième siècle: Dessins et gravures de Jacques de Gheyn II et III\u003c\/em\u003e. Paris, Institut Néerlandais, 1985, no.37.\u003c\/p\u003e","brand":"Artem Rare Books","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":46830175912279,"sku":"","price":19500.0,"currency_code":"EUR","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0601\/9248\/9647\/files\/20230402_094858.jpg?v=1686920062"},{"product_id":"joseph-felon-unrecorded-uncle-tom-lithograph-paris-1853","title":"Joseph Félon, ongedocumenteerde Uncle Tom-lithografie, Parijs, 1853.","description":"\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003ch3 style=\"text-align: center;\" data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cspan style=\"color: #ff8000;\"\u003e\u003cem\u003e\u003cstrong\u003eOnbekende Franse gekleurde lithografie van Uncle Tom\u003c\/strong\u003e\u003c\/em\u003e\u003c\/span\u003e\u003c\/h3\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003eJoseph Félon (1818-1896).\u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cstrong data-mce-fragment=\"1\"\u003eL’oncle Tom et Eva.\u003c\/strong\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003eParijs, Auguste Bry, n.d. [1853].\u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003eHandgekleurde lithografie, met drukkerijtekst. 40 x 28 cm.\u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003eEen zeer zeldzame en aantrekkelijke grote weergave van Uncle Tom, die specifiek het moment toont waarop Tom zijn familie probeert te schrijven maar faalt vanwege zijn analfabetisme en Little Eva hem probeert te helpen. Deze lithografie was een origineel ontwerp van Joseph Félon, door hem op de steen getekend en gedrukt met een bijschrift in het Frans en Engels door Auguste Bry in Parijs. De exemplaren werden verkocht door drie handelaren: in Parijs bij Lebrasseur en Victor Delarue en in Londen bij Francis Fraie. Momenteel kan echter slechts één van deze exemplaren worden opgespoord: het exemplaar dat wij hier aanbieden. We zijn er niet in geslaagd om een ander exemplaar te vinden in een grote collectie, op de markt of in veilingarchieven. We hebben wel een verwijzing naar deze prent gevonden in de 1853-editie van de jaarlijkse \u003cem data-mce-fragment=\"1\"\u003eBibliographie de la France\u003c\/em\u003e (nr. 915), die ons een creatiedatum van de lithografie geeft.\u003cbr data-mce-fragment=\"1\"\u003e                 Joseph Félon was een zeer gerespecteerde Parijse kunstenaar die schilderingen, beelden en lithografieën maakte, die hij consequent van 1840 tot 1896 op de Salon exposeerde. In deze Uncle Tom-lithografie heeft hij Tom afgebeeld als een diep emotioneel en religieus persoon, hoewel het tafereel een duidelijk en overduidelijk voorbeeld is van raciale stereotypering. Félon maakte deze prent om te profiteren van het fenomeen dat ontstond toen het verhaal van Harriet Beecher Stowe in 1852 in Frankrijk aankwam. Veel kunstenaars deden hetzelfde, maar Félons versie is artistiek gezien zeker een van de beste hedendaagse weergaven van Uncle Tom.\u003cbr data-mce-fragment=\"1\"\u003e                 De populairste weergaven van Uncle Tom waren die waarin hij werd vergezeld door het jonge witte meisje, Eva St. Clare. Voorstellingen van hun gezelschap gaven een boodschap van raciale verbondenheid over en vierden het gedeelde christelijke geloof van de personages. Hoewel wat ongetwijfeld de aandacht van het publiek trok, een zeer jong wit meisje was in het gezelschap van een volwassen zwarte man.\u003cbr data-mce-fragment=\"1\"\u003e \u003cbr data-mce-fragment=\"1\"\u003e                De 3 regels bijschrift eronder, in zowel Frans als Engels, luidt:\u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003eO! Père Tom! quelles drôles de choses vous faites la! J’essaie d’ecrire à ma pauvre vieille femme, Miss Eva, et à mes petits enfants.\u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003e“O Uncle Tom! What funning things you are making there!” I’m trying to write to my poor old woman, Miss Eva, and my little chil’en.”\u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cstrong data-mce-fragment=\"1\"\u003eConditie: \u003c\/strong\u003elichte bruine vlekken en duimbekeringen over het algemeen, anders in uitstekende staat met levendige kleuren.\u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cstrong data-mce-fragment=\"1\"\u003eReferentie:\u003c\/strong\u003e \u003cem data-mce-fragment=\"1\"\u003eBibliographie de la France, ou journal general de l’imprimerie et de la librairie […]\u003c\/em\u003e, XLII, Parijs, Pillet, 1853, p. 383, nr. 915.\u003c\/p\u003e","brand":"Artem Rare Books","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":46859531288919,"sku":"","price":0.0,"currency_code":"EUR","in_stock":false}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0601\/9248\/9647\/files\/20230623_154754.jpg?v=1687856776"},{"product_id":"franz-colombari-american-missionary-in-tehran-1848","title":"Franz Colombari, Amerikaanse missionaris in Teheran, 1848.","description":"\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003ch3 data-mce-fragment=\"1\" style=\"text-align: center;\"\u003e\u003cspan style=\"color: #ff8000;\"\u003e\u003cem\u003e\u003cstrong\u003eAmerikaanse missionaris Joseph Gallup Cochran in Teheran, Iran\u003c\/strong\u003e\u003c\/em\u003e\u003c\/span\u003e\u003c\/h3\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003eFranz Colombari (Smyrna 1813-Parijs 1879).\u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cstrong data-mce-fragment=\"1\"\u003ePortret van Joseph Gallup Cochran en Conrad Gustav Fagergren.\u003c\/strong\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003eTeheran, Perzië (Iran), 1848.\u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003eAquarel en potlood op geweven papier. 16,5 x 11,5 cm. Stempel op de achterzijde “vente F. Colombari 1981”. Handgeschreven titel op papier dat aan de achterkant van de passe-partout is geplakt: “Un Suèdois et un Américain du passage à Tehéran, F. Colombari”.\u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003eZeldzame afbeelding van een van de eerste Amerikaanse missionarissen in Iran: rev. Joseph Gallup Cochran. Hij wordt hier afgebeeld door de veelvuldige oriëntalistische kunstenaar Franz Colombari, samen met de Zweedse arts dr. Conrad Gustav Fagergren. \u003cbr data-mce-fragment=\"1\"\u003e                Dit tekening vormt een krachtig verslag van de westerse aanwezigheid in Iran in het midden van de 19\u003csup data-mce-fragment=\"1\"\u003ede\u003c\/sup\u003e eeuw. Cochran, Colombari en Fagergren stonden dicht bij de machthebbers aan het hof van Teheran in een periode waarin de Qajar-sjah het land opende voor westerse invloed. Colombari had goede banden met de Aqasi (grootvizier) Haji Mirza Abbas Iravani (Perzisch: حاجی میرزا عباس ایروانی), Fagergren was de arts van de sjah en Cochran stond voorop bij de invloedrijke presbyterianen in de regio Urmia. Fagergren was in 1847 net in Teheran aangekomen en Cochran in 1848. Colombari was al enkele jaren aan het hof. De tekening werd kort na aankomst van Cochran gemaakt, omdat de mannen werden uiteenroefd toen de sjah in 1848 overleed. Als arts van de overleden sjah moest Fagergren vluchten. Colombari was daarentegen een vertrouweling van kroonprins Naser al-Din Shah Qajar, die in 1848 sjah werd. Cochran verhuisde naar Urmia voor zijn missionaire werk.\u003cbr data-mce-fragment=\"1\"\u003e                De Amerikaanse missionaris Cochran was afgestudeerd aan Amherst College. Hij was een presbyteriaanse predikant die als missionaris naar Perzië was gestuurd. Zijn zoon dr. Joseph P. Cochran is beter bekend, o.a. als oprichter van de First Medical College van Urmia. Amerikaanse missionarissen waren sinds 1834 actief in Iran, waar ze de lokale christelijke bevolking in de regio Urmia hielpen, met name door scholen te openen en onderwijs te ontwikkelen. De eerste school voor jongens werd in 1836 in Urmia geopend en die voor meisjes in 1838. Kort na het openen van scholen voor lokale Iraanse christenen veranderden de presbyterianen van koers en op verzoek van Mohammad Shah aparte scholen voor moslims openden.\u003cbr data-mce-fragment=\"1\"\u003e               \u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cstrong data-mce-fragment=\"1\"\u003eConditie: \u003c\/strong\u003ein zeer goede staat\u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cstrong data-mce-fragment=\"1\"\u003eHerkomst:\u003c\/strong\u003e Etienne Mercier, Parijs: 'Le Colonel F. Colombari et autres voyageurs de l’Orient du XIXe au debut du XXe siècle', Salle Drouot, 19 juni 1981; Galerie Soustiel, Parijs, 1985; Olympia Auctions, Londen, 2023.\u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cstrong data-mce-fragment=\"1\"\u003eLiteratuur: \u003c\/strong\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003eGerald H Anderson, David M. Stowe. \"Cochran, Joseph Gallup (1817–1871)\". In: \u003cem data-mce-fragment=\"1\"\u003eBiographical Dictionary of Christian Missions\u003c\/em\u003e. Wm. B. Eerdmans Publishing, 1999. p. 140.\u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003eJasamin Rostam-Kolayi. “From Evangelizing to Modernizing Iranians: The American Presbyterian Mission and Its Iranian Students.” In: Iranian Studies, vol. 41, no. 2, 2008, pp. 213–39.\u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003eJoseph G. Cochran, \u003cem data-mce-fragment=\"1\"\u003eThe Persian Flower: A Memoir of Judith Grant Perkins, of Oroomiah, Persia.\u003c\/em\u003e Boston, American Tract Society, 1853.\u003c\/p\u003e","brand":"Artem Rare Books","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":46910705566039,"sku":"","price":4700.0,"currency_code":"EUR","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0601\/9248\/9647\/files\/20230609_131435-edit-20230609134003-removebg.png?v=1689064532"},{"product_id":"marin-lavigne-dido-elisabeth-belle-and-lady-elisabeth-murray-hand-coloured-lithograph-paris-1848","title":"Marin-Lavigne, Dido Elisabeth Belle en Lady Elisabeth Murray, met de hand ingekleurde lithografie, Parijs 1848.","description":"\u003ch3 data-mce-fragment=\"1\" style=\"text-align: center;\"\u003e\u003c\/h3\u003e\n\u003ch3 data-mce-fragment=\"1\" style=\"text-align: center;\"\u003e\u003cspan style=\"color: #ff8000;\"\u003e\u003cstrong data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cem data-mce-fragment=\"1\"\u003eHalfzussen Dido en Elisabeth\u003c\/em\u003e\u003c\/strong\u003e\u003c\/span\u003e\u003c\/h3\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cstrong data-mce-fragment=\"1\"\u003e \u003c\/strong\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003eLouis Stanislas Marin-Lavigne (1797-1860).\u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cstrong data-mce-fragment=\"1\"\u003eDido Elisabeth Belle en Lady Elisabeth Murray.\u003c\/strong\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003e[Parijs, 1848].\u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003eHandgekleurde lithografie. 75 x 54,5 cm. (beeld); 86 x 66 cm. (lijst). Gesigneerd “Marin Lavergne”. Op karton gemonteerd, in een hedendaagse vergulde houten lijst van “Pécourt”.\u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003e            Grote gekleurde lithografie waarop Dido Elisabeth Belle en Lady Elisabeth Murray worden afgebeeld, door de vooraanstaande Franse lithograaf Marin-Lavigne. Dido en Elisabeth waren halfzussen die in de 18e eeuw in Engeland samenwoonden met hun overoom Lord Mansfield. Dido was de buitenechtelijke gemengde-ras dochter van admiraal Sir John Lindsay. Er was een zekere fascinatie voor hun hechte vriendschap onder tijdgenoten, wat resulteerde in veel afbeeldingen van hen. Of de maker van deze lithografie zich ervan bewust was dat hij Dido Elisabeth Belle en Lady Elisabeth Murray afbeeldde, blijft onzeker. In de 1848-editie van de \u003cem data-mce-fragment=\"1\"\u003eBibliographie de la France\u003c\/em\u003e werd deze lithografie vermeld als “Une jeune négresse tenant la chaine attachée à la patte d’un perroquet posé sur le doigt de sa maitresse”. Vergeleken met andere afbeeldingen van Dido en Elisabeth is de gelijkenis onmiskenbaar.\u003cbr data-mce-fragment=\"1\"\u003e            Deze prent was nummer 1 van Marin-Lavignes meest ambitieuze serie monumentale lithografieën van romantische scènes die herinneren aan vervlogen tijden, getiteld \u003cem data-mce-fragment=\"1\"\u003eGrands groupes aux deux crayons\u003c\/em\u003e. Deze werden zonder inkleuring gepubliceerd, maar het exemplaar dat we hier aanbieden was uitgebreid bewerkt met aquarel en gouache om de prent een schilderachtig uiterlijk te geven. Dit was iets wat Marin-Lavigne vaker deed, zoals we hebben gezien in exemplaren van andere prenten van hem, en zou de waarde aanzienlijk hebben verhoogd.\u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cstrong\u003eConditie:\u003c\/strong\u003e karton licht bolvormig. Enkele kleine beschadigingen aan de verf. Enige verkleuring aan de onderkant. Anders in goede staat.\u003c\/p\u003e","brand":"Artem Rare Books","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":47207100744023,"sku":"","price":0.0,"currency_code":"EUR","in_stock":false}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0601\/9248\/9647\/files\/20230803_0923381.png?v=1697198075"},{"product_id":"monogrammist-wi-ornament-print-ca-1530","title":"Monogrammist WI, ornamentdruk, ca. 1530.","description":"\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cdiv data-mce-fragment=\"1\" style=\"text-align: center;\" data-mce-style=\"text-align: center;\"\u003e\u003cspan style=\"color: #ff8000;\" data-mce-style=\"color: #ff8000;\"\u003e\u003cem\u003e\u003cstrong\u003eVroeg ornamentaal gedrukt beeld met gravure \u003c\/strong\u003e\u003c\/em\u003e\u003c\/span\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv data-mce-fragment=\"1\" style=\"text-align: center;\" data-mce-style=\"text-align: center;\"\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003eMonogrammist WI (ca. 1500-1550).\u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cstrong data-mce-fragment=\"1\"\u003eVignet met twee gevleugelde vrouwelijke genii die een lauwerkransmedaillon van een krijger vasthouden. \u003c\/strong\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003eDuitsland(?), ca. 1530.\u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003eKopergravure op handgeschept papier. 2,5 x 9 cm (vel). Met het monogram in de plaat.\u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eDeze zeldzame ornamentale gedrukte gravure wordt toegeschreven aan Monogrammist WI, over wie weinig bekend is behalve dat het een graveur was die actief was in de eerste helft van de 16e eeuw. Ons onderzoek naar het gedocumenteerde oeuvre van deze monogrammist heeft onthuld dat het eigenlijk uit werken van twee kunstenaars bestaat: Monogrammist WI en Monogrammist W. Hoewel ze nauw verwant zijn in stijl, zijn ze verschillend. De kunstenaar van onze prent gebruikt het monogram WI, met de 'I' door het midden van de 'W', terwijl de andere kunstenaar de 'W' in dezelfde stijl gebruikt maar zonder de 'I'. Nagler identificeert alleen WI, hoewel het duidelijk zichtbaar is dat sommige prenten met alleen een W zijn gemonogrammeerd. Nagler's selectie werd overgenomen door Hollstein, die, om onbekende redenen, het in de Nederlandse school heeft opgenomen. Het lijkt veel waarschijnlijker dat dit een Duitse kunstenaar was vanwege de gelijkenissen met Beham (Bartsch 'in de stijl van HS Beham rond 1530').\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eHieronder presenteren we een overzicht van de prenten die we hebben gezien en toegeschreven aan WI of W. Kopieën van deze prenten bevinden zich in de Albertina, de Ashmolean, en één in het Rijksmuseum.\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eDe kopie die we hier aanbieden is een voormalige dublette uit de Graphik Sammlung van de Albertina, Wenen (Lugt 5e\/5h), met verwijzingen in potlood op de achterkant naar het album waaruit deze prent kwam, en het album waarin de Albertina-kopie is bewaard. Deze prent is afkomstig van de 'Klebeband' D\/I\/24\/48 van de oprichter van de collectie van de Albertina, Hertog Albert van Saksen-Teschen. Die pagina bevat ook andere prenten van WI: een vergelijkbaar ornamentaal vignet en drie ronde prenten, met ook één vierkante prent die is verwijderd. De kopie in de Albertina bevindt zich in het volume Hofbibliothek, 49\/3, p. 106. Deze pagina bevat ook nog enkele andere prenten van WI en W. Voor zover wij weten, zijn er geen andere kopieën van deze ornamentale prent gedocumenteerd in openbare collecties.\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cstrong\u003eConditie:\u003c\/strong\u003e Er zijn kleine marges rond het beeld, en de onderkant is afgesneden op de plaatlijn. Er is een klein hoekdefect buiten het beeld rechtsboven. Stempels en potloodmarkeringen zijn aanwezig op de achterkant. Anders is het in zeer goede conditie.\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cem\u003e\u003cu\u003eLijst van prenten van Monogrammisten WI en W. Namen afkomstig van Hollstein.\u003c\/u\u003e\u003c\/em\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cstrong\u003ePrenten van WI\u003c\/strong\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eJoseph en de vrouw van Potifar (rond). Albertina album D\/I\/24\/48.\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eHet jonge paar dat wandelt en een nar (rond). Ashmolean WA1863.10524; Albertina album D\/I\/24\/48.\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eVignet met twee gevleugelde vrouwen. Albertina album Hofbibliothek, 49\/3, p. 106 no. 7. \u003cstrong\u003eDeze hier aangeboden prent.\u003c\/strong\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eVignet met twee gevleugelde genii (paar met de bovenstaande prent). Albertina album D\/I\/24\/48.\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cu\u003eNiet in Hollstein:\u003c\/u\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eEen concert (rond). Ashmolean WA1863.8485; Albertina album Hofbibliothek, 49\/3, p. 106 no. 1. \u003cem\u003eBartsch IX 54.2 \u003c\/em\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eEen paar dat staat en een ander aan een tafel (rond). Ashmolean WA1863.8463; Albertina album Hofbibliothek, 49\/3, p. 106, no. 2. \u003cem\u003eBartsch IX 54.3.\u003c\/em\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eOntwerp voor een dolkvagina met Cupido die onderaan een schild vasthoudt. Ashmolean WA1863.10525. \u003cem\u003ePassavant IV.174.18.\u003c\/em\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eNaakte vrouw met een cupido (ruit). Albertina album Hofbibliothek, 49\/3, p. 106, no. 5. \u003cem\u003eNiet gedocumenteerd?\u003c\/em\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eVignet met twee vogels op twee overvloedshoornges. Albertina album Hofbibliothek, 49\/3, p. 106, no. 4. \u003cem\u003eNiet gedocumenteerd?\u003c\/em\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eVignet met een putto op twee overvloedshoornges. Albertina album Hofbibliothek, 49\/3, p. 106, no. 6. \u003cem\u003eNiet gedocumenteerd?\u003c\/em\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cstrong\u003ePrenten van W\u003c\/strong\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eVagina met een heer met een schedel (geïllustreerd in Hollstein) Ashmolean WA1863.10521.\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eVagina met een heer en een dame bovenaan. Ashmolean WA1863.10522. Albertina album Hofbibliothek, 49\/3, p. 106 no. 8.\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eVagina met een naakte vrouw (Lucretia) bovenaan. Ashmolean WA1863.10523.\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eVagina met een vaandeldrager (geïllustreerd in Hollstein). Locatie onbekend.\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cu\u003eNiet in Hollstein:\u003c\/u\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eOntwerp voor een dolkvagina met Mercurius, gedateerd 1528. 11×2.2 cm. Rijksmuseum RP-P-OB-3108. \u003cem\u003ePassavant III. 96\u003c\/em\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cstrong\u003eIn Hollstein maar niet gezien \u003c\/strong\u003e(beide zonder locatie gegeven)\u003cstrong\u003e:\u003c\/strong\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eVignet met twee vrouwelijke figuren met hondenkoppen.\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eVignet met een vaas in het midden en overvloedshoornges.\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cem\u003e\u003cu\u003eOpmerking: \u003c\/u\u003e\u003c\/em\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eHollstein noemt één prent twee keer: \u003cem\u003eVagina met een heer met een schedel\u003c\/em\u003e en \u003cem\u003eVagina met een heer met een gevederde baret \u003c\/em\u003ezijn dezelfde prent. Hij noemt Oxford bij \u003cem\u003eVagina met een heer met een gevederde baret\u003c\/em\u003e, maar ze hebben \u003cem\u003eVagina met een heer met een schedel.  \u003c\/em\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cstrong\u003e \u003c\/strong\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cstrong\u003eConclusie:\u003c\/strong\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eWI maakte ronde gravures en ornamentale vignetten, zoals degene die we hier aanbieden. Typisch voor WI lijken grote ronde gezichten te zijn. W maakte ontwerpen voor dolken van ongeveer 12 cm. lang. WI maakte ook één dolk-ontwerp, maar kleiner en anders in stijl. Het lijkt zeer waarschijnlijk dat deze kunstenaars in hetzelfde atelier werkten.\u003c\/p\u003e","brand":"Artem Rare Books","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":47430352208215,"sku":"","price":1900.0,"currency_code":"EUR","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0601\/9248\/9647\/files\/88ab5860-d745-441e-85a0-fe53ba7185df.png?v=1721132486"},{"product_id":"claudine-bouzonnet-stella-life-and-passion-of-christ-1700","title":"Claudine Bouzonnet-Stella, Leven en passie van Christus, 1700.","description":"\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch3 style=\"text-align: center;\" data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cspan style=\"color: #ff8000;\"\u003e\u003cem\u003e\u003cstrong data-mce-fragment=\"1\"\u003eDe complete set van haar laatste en meest ambitieuze prentserie\u003c\/strong\u003e\u003c\/em\u003e\u003c\/span\u003e\u003c\/h3\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003eClaudine Bouzonnet-Stella (1636-1697); Michel de Masso; Jacques Stella (1596-1657); Nicolas Poussin (1594-1665).\u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cstrong data-mce-fragment=\"1\"\u003eHet leven en lijden van Christus.\u003c\/strong\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003e[Lyon], [Michel de Masso], [1700].\u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003e13 gravures met etsing op dik, vezelrijk papier zonder watermerk. Allemaal ca. 45,5 x 35 cm. (blad). Getekend in de plaat \u003cem data-mce-fragment=\"1\"\u003eN. Poussin in et pinx.\u003c\/em\u003e; \u003cem data-mce-fragment=\"1\"\u003eClaudia Stella sculp.\u003c\/em\u003e Alleen op de plaat \u003cem data-mce-fragment=\"1\"\u003eHet Laatste Avondmaal\u003c\/em\u003e: \u003cem data-mce-fragment=\"1\"\u003eCum Privil. Regis.\u003c\/em\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003eSamengebonden in zwart linnen uit de late 19e eeuw.\u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cspan\u003eComplete set van 13 zeer goede afdrukken van een van de weinige prentseries van de 17e-eeuwse vrouwelijke prentmaker Claudine Stella. Claudine's achternaam was Bouzonnet, maar als kunstenaarsnaam nam ze de achternaam van haar beroemde oom Jacques aan, die haar had opgeleid. Na de dood van Jacques Stella in 1657 werd zij de leidinggevende van het atelier en kreeg zij van de koning het exclusieve recht om prenten na Stella's ontwerpen te publiceren. De indrukwekkende grote platen van de serie die wij hier aanbieden, waren haar laatste project en ongetwijfeld haar meest ambitieuze en hoog aangeschreven werken. Bovendien is het verhaal van hun publicatie een interessante familieaangelegenheid die eindigt in fraude: \u003cbr\u003eZoals in haar testament vermeld, had Claudine een serie van dertig schilderijen van Jacques bezeten die het leven en lijden van Christus afbeelden. Ze had platen gemaakt na deze schilderijen: de platen die wij hier aanbieden. Na haar dood werden deze door haar neef Michel de Masso geërfd, samen met de expliciete opdracht om de overige platen te graveren of de gravure ervan in opdracht te geven. Uiteindelijk werd een serie van 13 prenten door De Masso gepubliceerd in het jaar 1700 in Lyon, dus hij voegde 3 platen toe aan Claudine's 10 platen. Het controversiële deel van het verhaal begint wanneer De Masso de vrijheid nam om de naam van de schilder van de originelen te veranderen van Jacques Stella naar Nicolas Poussin, blijkbaar om ze beter te laten verkopen, wat resulteerde in een goed gedocumenteerd geval van fraude (zie Blunt).\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cstrong data-mce-fragment=\"1\"\u003eHerkomst: \u003c\/strong\u003ealle platen met ronde stempel op de achterzijde met de tekst: \"Seine colportage\" (niet in Lugt).\u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cstrong data-mce-fragment=\"1\"\u003eConditie: \u003c\/strong\u003eafgesneden op de plaatlijn, enkele iets kort aan de onderkant. Papier licht verkleurd (zoals alle exemplaren die we hebben gezien). Gebonden tussen 2 ruggen, die af en toe ongeveer 1-2 mm van het beeld bedekken.\u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cstrong data-mce-fragment=\"1\"\u003eLiteratuur:\u003c\/strong\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003eAnthony Blunt, 'Jacques Stella, the De Masso family and falsifications of Poussin', The Burlington Magazine, CXVI (December 1974): 744-749\u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003eR.A. Weigert, \u003cem data-mce-fragment=\"1\"\u003eInventaire du fonds français, graveurs du XVIIe siècle, Bibliothèque nationale, Département des estampes\u003c\/em\u003e, vol. II, Parijs 1951, p. 82 (zoals gepubliceerd door Michel de Masso uit Lyon).\u003c\/p\u003e","brand":"Artem Rare Books","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":47663083127127,"sku":"","price":0.0,"currency_code":"EUR","in_stock":false}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0601\/9248\/9647\/files\/Stella593-min.png?v=1709890936"},{"product_id":"suzanne-caron-portrait-of-a-man-1765","title":"Suzanne Caron, Portret van een man, 1765.","description":"\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch3 data-mce-fragment=\"1\" style=\"text-align: center;\"\u003e\u003cspan style=\"color: #ff8000;\"\u003e\u003cem\u003e\u003cstrong\u003eEen van haar weinige overgebleven schilderijen\u003c\/strong\u003e\u003c\/em\u003e\u003c\/span\u003e\u003c\/h3\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003eSuzanne Caron (1734-1777).\u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cstrong data-mce-fragment=\"1\"\u003ePortret van een man.\u003c\/strong\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003eParijs, 1765.\u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003ePastel op papier, op doek gemonteerd, links gesigneerd en gedateerd “Suzanne Caron \/ fecit 1765”. 55 x 46 cm.\u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eDit fijne pastelportret is een van de weinige bekende schilderijen van Suzanne (of Susanne) Caron, een Franse vrouwelijke kunstenaar uit een familie van protestantse intellectuelen met sterke banden met Nederland. Haar vader, Pierre Caron, was goudsmid en juwelier in Parijs. Begin jaren 1760 werd zij daar bekend als een begaafd pastelkunstenaar en in 1768 verhuiste zij om religieuze redenen naar het protestantse Nederland en om te ontsnappen aan de hevige concurrentie tussen portretschilders in Parijs. Zij woonde in Den Haag en Amsterdam, waar zij trouwde, al haar kunstwerken op de veiling verkocht en naar Suriname emigreerde op basis van het vooruitzicht van het ondernemingsplan van haar echtgenoot, dat echter mislukte. Uiteindelijk nam zij een plantage over met 23 slaven in de naburige kolonie Rio Demerary, waar zij kort na de dood van haar echtgenoot in 1777 overleed.\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eRecent zijn diverse publicaties verschenen over Suzanne Caron, waarin haar leven en kunst in detail worden beschreven, met name haar beroemdste maar nu verloren werk: een portret van de Corsicaanse patriot Pascal Paoli (1725-1807). Hoewel dat pastel verloren is gegaan, is de schets bewaard gebleven, die sterk lijkt op ons schilderij (zie afbeelding hieronder). Het is verleidelijk om te denken dat ons schilderij het verloren portret van Paoli is, maar dat lijkt onmogelijk omdat het gedateerd is op 1763 en Caron zich op dat moment nog in Parijs bevond. Het portret van Paoli zou in Amsterdam zijn gemaakt. Dit portret blijft daarom vooralsnog anoniem.\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eSuzanne (of Susanne) had de kunst van het pastel duidelijk beheerst, zoals te zien is aan de verfijnde toepassing van het materiaal in dit fijne schilderij. Door eenvoudige grijstinten te gebruiken, heeft zij licht en leven in het portret bereikt; de man straalt onschuld en welwillendheid uit. De langgerekte wenkbrauwen, licht ovale ogen en de lichte glimlach lijken kenmerkend te zijn voor haar stijl, zoals ook te zien is in haar uitstekende portret van André-Daniel Laffon de Ladebat uit hetzelfde jaar, nu in de Musées de Bordeaux.\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eZij liet een zeer klein geregistreerd oeuvre na: 7 schilderijen zijn opgenomen in Jeffares’s \u003cem\u003eDictionary of Pastellists before 1800\u003c\/em\u003e, waarvan er vandaag de dag slechts 3 bekend zijn (inclusief ons portret), en 4 waren geregistreerd uit bronnen uit de 18e eeuw. Het RKD vermeldt nog een ander pastelportret (zie link hieronder).\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cstrong data-mce-fragment=\"1\"\u003eLiteratuur:\u003c\/strong\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003eNeil Jeffares, \u003cem data-mce-fragment=\"1\"\u003eDictionary of Pastellists before 1800\u003c\/em\u003e, Unicorn Publishing Group, 2006.\u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003eAnne Lafont (red.), \u003cem data-mce-fragment=\"1\"\u003ePlumes et pinceaux : Discours de femmes sur l’art en Europe (1750-1850)\u003c\/em\u003e, Publications de l’Institut national d’histoire de l’art, 2012.\u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003eKees van Strien, ‘De pastelliste Susanne Caron : Wereldberoemd en snel vergeten’ in: De Achttiende Eeuw, Volume 53, Issue 1, jan. 2021, pp. 19 - 38 .\u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003eKees van Strien \u0026amp; Lieke van Deinsen, \u003cem data-mce-fragment=\"1\"\u003eThe true likeness of a true patriot : Susanne Caron's portrait of Pascal Paoli\u003c\/em\u003e, The Rijksmuseum bulletin ; 69 1 P. 4-25.\u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003eRKD \u003ca data-mce-fragment=\"1\" href=\"https:\/\/rkd.nl\/imageslite\/994635\" data-mce-href=\"https:\/\/rkd.nl\/imageslite\/994635\"\u003ehttps:\/\/rkd.nl\/imageslite\/994635\u003c\/a\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e","brand":"Artem Rare Books","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":47672380064087,"sku":"","price":9500.0,"currency_code":"EUR","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0601\/9248\/9647\/files\/l21t.jpg?v=1707406030"},{"product_id":"johanna-sibilla-kusel-nouveau-testament-1677","title":"Johanna Sibilla Küsel, Nieuw Testament, 1677.","description":"\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003ch3 data-mce-fragment=\"1\" style=\"text-align: center;\"\u003e\u003cem\u003e\u003cspan style=\"color: #ff8000;\"\u003e\u003cstrong data-mce-fragment=\"1\"\u003eEen demonstratie van meesterschap in de etskunst, voor privédevotie\u003c\/strong\u003e\u003c\/span\u003e\u003c\/em\u003e\u003c\/h3\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003ch3 data-mce-fragment=\"1\" style=\"text-align: center;\"\u003e\u003cstrong data-mce-fragment=\"1\"\u003e \u003c\/strong\u003e\u003c\/h3\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003eJohanna Sibilla Küsel (1646-1717); Jacques Callot; Bosse (?)\u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cstrong data-mce-fragment=\"1\"\u003eNouveau Testament faict par Iacques Callot qui na sceu finir le reste prevenu de la mort, l'annee 1635.\u003c\/strong\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003eAugsburg, [Melchior Küsel (I)], 1677.\u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cbr data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003e12 geëtste platen, elk ca. 6,5 x 8,5 cm. op plaatlijn, vellen in diverse formaten. In de plaat inconsistent gesigneerd met “Johana Sibilla Küslin. f.” of “J.S.K.” en genummerd 2-12. Titelaat niet genummerd en gesigneerd “Augusta Vinde [= Augsburg] \/ Johana Sibilla Küslin fecit \/ 1677”. Verso blanc. Waarschijnlijk allemaal gedrukt op één vel handgeschept papier.\u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cbr data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003eComplete set met brede marges in goede afdrukken van de 12 Nieuwtestamentplaten van Johanna Sibilla Küsel. Wij bieden deze set als losse vellen aan, wat overeenkomt met het oorspronkelijke publicatieformaat. Traditioneel werden ze bijgesneden en in een album gebonden, dat veelvuldig werd gebruikt voor privédevotie, een praktijk die vaak door vrouwen werd gevolgd.\u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003eJohanna Sibilla Küsel kopieerde deze afbeeldingen na de prentserie van Jacques Callot uit 1635, die hij door zijn overlijden niet kon voltooien. De platen van Küsel zijn gespiegeld ten opzichte van die van Callot, wat betekent dat ze 12 volledig nieuwe etsen maakte terwijl ze de oorspronkelijke ontwerpen nauwgezet volgde. Bij nader inzien wordt duidelijk dat ze vrij was in de details in plaats van exacte kopieën te maken: ze maakte hierbij gebruik van de gelegenheid om haar meesterschap van de etstechniek in dit uitdagende kleine formaat te tonen. Thieme-Becker stemt hierin mee: \"Haar virtuoze techniek is bijzonder zichtbaar in de minutieuze kopieën na Callot.\"\u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003eDe set werd uitgegeven door Johanna Sibylla’s vader, Melchior Küsel (I), schoonzoon van Matthaeus Merian. Hij was ook prentmaker en een zeer productieve uitgever in Augsburg, en Johanna Sibylla was een van zijn vijf dochters. Zij wordt beschouwd als de \"meest begaafde\" en produceerde inderdaad de meeste kunstwerken onder haar eigen naam. Na het overlijden van haar vader in 1684 nam ze voor een korte periode van twee jaar het leiding van de familieuitgeverij over, totdat ze trouwde met de kunstenaar Johann Ulrich Krauss, waarna ze haar werken signeerde met Kraussin, Kräusin of met Krausen.\u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003eEr lijkt enige verwarring te bestaan over het aantal platen dat door Callot is gemaakt. De BM stelt dat de serie die in 1635 door Israël Henriet werd uitgegeven, bestaat uit \"elf platen die scènes uit het Nieuwe Testament voorstellen; Callot etste 10 scènes voordat de dood hem verhinderde de serie te voltooien. Henriet liet een titelplaat maken door een andere graveur, traditioneel geïdentificeerd als Abraham Bosse (hoewel deze plaat niet wordt vermeld door noch Duplessis noch Blum).\" Maar hun foto op X,4.32 toont een vel met 12 genummerde platen en de opmerking van de curator “van een serie van tien, zie 1861,0713.67”. Plaat 12 op dit vel is niet gesigneerd door Callot, maar is gespiegeld in de serie van Küsel. Dus als deze plaat na het overlijden van Callot was toegevoegd, is hij niet door Küsel gemaakt. Er is ook verwarring over de creatiedatum. Volgens Hollstein is de datum op de titelpagina 1672, maar op de BM en onze afdrukken toont het laatste cijfer duidelijk een 7.\u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cbr data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cstrong data-mce-fragment=\"1\"\u003eConditie: \u003c\/strong\u003ealle zeer goede afdrukken met zeer brede marges, alleen de titel en plaat 2 zijn bijgesneden tot ca. 1 cm. van de plaatlijn. Zeer geringe incidentele vlekjes voornamelijk in de marges, anders in uitstekende conditie.\u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cstrong data-mce-fragment=\"1\"\u003eReferentie: \u003c\/strong\u003eThieme\/Becker XXII, 74. Hollstein XIX, 301-312; 1635-editie: Lieure 1418-1427 (Callot).\u003c\/p\u003e","brand":"Artem Rare Books","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":47883479646551,"sku":"","price":0.0,"currency_code":"EUR","in_stock":false}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0601\/9248\/9647\/files\/100_0020.png?v=1711016159"},{"product_id":"muhammed-rezai-a-lily-and-a-rose-qajar-iran-ca-1750-1850","title":"Muhammed Rezai, een lelie en een papaver, Qadjar-Iran, ca. 1750-1850.","description":"\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003ch3 style=\"text-align: center;\" class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan style=\"color: rgb(255, 128, 0);\"\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003eDoor de schilder uit Shiraz, Iran\u003c\/span\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/span\u003e\u003c\/h3\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003eMuhammed Rezai.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cb\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003eTekeningen van twee bloemen: een lelie en een snavelmoer.\u003c\/span\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003eQadjar-Iran, ca. 1750-1850.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003eOndoorzichtige pigmenten en inkt op papier, gesigneerd “Muhammed Rezai Shirazi” en “Muhammed Rezai”. 30,5 x 19,5 en 21,6 x 13,5 cm. Op papier monten geplakt.\u003cspan style=\"color: red;\"\u003e\u003c\/span\u003e\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003eTwee fijne Qadjar-schilderijen van een lelie en een roos, gesigneerd door de vooraanstaande 19\u003csup\u003ede\u003c\/sup\u003e-eeuwse Iraanse bloemenschilder Muhammed Rezai. Zijn werken bevinden zich in grote musea over de hele wereld, maar wat interessant is aan de twee tekeningen die we hier aanbieden, is dat de tekening met de snavelmoer (waarschijnlijk \u003cspan\u003ePapaver somniferum of slaapmutsje)\u003c\/span\u003e is gesigneerd “Shirazi”, wat betekent dat hij uit de Iraanse stad Shiraz kwam. We hebben geen andere tekeningen van Rezai gezien die op deze manier zijn gesigneerd. Vergelijk met BM \u003cspan\u003e1983,0315,0.1.24.\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003eMogelijk afkomstig uit een album, omdat er in moderne handschrift met potlood paginanummers op de monten zijn aangebracht.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cb\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003eConditie: \u003c\/span\u003e\u003c\/b\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003ekleuren zeer helder.\u003cb\u003e \u003c\/b\u003elichte roestvlekken, tekening van de lelie licht bruin geworden, anders in zeer goede conditie.\u003cb\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/span\u003e\u003cb\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003e\u003c\/span\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e","brand":"Artem Rare Books","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":48215530930519,"sku":"","price":0.0,"currency_code":"EUR","in_stock":false}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0601\/9248\/9647\/files\/H0900-L368229114_original.jpg?v=1715774911"},{"product_id":"a-dutchman-and-his-enslaved-servant-japan-ca-1750","title":"Een Nederlander en zijn tot slaaf gemaakte bediende, Japan, ca. 1750.","description":"\u003ch3 class=\"MsoNormal\" style=\"text-align: center;\"\u003e\u003cem\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"color: rgb(255, 128, 0);\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"line-height: 107%;\"\u003e\u003c\/span\u003e\u003c\/span\u003e\u003c\/em\u003e\u003c\/h3\u003e\n\u003ch3 class=\"MsoNormal\" style=\"text-align: center;\"\u003e\u003cem\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"color: rgb(255, 128, 0);\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"line-height: 107%;\"\u003eDe Nederlanders door Japanse ogen\u003c\/span\u003e\u003c\/span\u003e\u003c\/em\u003e\u003c\/h3\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cb\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003e\u003cspan style=\"mso-spacerun: yes;\"\u003e Een \u003c\/span\u003eNederlander en zijn tot slaaf gemaakte dienaar.\u003c\/span\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003eJapan, ca. 1750.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003eTekening in inkt en kleur op papier. 115 x 52,5 cm.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003eZeer grote en indrukwekkende Japanse hangende rol (kakejiku of kakemono) met een gekleurde tekening waarop een Nederlander en een Aziatische man te zien zijn, die laatste als tot slaaf gemaakte dienaar van de Nederlander. \u003cbr\u003e\u003cspan style=\"mso-spacerun: yes;\"\u003e \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"mso-tab-count: 1;\"\u003e           \u003c\/span\u003eDe Nederlandse handelaren van de W.O.C. waren de enige Europeanen die in Japan werden getolereerd van 1639 tot 1853. Ze waren beperkt tot het eiland Dejima voor de kust van Nagasaki en hun bewegingen werden nauwlettig in de gaten gehouden en streng gecontroleerd. De Japanners waren gefascineerd door deze exotische mensen en afbeeldingen van de Nederlanders door Japanse kunstenaars waren zeer gewild. De meeste Japanse kunstenaars mochten echter de Nederlanders op Dejima niet bezoeken, waardoor de weinige afbeeldingen die van het leven waren gemaakt, snel werden gekopieerd. Zo ontstonden archetypen met overdreven kenmerken, zoals een grote neus, lang rood krullend haar en enorme lengte. Ook bepaalde attributen kwamen steeds weer voor in de meeste afbeeldingen van de Nederlanders, waarvan er enkele ook aanwezig zijn in het indrukwekkende exemplaar dat wij hier aanbieden: een bamboe stok, de kledingstijl en tot slot een tot slaaf gemaakte zwarte dienaar. Er werd veel moeite gedaan om het verschil in sociale positie van de twee mannen te benadrukken. De dienaar is veel kleiner afgebeeld dan zijn meester en schuilt achter hem terwijl hij een zware kruik draagt, zijn hoofd afgewend van waar zijn meester naar kijkt. De Nederlanders brachten tot slaaf gemaakte dienaars vanuit hun koloniën in Indonesië en Sri Lanka naar Japan, wat voor de Japanners zeer ongebruikelijk was. De kledingstijl van de mannen op deze tekening dateert uit de late 17\u003csup\u003ede\u003c\/sup\u003e of vroege 18\u003csup\u003ede\u003c\/sup\u003e eeuw, maar vanwege de ontwikkeling van het archetype bleven de Japanners de Nederlanders op die manier afbeelden tot diep in de 19\u003csup\u003ede\u003c\/sup\u003e eeuw, ook al was de mode tegen die tijd drastisch veranderd. Japanse afbeeldingen van de Nederlanders werden voornamelijk verspreid in gedrukte vorm of als miniatuurbeeldjes (netsuke). Tekeningen van hen op hangende rollen zijn zeldzaam en op papier nog zeldzamer, vooral in de grootte van het exemplaar dat wij hier aanbieden (meer dan 1 meter hoog).\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003ci\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003eMeer informatie en andere voorbeelden van Japanse afbeeldingen van de Nederlanders zijn op aanvraag beschikbaar.\u003c\/span\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003c!-- [if !vml]--\u003e\u003cspan style=\"mso-ignore: vglayout; position: absolute; z-index: 251659264; margin-left: 0px; margin-top: 240px; width: 38px; height: 38px;\"\u003e\u003c\/span\u003e\u003c!--[endif]--\u003e\u003cb\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003eConditie: \u003c\/span\u003e\u003c\/b\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003eDeze tekening op papier zou opgerold zijn, maar dit type papier was niet geschikt om op te rollen, waardoor het op meerdere plaatsen is gebarsten. In 1977 is het in Frankrijk gerepareerd en gemonteerd op papier en een houten frame. Overal vlekken.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003c!----\u003e","brand":"Artem Rare Books","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":48578028667223,"sku":"","price":0.0,"currency_code":"EUR","in_stock":false}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0601\/9248\/9647\/files\/20230803_104010-removebg.png?v=1717939105"},{"product_id":"chaumeau-histoire-de-berry-1599","title":"Chaumeau, Geschiedenis van Berry, 1566.","description":"\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003ch3 class=\"MsoNormal\" style=\"text-align: center;\"\u003e\u003cspan style=\"color: rgb(255, 128, 0);\"\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003e“Een meesterwerk van de houtsnijkunst” (Brun)\u003c\/span\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/span\u003e\u003c\/h3\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003eJean Chaumeau (ca. 1500-na 1566) [auteur]; Jean Arnoullet (?-?) [houtsneden].\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cb\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003eHistoire de Berry, contenant l'origine, antiquités, gestes, prouesses, privilèges et libertés des Berruyers.\u003c\/span\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003eLyon, Antoine Gryphius, 1566.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003eKlein folio in 6s, [8], 365, [3 blanco], 24 blz.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003eMet een prachtige houtgesneden titelpagina en een schitterend dubbel folio-vouwbeeld in een ovaal kader met een vogelvluchtpanorama van de stad Bourges, gesigneerd en gedateerd Jean Arnoullet, 1566. Ook met 79 houtgesneden wapenschilden van de schepenen van Bourges, één pagina met houtgesneden munten en talrijke zeer fijne houtgesneden initialen. Mist de kaart; in plaats daarvan is losjes een Latijnse editie van dezelfde kaart uit een ander werk en de gegraveerde Mercatorkaart van Berry ingevoegd. \u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003eWeelderig verguld kalfsleer uit de 18e eeuw. Met de ex-libris van D.D. de Maufsabré op de voorste plakplaat.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003eEerste editie van een rijk geïllustreerde en typografisch zeer aantrekkelijke vroege beschrijving van het Franse departement Berry. Dit boek wordt bijzonder gewaardeerd om zijn grote vouwbeeld van de hoofdstad Bourges, vervaardigd door de houtsnijkunstenaar Jean Arnoullet. Hoewel er weinig over Arnoullet bekend is, was hij ongetwijfeld een zeer bekwame meester in de Franse houtsnijkunst van de 16e eeuw, waarschijnlijk de zoon van de Lyonnese drukker Balthazar Arnoullet (1517-1556). De houtgesneden omlijsting van de titelpagina, waarschijnlijk ook door hem vervaardigd, toont het motto van drukker Gryphius: \"Virtute duce, comite fortuna.\" De omlijsting wordt bekroond met een grif met gespreide vleugels en geflankeerd door de allegorieën van Prudentia en Tempus. Daarnaast is het werk versierd met talrijke wapenschilden van stadsbestuurders, decoratieve kopteksten, sierlijke letters en munten van Bourges.\u003cbr\u003eDe auteur, Jean Chaumeau, was de zoon van een aanklager van de stad Bourges, heer van Lassay, jurist en archeoloog. Hij werd in 1540 schepen van zijn stad. Dit boek is zijn enige bekende geschreven werk en bevat een legendarisch verslag van de oorsprong, ouderdom, pracht en adel van zijn provincie en de hoofdstad van Berry.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cb\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cb\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003eConditie: \u003c\/span\u003e\u003c\/b\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003eband iets gesleten. Mist de kaart. Enkele kleine aantreters in de marges. Voor de rest in zeer goede conditie.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cb\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003eReferentie: \u003c\/span\u003e\u003c\/b\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003eBaudrier VIII:347; Brunet I:1826; Brun, livre illustré de la Renaissance 154; Pettegree (FB) 12936; STC French (BL) 106; Niet in Adams.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003c!----\u003e","brand":"Artem Rare Books","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":48694819651927,"sku":"","price":2500.0,"currency_code":"EUR","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0601\/9248\/9647\/files\/65030de7-c504-4646-8870-0065b034d061.png?v=1719474225"},{"product_id":"a-magnificent-display-of-black-sovereign-power-made-in-new-york","title":"Een schitterende vertoning van zwarte soevereine macht, gemaakt in New York","description":"\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003eA. H. Hartmann [daguerreotypist, uitgever]; Charles G. Crehen, Francis D'Avignon, Charles Severyn [lithografen]; Faustin I van het Keizerrijk van Haïti [= Faustin-Élie Soulouque] (1782-1867).\u003cspan style=\"mso-spacerun: yes;\"\u003e  \u003c\/span\u003e\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cb\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003eLiberté. Indépendance. Empire D'Haïti. [on cover:] Album Impérial d'Haïti.\u003cspan style=\"mso-spacerun: yes;\"\u003e  \u003c\/span\u003e\u003c\/span\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003eNew York, gepubliceerd door A. Hartmann; gedrukt door Th. Lacombe \u0026amp; C. G. Crehen, 341 Broadway en F. d’Avignon, 323 Broadway, 1852.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003eOblong folio (31 x 42). Met 12 lithografieën gedrukt met chine-collé, bijschriften apart gedrukt, op dik handgeschept papier. Daguerreotypen van A. Hartmann, lithografieën getekend in New York door L. Crozelier, N. Corradi, C. Severyn, C.G. Crehen (ook drukker), en J. d’Avignon (ook drukker).\u003cspan style=\"mso-spacerun: yes;\"\u003e  \u003c\/span\u003e\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003eOriginele blindgepreste zwarte percaline stof met goudgestempelde titel op de voorste omslag.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003eEen majestueus album met uiterst zeldzame vroege beelden van zwarte mensen in soevereine macht. Bestaande uit 12 verbluffende lithografische platen gemaakt in New York na daguerreotypen genomen in Haïti van de kroning van de eerste keizer van Haïti, Faustin I. Een zeer zeldzaam compleet exemplaar in zijn originele band.\u003cspan style=\"mso-spacerun: yes;\"\u003e  \u003c\/span\u003e\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003eHaïti werd de eerste natie van voormalig tot slavernij gedoemde mensen die onafhankelijkheid won na een langdurige strijd tegen het Franse koloniale bewind. De daaropvolgende complexe machtsstrijd leidde tot diverse zelfverklaarde soevereiniteiten, waaronder het bewind van Faustin I, die de macht greep door bloedvergieten en wreedheid.\u003cspan style=\"mso-spacerun: yes;\"\u003e  \u003c\/span\u003e\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003eDe foto's voor dit album werden in 1852 gemaakt door de reizende daguerreotypist A. Hartmann, en dit moeten enkele van de vroegste foto's zijn die ooit in Haïti zijn genomen. Na het vastleggen van de daguerreotypen transporteerde Hartmann ze onmiddellijk naar New York, waar hij verschillende lithografen op Broadway in opdracht nam om de foto's om te zetten in afdrukken. \u003ci\u003e“Hun inspanningen produceerden een eindproduct dat niets minder dan magnifiek is.”\u003c\/i\u003e (Salt).\u003cspan style=\"mso-spacerun: yes;\"\u003e  \u003c\/span\u003e\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003eHet album lijkt een project van Hartmann zelf te zijn, eerder dan een opdracht van de keizer, omdat hij in een brief die in Wellesley College is bewaard schrijft dat \u003ci\u003e“Het Album van Hayti is door mijzelf gepubliceerd op basis van mijn eigen Daguerreotype-originals. Het is zelfs nu, hoewel Modern, een zeldzaam boek, omdat de stenen zijn vernietigd, en er slechts 500 exemplaren van zijn gemaakt. Ik verklaar dan de echtheid van de publicaties, en ben bereid om de originele Daguerreotypen te laten zien waaruit het is gepubliceerd.”\u003c\/i\u003e\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003eHet belang van deze beelden kan nauwelijks worden overschat, zoals uitgebreid geanalyseerd in Karen N. Salts *Migrating Images of the Black Body Politic and the Sovereign State* (2017):\u003cspan style=\"mso-spacerun: yes;\"\u003e  \u003c\/span\u003e\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003ci\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003e“[Het album] doet veel meer dan illustratief bewijs te leveren dat de ceremonie heeft plaatsgevonden. […] De constructie van het album, zijn circulatie van nationale identiteit, en symbolen van macht zijn net zo belangrijk als de daadwerkelijke samenstelling van de beelden die erin zijn opgenomen. Komend op een belangrijk moment in de evolutie van daguerreotypen, vertegenwoordigt het album zowel het gebruik van nieuwe technologische uitvindingen in het vastleggen van zwarte macht als de belangrijke bijdrage van zwartheid als onderdeel van de beeldinhoud en zijn kapitaalinvestigatie. […] Albums zouden het grote voorbeeld zijn van de documentaire kracht van fotografie om de zwarte wereld weer te geven door de ogen van degenen die het hebben beleefd in plaats van de manier waarop een racistische persoon het zich had voorgesteld. […] In totaal vormt het album een ongeëvenaarde bron voor degenen die geïnteresseerd zijn in het begrijpen van de migratie van beelden van zwarte staatsvorming en macht.”\u003cspan style=\"mso-spacerun: yes;\"\u003e  \u003c\/span\u003e\u003c\/span\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003eDe reizende fotograaf A.H. Hartmann reisde veel in de Caribische regio en bood zijn diensten aan als fotograaf. Hij werkte in Suriname, Brits-Guiana, de Dominicaanse Republiek, Puerto Rico, en natuurlijk Haïti waar Faustin I de kroning in 1852 liet fotograferen. H.A. was de zoon van Hippolyte Hartmann (1818-1902), een fotograaf die zich in Martinique vestigde, waar hij een fotostudio runde in St. Pierre en verschillende zwarte mensen portretteerde. Hij maakte ook de landschapsfoto's voor het spectaculaire lithografische Album Martiniquais (Parijs: Lemercier, ca. 1860).\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cb\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003eLijst van platen:\u003c\/span\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003e1. Wapen van het Keizerrijk van Haïti.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003e2. Kroningsceremonie van LLMM 18 april 1852.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003e3. Kroningsceremonie 18 april 1852.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003e4. Faustin I, Keizer van Haïti.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003e5. Keizerin Adelina.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003e6. Prinses Madame Olive, dochter van LLMM.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003e7. H. Ex. J. Paul, Hertog van Morin, Grootkamerheer \u0026amp; ere-aide-de-camp van HM de Keizer.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003e8. SEL Dufrene, Hertog van Tiburon, Minister van Oorlog, Marine en Buitenlandse Zaken.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003e9. H. Ex. Maarschalk-de-Camp Louis-Etienne Félicité de Salomon Jeune, Hertog van Saint-Louis-du-Sud, Minister van Financiën en Handel.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003e10. D. Delva, Graaf van Dame Marie, Grootkanselier van het Keizerrijk.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003e11. SAI Prins Mainville Joseph, Veldfeldmaal, zoon van Prins Jean Joseph [en] SAI Prins Jean Joseph, Hertog van Port de Paix, broer van HM de Keizer.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003e12. Vil-de-Lubin, Graaf van Pétionville, Gouverneur van de hoofdstad van het Keizerrijk (Port-au-Prince).\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cb\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003eLiteratuur:\u003c\/span\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003eKaren N. Salt, “Migrating Images of the Black Body Politic and the Sovereign State: Haiti in the 1850s” in: Leigh Raiford, Heike Raphael-Hernandez, *Migrating the Black Body: The African Diaspora and Visual Culture*, University of Washington Press, 2017, pp. 52-70.\u003cspan style=\"mso-spacerun: yes;\"\u003e  \u003c\/span\u003e\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003eElbert Collection (Wellesley College Library). [Wellesley College Library](https:\/\/repository.wellesley.edu\/object\/wellesley35738). Gevolgd door een brief van A. Hartmann aan Mr. Paxton, gedateerd 12 juni 1857, waarin staat dat \"Het Album van Hayti is door mijzelf gepubliceerd op basis van mijn eigen Daguerreotype-originals. Het is zelfs nu, hoewel Modern, een zeldzaam boek, omdat de stenen zijn vernietigd, en er slechts 500 exemplaren van zijn gemaakt. Ik verklaar dan de echtheid van de publicaties, en ben bereid om de originele Daguerreotypen te laten zien waaruit het is gepubliceerd.\"\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cb\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003eConditie:\u003c\/span\u003e\u003c\/b\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003e Enkele verspreide kleine vlekken. Een paar reparaties aan de randen. Lichte duimafdrukken op de hoeken en randen. Anders in zeer goede conditie.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003c!----\u003e","brand":"Artem Rare Books","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":48819078299991,"sku":"","price":0.0,"currency_code":"EUR","in_stock":false}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0601\/9248\/9647\/files\/3a14e71d-9178-4030-81ab-6b3666ad61b3.png?v=1721395692"},{"product_id":"made-in-boston-by-a-continental-army-engineer-during-the-american-revolutionary-war","title":"Gemaakt in Boston door een ingenieur van het Continentaal Leger tijdens de Amerikaanse Onafhankelijkheidsoorlog","description":"\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003eJacques Rivaud (1749-1820).\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cstrong\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003eVoorhal van een groot neoclassicistisch bouwwerk met oosterse figuren.\u003c\/span\u003e\u003c\/strong\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003eBoston, 6 februari 1778.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003eInkt en gouache op watermerkpapier, twee aan elkaar gevoegde vellen. 41 x 29 cm. Langs de randen gemonteerd op dikke papierstroken. Rechtsonder geannoteerd: “Fait à Boston par l'ingénieur Rivaud le 6 février 1778”.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003eFijne architecturale tekening van een ingenieur van het Continentaal Leger. De kunstenaar, Jacques Rivaud, werd in Frankrijk geworven door kolonel Tronson du Coudray. Deze kolonel kreeg van de Amerikaanse diplomaat Silas Deane de opdracht om in het geheim ingenieurs uit Frankrijk te werven om te helpen bij de bouw van versterkingen in Amerika. Hoewel er weinig bekend is over deze rekruten, en nog minder over grafisch materiaal dat door hen in Amerika is vervaardigd, vermelden de verslagen van het Continentaal Congres van november 1777 hun namen, waaronder die van Jacques Rivaud (zie opmerking). Rivaud voltooide deze tekening in Boston op 6 februari 1778, met de duidelijke bedoeling zijn vaardigheden als architecturaal tekenaar en ontwerper te tonen, met een perfecte beheersing van het perspectief. De stijl is onmiskenbaar een vroeg voorbeeld van neoclassicistische architectuur in de Federal-stijl. De datum op de tekening suggereert dat Rivaud waarschijnlijk adviseerde over reparaties aan de versterkingen in Boston, die aanzienlijke schade hadden opgelopen tijdens de elf maanden durende belegering van 1775-1776.\u003cbr\u003eRivaud was een opmerkelijke sub-ingenieur wiens belangrijkste projecten in Mâcon, Frankrijk, lagen. Zijn werk is goed gedocumenteerd in historische archieven, wat zijn betrokkenheid bij de stadsplanning van Mâcon benadrukt en zijn professionele belang erkent, maar er wordt niets vermeld over zijn tijd in de VS. Zijn werk in Mâcon vond plaats na zijn terugkeer uit de Verenigde Staten. Het Musée des Ursulines in Mâcon bezit een tekening van Rivaud, waarop een plan voor een poort in de stad is afgebeeld die qua stijl zeer vergelijkbaar is met de tekening die wij hier aanbieden (Cahiers d'inventaire n° 20: Dessins (notice illustrée p. 11)).\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cb\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003eConditie:\u003c\/span\u003e\u003c\/b\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003e Twee piepkleine speldgaatjes, anders in uitstekende staat.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cb\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003eLiteratuur:\u003c\/span\u003e\u003c\/b\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003eTekening en biografie van Rivaud op de Franse overheidswebsite: https:\/\/pop.culture.gouv.fr\/notice\/joconde\/01720026223\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003eA. Lasseray, Les Français sous les treize étoiles (1775-1783), Mâcon, Paris, Protat, 1935.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003eG. Lacour-Gayet, \"La vieille France et la jeune Amérique - Campagne du vice-amiral d'Estaing\" in Revue des Deux Mondes, vol. 25, 1905.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003eJournals of the Continental Congress, november, 1777, blz. 876-877: “Resolved, That it is the opinion of this committee, that the return of the said gentlemen to France, at their own request, be facilitated, and that it will be doing full justice to allow them continental pay according to their respective stations, from the time of their agreement with Mr. Deane, to the first day of November, 1777, their expenses in traveling to the eastward or southward for embarkation for Europe, and a further sum in bills of exchange for their passages to France and traveling charges to Paris; that the bills be drawn in their favour, by the president, on the commissioners in France, at thirty days' sight, and that these allowances shall be in full satisfaction of their several claims against the United States; and the committee having made an estimate of the allowances according to this resolution, submit the same, in manner following. Rivaud.”\u003cb\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e","brand":"Artem Rare Books","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":48845198721367,"sku":"","price":0.0,"currency_code":"EUR","in_stock":false}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0601\/9248\/9647\/files\/100_03861_6ea444ce-7ff7-4282-b4cf-515c75b9ccbf.jpg?v=1721898100"},{"product_id":"one-of-the-greatest-portraits-of-a-black-woman-ever-made","title":"Een van de grootste portretten van een zwarte vrouw ooit gemaakt","description":"\u003cp\u003e\u003cstrong\u003ePRIJS OP AANVRAAG — Beschikbaar\u003c\/strong\u003e\u003cbr\u003eNeem voor bestelling contact met ons op voor de prijs.\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003ePolydore-Jean-Charles Pauquet (actief 1816-1849); Hippolyte Louis Emile Pacquet (1797-na 1862); Marie Benoist (1768-1826) [na].\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cb\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003eNégresse \u003cem\u003e(\u003c\/em\u003e\u003ci\u003ePortret van Madeleine).\u003c\/i\u003e\u003c\/span\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003e[Parijs], 1829.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003eGravure op handgeschept papier. Ca. 31 x 24 cm. Gesigneerd en gemarkeerd met “déposé” in de plaat.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cb\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003eGeëtst portret van de Guadeloupeaanse Madeleine, na het fenomenale en beroemde schilderij van de vrouwelijke kunstenaar Marie Benoist uit 1800. Het is inmiddels een van de bestbekende portretten in de Europese kunstgeschiedenis en heeft de afgelopen jaren veel relevantie gekregen. Het was vanaf het begin een controversieel beeld. Het Louvre kocht het in 1818 van de kunstenaar en daar maakte Hippolyte Pauquet de ontwerptekening voor de prent die wij hier aanbieden. Zijn broer Polydore maakte de gravure en hij had de compositie in dezelfde richting als het schilderij gezet, in plaats van in spiegelbeeld. \u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003eWat opvalt in dit portret is het gebrek aan exotisme, waarmee het de normen van die tijd tart. Geïnspireerd door neoclassicistische stijlen doet het werk denken aan eerdere portretten, maar dan met een duidelijke focus op het waardig en gracieus afbeelden van een zwarte vrouw. Ze zit tegen een lege achtergrond, wat de raciale en sociale conventies van die tijd uitdaagt. Opmerkelijk is dat ze een \"tignon\" draagt, een kreoolse hoofddoek uit de West-Indië en Louisiana, wat haar identiteit en erfgoed verder benadrukt.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003eDe ontwikkeling van de titel van dit bekende kunstwerk weerspiegelt de veranderende status van zwarte vrouwen in de samenleving. Het schilderij werd voor het eerst in het openbaar getoond op de Parijse Salon van 1800, als \u003ci\u003ePortrait d'une négresse\u003c\/i\u003e. Slavernij was onlangs in Frankrijk, het eerste land dat dit deed, afgeschaft. Maar niet lang daarna, in 1802, werd de slavernij onder Napoleon Bonaparte hersteld. Pas in 1848 werd slavernij in Frankrijk definitief verboden. Inmiddels had de Franse staat het schilderij in 1818 verworven en in het Louvre geplaatst, waar het bekend werd als \u003ci\u003ePortrait d'une femme noire\u003c\/i\u003e. In 2019 werd ze eindelijk als Madeleine geïdentificeerd en werd een nieuwe titel gepresenteerd: \u003ci\u003ePortrait de Madeleine\u003c\/i\u003e. \u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003eModerne discussies plaatsen het schilderij in de context van grotere maatschappelijke veranderingen. Het trok de aandacht van het grote publiek toen het verscheen in de videoclip \"Apeshit\" van Beyoncé en Jay-Z, gefilmd in het Louvre in 2018. Het is ook verschenen in recente boeken en tv-series, wat de betekenis van dit monumentale beeld van een zwarte vrouw in de hedendaagse cultuur benadrukt.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003eKortom, Benoist's portret van Madeleine overstijgt zijn tijd en lokt gesprekken uit over ras, representatie en identiteit in zowel historische als hedendaagse contexten.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cb\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003eConditie: \u003c\/span\u003e\u003c\/b\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003eBinnen de plaatlijn afgesneden, aan één zijde schuin. Verder in zeer goede staat.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cb\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003eLiteratuur: \u003c\/span\u003e\u003c\/b\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003eAnne Lafont, \u003ci\u003eUne Africaine au Louvre en 1800\u003c\/i\u003e, Parijs, INHA, 2019.\u003cb\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e","brand":"Artem Rare Books","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":49074514362711,"sku":"","price":0.0,"currency_code":"EUR","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0601\/9248\/9647\/files\/b844c7d5-106d-42d7-a156-fa2b943dbd75.png?v=1725434533"},{"product_id":"indigenous-family-drawn-from-life-in-surinam","title":"Inheemse familie “naar het leven getekend” in Suriname","description":"\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003eVolhard, Martinus Christiaan (1742–1795).\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cb\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003eAls ook hier, het spannen van hare hangmatten \/ het vuren onder de bekers \u0026amp;c. \u003c\/span\u003e\u003c\/b\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003e[Also here, the stretching of their hammocks \/ the firing under the cups etc.].\u003cb\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003eSuriname, 1768.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003eAquarel op handgeschept papier, 21 x 34 cm (vel), gesigneerd in inkt: \"M:C: Volhard ad viv: delt: 1768,\" bijschrift in inkt (zie titel), genummerd in inkt \"53\" (tweemaal) in de rechterboven- en rechterbenedenhoek. Opgeplakt op een kartonnen passe-partout.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003eEen zeer zeldzame tekening van de inheemse bewoners van Suriname, waarin specifieke culturele kenmerken fijn worden weergegeven, die de kunstenaar hoogstwaarschijnlijk persoonlijk in Suriname heeft waargenomen.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003eDe Surinaamse Cariben omvatten de Kalina, Lokono, Trio en Wayana. Ze staan bekend om hun expertise in boogschieten, het weven van hangmatten en aardewerk, zoals in deze tekening wordt weergegeven. Hun dagelijks leven draait om duurzame praktijken zoals vissen, jagen en landbouw. De personen in dit tafereel worden apart weergegeven, elk met kenmerkende eigenschappen van de Caribische cultuur en de centrale rol van vrouwen in hun samenleving. Van links naar rechts: een vrouw die de toeschouwer vriendelijk aankijkt, een man die met een boog en pijl op een vogel schiet, een man die achter een grote aardewerken pot gebaart, een moeder met een zuigend kind die een vuur onder een pot bijhoudt, en een man die in een hangmat rust.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003eDe kunstenaar besteedde bijzonder veel aandacht aan specifieke details die hij als typisch of uniek had waargenomen. De man in de hangmat heeft bijvoorbeeld fijne gezichtstatoeages en aan de zijkant van zijn hangmat is een delicate ketting zichtbaar. Ook de manier waarop de hangmat aan de boom is vastgeknoopt, is met grote zorg getekend.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cb\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003eMartinus Christiaan Volhard\u003c\/span\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003eMartinus Christiaan Volhard staat voornamelijk bekend als heraldiek schilder uit Rhenen, Nederland. Hij maakte echter ook uitzonderlijke werken op papier. De bekendste zijn twee uitgebreide series tekeningen van Surinaamse flora en fauna die in 1808 werden geveild. \u003c\/span\u003eZe werden als volgt beschreven:\u003c\/p\u003e\n\u003cul type=\"disc\" style=\"margin-top: 0cm;\"\u003e\n\n\u003cli style=\"mso-list: l0 level1 lfo1; tab-stops: list 36.0pt;\" class=\"MsoNormal\"\u003e\n\n\u003cb\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003eLot 54:\u003c\/span\u003e\u003c\/b\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003e Een zeer fijne verzameling van 50 originele tekeningen van Surinaamse vogels, insecten en planten, allemaal vanuit het leven in Suriname getekend en ingekleurd door M. C. Volhard, gepresenteerd in een kunstboek met een halfbind.\u003c\/span\u003e\n\n\u003c\/li\u003e\n\n\u003cli style=\"mso-list: l0 level1 lfo1; tab-stops: list 36.0pt;\" class=\"MsoNormal\"\u003e\n\n\u003cb\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003eLot 55:\u003c\/span\u003e\u003c\/b\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003e Een even fijne verzameling van een groot aantal Surinaamse vlinders en insecten, eveneens vanuit het leven in Suriname getekend en ingekleurd door M. C. Volhard, op 41 vellen, gepresenteerd in een kunstboek met een halfbind.\u003c\/span\u003e\n\n\u003c\/li\u003e\n\n\n\u003c\/ul\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003eDe albums verschenen in 1841 opnieuw op een veiling in Leiden, waar ze werden beschreven als “Twee boeken met gekleurde afbeeldingen van Surinaamse vogels, insecten en planten, grotendeels getekend door M.C. Volhard.” Na die verkoop verdwenen de albums uit het openbare archief.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cb\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003e\u003cspan style=\"mso-spacerun: yes;\"\u003e \u003c\/span\u003e“Vanuit het leven getekend”\u003c\/span\u003e\u003c\/b\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003e\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003eSamen omvatten de albums een indrukwekkende 91 tekeningen. Deze tekening lijkt deel uit te hebben gemaakt van die verzameling, aangezien hij is gesigneerd “M.C. Volhard,” genummerd “53,” en een Surinaams onderwerp heeft. Het bijschrift \u003ci\u003e“Als ook hier”\u003c\/i\u003e (Also here) suggereert dat hij deel uitmaakte van een serie, mogelijk na een andere afbeelding van inheemse mensen. Opvallend is dat de veilingverslagen geen afbeeldingen van mensen vermelden. Dit weglaten zou kunnen betekenen dat de tekening in kwestie door een eerdere eigenaar uit het album was verwijderd, omdat deze niet bij de rest hoorde.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003eStijlmatig en compositioneel sluit het werk aan bij hedendaagse westerse afbeeldingen van inheemse volkeren in plantagekolonies, zoals die van Agostino Brunias en Robert Jacob Gordon. De grote boog, gezichtstatoeages, aardewerk en hangmat worden allemaal nauwkeurig weergegeven, wat de authenticiteit verder bevestigt.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cb\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003eAanvullend werk van Volhard\u003c\/span\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003eIn 2005 veilde Skinner een optisch transformatiespel met de titel \u003ci\u003eL’Habit fait l’Homme,\u003c\/i\u003e, gesigneerd “M.C. Volhard fecit.” Dit werk bevatte naakte, ongeklede portretkaarten van mannen en vrouwen in aquarel op zwarte achtergronden en 114 uitgesneden papieren overlays. Skinner merkte het op als “uitzonderlijk in veel opzichten,” niet alleen vanwege de uitgebreide overlays, maar ook omdat het enige bekende getekende transformatiespel van een kunstenaar is. Dit, samen met de Surinaamse serie, toont aan dat Volhard veel meer was dan een provinciaal heraldiek schilder.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cb\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003eConditie: \u003c\/span\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003eLicht vervuild en kleine vlekken, anders in goede conditie.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cb\u003eLiteratuur:\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003eCatalogus eener allerkostbaarste verzameling van boeken […] J. van Buren […] ten Huize van B. Scheurleer […]. [Den Haag, s.n., 1808], p. 6, no. 54 en 55.\u003cb\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003eCatalogus van eene uitgebreide verzameling schilderijen, door beroemde oude en hedendaagsche meesters : mitsgaders van teekeningen, prenten en prentwerken [...] : [...] nagelaten door J. Kleinenbergh, te Leiden : dewelke verkocht zullen worden onder directie van de kunstschilders A. Lamme, F. Breuhaus de Groot en A.J. Lamme ... op den 19 Julij 1841 […]. Leiden, H.W. Hazenberg Junior, 1841, p. 56.\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"line-height: 115%; mso-ansi-language: NL; mso-fareast-language: EN-US; mso-bidi-language: AR-SA;\"\u003eH.P. Deys, J.M. Doorman \u0026amp; A.J. de Jong, ‘Oude huizen in de Rhenense binnenstad en hun bewoners. De woning van de familie Volhardt in de Kruisstraat’ in: \u003ci\u003eOud Rhenen\u003c\/i\u003e 34 (2016), nr. 1, pp. 12-24.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e","brand":"Artem Rare Books","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":49636791288151,"sku":"","price":0.0,"currency_code":"EUR","in_stock":false}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0601\/9248\/9647\/files\/laatste.jpg?v=1735819515"},{"product_id":"with-23-botanical-drawings-and-anecdotal-notes-by-camerarius-himself","title":"Met 23 botanische tekeningen en anekdotische aantekeningen van Camerarius zelf","description":"\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cb\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003eJoachim Camerarius II (1534-1598) [tekeningen, aantekeningen, redacteur].\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003ePietro Andrea Mattioli (1501-1577) [auteur]; Georg Handsch von Limus (1529-1578) [vertaler]; Gieorgio Liberale (1542 – 1579) [ontwerpen]; Wolfgang Meyerpeck (1505-na 1568) [houtsneden]; Jost Amman (1539-591) [houtsneden].\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cb\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003eKreutterbuch desz hochgelehrten unnd weitberühmten Herrn D. Petri Andreae Matthioli, jetzt widerumb mit viel schönen neuwen Figuren, auch nützlichen Artzeneyen, und andern guten Stücken, zum anderen Mal auss sonderm Fleiss gemehrt, und verfertigt durch Ioachimum Camerarium [...].\u003c\/span\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003eFrankfurt am Main, [Gedrukt bij Johan Feyrabendt in uitgeverij Peter Fuchers en Heinrich Dacken Erben], 1590.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003eFolio in 6s (36 x 25 cm.). [10], 460, [2] blz. Collaten: (:)-(:)6, x-x4, A-4G6, 4H-4H4, 4I-4I2 [mist indexbladen 4I3-4R4].\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003eGeïllustreerd met ca. 1000 handgekleurde houtsneden en een handgekleurde houtsnede titelpagina van Jost Amman.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003eLater kwartvel, met gladde rug, gemarmerde zijden en rode randen.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cb\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cb\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003eMet 23 aquarellen en talrijke aantekeningen in inkt door het hele boek:\u003c\/span\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cul type=\"disc\" style=\"margin-top: 0cm;\"\u003e\n\n\u003cli style=\"mso-list: l0 level1 lfo1; tab-stops: list 36.0pt;\" class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003e17 aquarellen van planten op A1v, B4v, 2Br, 2Ir, 2K4r, 2N6v, 2S5v, 3B2r, 3B3v, 3Gr, 3I6r, 3I6v, 3Qr, 3Rr (zwaar geannoteerd).\u003c\/span\u003e\u003c\/li\u003e\n\n\u003cli style=\"mso-list: l0 level1 lfo1; tab-stops: list 36.0pt;\" class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003e5 ingelijmde aquarellen van planten op bladen A1r, V6r, 2A2v, 4E4v.\u003c\/span\u003e\u003c\/li\u003e\n\n\u003cli style=\"mso-list: l0 level1 lfo1; tab-stops: list 36.0pt;\" class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003eEen ingelijmd vel op V3–V4 met handgeschreven aantekeningen op de voorzijde en een grote aquarel van een plant op de achterzijde, gedateerd 1593.\u003c\/span\u003e\u003c\/li\u003e\n\n\u003cli style=\"mso-list: l0 level1 lfo1; tab-stops: list 36.0pt;\" class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003eEen ingelijmd gegraveerd portret van Mattioli op de lege achterzijde van x4v en een eigentijds handgeschreven bijschrift eronder dat de auteur prijst.\u003c\/span\u003e\u003c\/li\u003e\n\n\n\u003c\/ul\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003eJoachim Camerarius de Jongere zijn eigen exemplaar van zijn uitgave van Mattioli's kruidenboek, met 23 extra tekeningen en uitgebreide anekdotische aantekeningen door hemzelf gemaakt.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cb\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003eDe Uitgave\u003c\/span\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003eCamerarius bewerkte Dioscorides' beroemde farmacologische verhandeling uit de eerste eeuw, voor het eerst gepubliceerd door de Sienese botanicus Pietro Andrea Matthioli (1501–1577), die de planten identificeerde en 562 houtsnedeillustraties toevoegde. Camerarius verrijkte Mattioli's werk door de oorspronkelijke illustraties te vervangen door nauwkeurigere houtsneden op basis van tekeningen van de Zwitserse natuurkundige Conrad Gessner (1516–1565). Deze houtsneden toonden hele planten samen met vergrote details van bladeren, zaden of vruchten, wat zorgde voor grotere botanische nauwkeurigheid. Deze uitgave, gepubliceerd in Frankfurt, is de tweede uitgave van Camerarius' werk. Hij benadrukte trots zijn verbeteringen op de opvallende titelpagina, ontworpen door Jost Amman, die de toevoeging van \u003ci\u003e“veel mooie nieuwe figuren”\u003c\/i\u003e vermeldt.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003eJoachim Camerarius II (1534–1598) studeerde geneeskunde in Wittenberg, Leipzig, Padua en Bologna, en ontving in 1562 zijn doctoraat. In 1564 vestigde hij zich als arts in zijn geboortestad Neurenberg. In 1592 richtte de stadsraad van Neurenberg het Collegium Medicum op en benoemde Camerarius tot deken, een positie die hij tot zijn dood bekleedde. Zijn reputatie als arts en botanicus verspreidde zich ver buiten Neurenberg.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cb\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003eDe Tekeningen\u003c\/span\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003eDit uitzonderlijke exemplaar van Camerarius' \u003ci\u003eKreutterbuch\u003c\/i\u003e bevat 23 aquarellen door Camerarius zelf, samen met twee lange handgeschreven anekdotes en talrijke marginalia. Foto's van de tekeningen zijn beschikbaar op artemrarebooks.com, en transcripties van de anekdotes worden hieronder gegeven.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cb\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003eCamerarius Florilegium\u003c\/span\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003eDe tekeningen en het handschrift zijn identiek aan die in het beroemde \u003ci\u003eCamerarius Florilegium\u003c\/i\u003e, ondergebracht in de Universiteitsbibliothek Erlangen-Nürnberg (zie aanvullende beelden ter vergelijking). Dit botanische manuscript bevat 469 plantenafbeeldingen op 193 pagina's en bevat verrassend genoeg geen enkele verwijzing naar zijn eigenaar. Hoewel de toeschrijving aan Joachim Camerarius de Jongere nog steeds ter discussie staat, versterken de anekdotische aantekeningen in het boek dat we hier aanbieden de link.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003eVerschillende handgeschreven verhalen in dit volume beschrijven medische gevallen die Camerarius behandelde in München en een “controle” nabij München met de aanwezigheid van Hertog Wilhelm V van Beieren. Deze anekdotes, gedateerd 1586, 1591, 1593 en 1595, sluiten aan bij de periode waarin Camerarius actief was als arts in Neurenberg. De focus op München suggereert dat dit zijn Münchense exemplaar zou kunnen zijn. In ieder geval is het duidelijk dat de maker van het \u003ci\u003eCamerarius Florilegium\u003c\/i\u003e en de kunstenaar van deze tekeningen dezelfde persoon is.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cb\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003eDe Aantekeningen\u003c\/span\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003eNaast de twee langere anekdotes bieden marginalia door het hele boek praktische toepassingen voor de beschreven planten, zoals een middel tegen hardnekkige constipatie met behulp van zuurdes (een type kruid).\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cb\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003eControle\u003c\/span\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003eDe eerste langere handgeschreven passage verschijnt op een ingelijmd vel met een grote tekening op de achterzijde en verklarende tekst op de voorzijde. Het beschrijft een “controle” (test) die in 1593 in een tuin in Niederheching werd uitgevoerd voor Hertog Wilhelm V en zijn hof (\u003ci\u003e“Hertzog Wilhelm selbst, Und der selig gemahl, damalen Landsfürst, als Von vielen Andern ahnselich Personen”\u003c\/i\u003e). De botanische studie betrof de populus nigra (zwarte populier), geïllustreerd op de achterzijde van het vel. Het bijschrift onder de tekening luidt: \u003ci\u003e“Zie hierboven de zwarte populier, waarvoor deze boom hier wordt gehouden, vanwege zijn bladeren, hout en bast.”\u003c\/i\u003e De tekst is ondertekend door het wetenschappelijke getuige, \"Abbate\" Bani de Montis uit Heidelberg.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003eHertog Wilhelm V van Beieren (1548–1626) was een opmerkelijke beschermheer van de kunsten en wetenschappen tijdens zijn bewind.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cb\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003eTabaksbehandelingen\u003c\/span\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003eDe tweede handgeschreven passage beschrijft twee medische anekdotes met betrekking tot het innovatieve gebruik van tabaksbladeren, een nieuw geïntroduceerde behandeling uit de Nieuwe Wereld. Deze verhalen benadrukken Camerarius' pioniersgeest en experimenteren met nieuwe middelen.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003ci\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003e“De [wond] wilde nooit goed genezen, en uiterst scherpe pijn tnelde [hem] voortdurend. Hij was ervan overtuigd dat er nog steeds een stuk ijzer in zijn ruggengraat vastzat. Hij benaderde een bepaalde assistent van de Genootschappen (?) om dringend advies en een middel te vragen. Deze persoon had geen andere suggestie dan het gebruik van tabak, dat hij voor de patiënt voorschreef. Daarom werd er gedurende drie dagen tabaksbladsap op de wond gedruppeld. Uiteindelijk werd het stuk ijzer toevallig ontdekt, in zekere mate dat het stevig met een tang gegrepen kon worden. Wat werd er gedaan? De patiënt werd door zijn vrouw stevig aan een bank vastgebonden, en zij haalde het stuk ijzer, van opmerkelijke grootte, met de tang eruit. Dit werd voor zijn eigen ogen gezien op 4 november 1586. Deze man, gezond en sterk, presenteerde het later aan zijn arts in mijn aanwezigheid, [...].\u003c\/span\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003ci\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003eDit wilde ik toevoegen ter aanbeveling van de plant [tabak]: \u003c\/span\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003ci\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003eBartholomaeus Sel, een burger en brouwer van München, in het jaar 1591, verbrandde zijn rechterhand en voet verschrikkelijk door in kokend bier te glijden, en kon zichzelf niet goed genezen. Uiteindelijk, in november van het jaar 1594, begonnen de sappen weer te stromen. Hij bracht sap aan dat uit tabaksbladeren was geperst, en door een stuk tabak in het sap te weken en het op het aangedane gebied aan te brengen, droogde het tabak binnen enkele dagen uit en reinigde het de sappen volledig uit de wond.”\u003c\/span\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003eVolledige transcriptie op aanvraag beschikbaar.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003eDit buitengewone exemplaar van Camerarius' Kreutterbuch is zowel een botanisch meesterwerk als een persoonlijk getuigenis van de wetenschap van de Renaissance. Verrijkt met Camerarius' eigen tekeningen, aantekeningen en baanbrekende medische anekdotes, biedt het een zeldzame blik in zijn innovatieve geest. Een unieke mix van kunst, wetenschap en geschiedenis, dit volume staat als een monumentaal artefact van vroegmoderne kennis en ontdekking.\u003cspan style=\"color: red;\"\u003e\u003c\/span\u003e\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cb\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003eConditie: \u003c\/span\u003e\u003c\/b\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003eomslagen gesleten.\u003cb\u003e \u003c\/b\u003eVerschillende oude marginale reparaties door het hele boek. Ongelijkmatig bruin geworden. Licht bijgesneden met klein verlies van aantekeningen. 3G4, 4E6 beschadigd. Mist het grootste deel van de index aan het einde. De illustraties over het algemeen in zeer goede staat.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp style=\"background: white;\" class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cb\u003e\u003cspan style=\"color: black; mso-color-alt: windowtext; mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003eReferentie: \u003c\/span\u003e\u003c\/b\u003e\u003cb\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003e\u003c\/span\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003eVoor voorbeelden van Joachim Camerarius II's handschrift zie de Carolus Clusius correspondentie, bijvoorbeeld CAM_J012 (1591-11-25) in: Esther van Gelder (red.), \u003ci\u003eClusius correspondence. A digital edition-in-progress\u003c\/i\u003e. 1st release: December 2015. Den Haag: Huygens ING. http:\/\/clusiuscorrespondence.huygens.knaw.nl (toegang: 27 november 2024).\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003ci\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003eAsia in the Making of Europe: A century of wonder\u003c\/span\u003e\u003c\/i\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003e. University of Chicago Press, 1977.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003eBain, \u003ci\u003eThe Mattioli Woodblocks\u003c\/i\u003e (1989).\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003eBridson-Wendel, \u003ci\u003ePrintmaking in the Service of Botany\u003c\/i\u003e.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan style=\"mso-fareast-language: NL;\"\u003ePritzel (2nd ed.), 5990\u003c\/span\u003e.\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan style=\"mso-fareast-language: NL;\"\u003eBNHCat M 329\u003c\/span\u003e.\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan style=\"mso-fareast-language: NL;\"\u003eVD16 M 1615\u003c\/span\u003e.\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan style=\"mso-fareast-language: NL;\"\u003eNissen BBI, 1311\u003c\/span\u003e.\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan style=\"mso-fareast-language: NL;\"\u003ePlesch 514\u003c\/span\u003e.\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003eDurling 3019.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003eHunt I, 160.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cb\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003eHerkomst: \u003c\/span\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003eUit de collectie van de voormalige stadsarchivaris van Lindau.\u003cb\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"line-height: 115%; mso-ansi-language: EN-GB; mso-fareast-language: EN-US; mso-bidi-language: AR-SA;\" lang=\"EN-GB\"\u003e\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e","brand":"Artem Rare Books","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":49641480585559,"sku":"","price":0.0,"currency_code":"EUR","in_stock":false}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0601\/9248\/9647\/files\/2f359091-d336-441a-a94c-c12cfc49f626.png?v=1733315145"},{"product_id":"allegory-on-the-contested-ownership-of-suriname-between-britain-and-the-dutch","title":"Allegorie over het betwiste eigendom van Suriname tussen Groot-Brittannië en Nederland.","description":"\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003e-\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cb\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003eEen quato-aap uit Suriname. Tijgerhond uit Demerara.\u003c\/span\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003eSuriname?, 1803?\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan style=\"color: red; mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003eAquarel op papier, geplakt op een papieren drager met handgeschreven bijschrift in inkt. Afbeelding 36,8 x 21 cm., vel 37,5 x 25,5 cm.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003eMet de hand in inkt getiteld bovenaan en met bijschrift onderaan:\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003e“Cupid, alias Jacko, alias Black Jack, lang een succesvolle leider van de Pilgrim Pantry-bende dieven, - stierf in 1803 aan de galg…\u003cbr\u003eTom Tiger, een grote vijand van aapjes, ara's en alle quaw quaws.”\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003eDeze allegorische tekening verwijst naar de politieke spanningen tussen het door de Britten gecontroleerde Demerara en het Nederlandse Suriname in 1803, een periode van koloniale onrust in de Guyana's. De weergave van een roodgezinde spinnenaap (aangeduid als een \"quato\" of kwatta-aap) uit Suriname en een tayra (verkeerd aangeduid als een \"tijgerhond\") uit Demerara weerspiegelt de betwiste controle over deze gebieden. Het werk is vanuit een Brits perspectief gemaakt, waarschijnlijk om de Britse dominantie te benadrukken en het Nederlandse bestuur te bekritiseren.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003eDe Nederlandse Guyana's, bestaande uit Suriname, Demerara, Essequibo en Berbice, waren waardevolle plantageslavernijkolonies die fel werden betwist door Europese mogendheden. Nadat de Britten Demerara in 1796 tijdelijk hadden ingenomen, werd het in 1802 onder de Vrede van Amiens aan de Nederlanders teruggegeven, om vervolgens in 1803 door de Britten opnieuw te worden ingenomen. Deze afbeelding allegoriseert deze strijd: de aap vertegenwoordigt het Nederlandse Suriname dat probeert een gevangen vogel van de tayra te stelen, die het Britse Demerara symboliseert.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003eDe aap, die naar de vogel van de tayra reikt, symboliseert waarschijnlijk de Nederlandse pogingen om middelen of invloed terug te winnen. De tayra, afgebeeld als agressief en beschermend, belichaamt de Britse controle en weerstand. De aantekeningen bij de tekening kunnen ook de Nederlandse inzet van niet-witte militaire personeel bekritiseren, in het bijzonder de Zwarte Jagers, die werden ingezet om opstanden van tot slavernij gedwongen mensen te onderdrukken. De verwijzing naar “Cupid, alias Jacko” sluit aan bij koloniale stereotypen over tot slavernij gedwongen personen of marronleiders, wat de politieke allegorie verder bemoeilijkt.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cb\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003eConditie:\u003c\/span\u003e\u003c\/b\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003e afbeelding in zeer goede staat, met een licht verkleurde papieren drager bij de lege marges. Verlies in de bovenste lege hoek rechts en twee kleine reparaties in de marges. \u003c\/span\u003eLichte kreukels. Potloodnotities in de onderste rechterhoek.\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003e\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cb\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003eLiteratuur: \u003c\/span\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003eBuddingh', Hans. \u003ci\u003eDe Geschiedenis van Suriname\u003c\/i\u003e. Uitgeverij Rainbow BV, 2021.\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003ede Groot, Silvia. \"Rebellie der Zwarte Jagers. De nasleep van de Bonni-oorlogen 1788-1809.\" \u003ci\u003eDe Gids\u003c\/i\u003e, vol. 133, no. 9, 1970.\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003eEinaar, J.F.E. \u003ci\u003eBijdrage tot de Kennis van het Engelsch Tusschenbestuur van Suriname 1804-1816\u003c\/i\u003e. Dubbeldeman, 1934.\u003c\/p\u003e","brand":"Artem Rare Books","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":49857671201111,"sku":"","price":0.0,"currency_code":"EUR","in_stock":false}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0601\/9248\/9647\/files\/4e76db0f-5237-4de2-a1f9-85b116f32484_8f623b37-0355-4aeb-86b9-440061987961.png?v=1737558110"},{"product_id":"some-of-the-most-exquisite-depictions-of-renaissance-architecture","title":"\"Sommige van de meest verfijnde weergaven van renaissancearchitectuur\"","description":"\u003cp style=\"text-align: center;\" data-pm-slice=\"1 1 []\"\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp style=\"text-align: center;\" data-pm-slice=\"1 1 []\"\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cem\u003e\u003cstrong\u003eHet exemplaar van de meester-metselaar van Chartres van een ongedocumenteerde, ongecorrigeerde eerste staat van de eerste druk.\u003c\/strong\u003e\u003c\/em\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan\u003eJacques Androuet du Cerceau (ca. 1510–1585); Macé Drouault (ca. 1550 – na 1621).\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cstrong\u003eLivre d’architecture de Jaques Androuet du Cerceau, contenant les plans \u0026amp; dessaings de cinquante bastimens tous differens: pour instruire ceux qui desirent bastir, soient de petit, moyen, ou grand estat. Avec declaration des membres \u0026amp; commoditez, \u0026amp; nombre des toises, que contient chacun bastiment, dont l’elevation des faces est figurée sur chacun plan […].\u003c\/strong\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan\u003e[colofon:] Parijs, Benoist Prevost, 1559. \u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan\u003eFolio in 4o. [32] bl., met drie grote groteske initialen; 69 bl. met enkelzijdige gegraveerde illustraties. Compleet.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan\u003eMet 7 extra platen: een opgevouwen plaat gemonteerd op de voorste binnenste kaft, vier platen ingekleefd tussen de eerste en tweede voorste kaftpapier, één gemonteerd op de verso van het tweede voorste kaftpapier en één op de derde achterste kaftpapier. \u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cstrong\u003eTalrijke inktinsignes en tekeningen door het hele boek, voornamelijk van één enkele 16e-eeuwse hand, geïdentificeerd als Macé Drouault, meester-metselaar van Chartres (volledige transcripties beschikbaar).\u003c\/strong\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan\u003eTijdgenootelijke kalfsband met verhoogde banden en vergulde bloemmotieven op de rug en de omslagen. \u003cbr\u003eExlibris op de achterste binnenste kaft van de Spaanse architecten Luis Cervera Vera (1914–1998) en Luis Cervera Miralles (1946–2025). Cervera Vera verzamelde een uitgebreide architectuurbibliotheek, die later in New York werd geveild.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan\u003eJacques Androuet du Cerceau was \"de meest prominente en veruit de meest invloedrijke van de architect-auteurs uit de zestiende eeuw\" (Weibenson \u0026amp; Baines), beroemd om zijn traktaten waarin hij de renaissancearchitectuur in Frankrijk vastlegde en diepgaand beïnvloedde. Hij woonde aanvankelijk in Orléans en later in Parijs en publiceerde zijn invloedrijke Livre d’Architecture (hier aangeboden), waarin vijftig architecturale ontwerpen werden gepresenteerd, geïllustreerd met 171 figuren over zestig-negen platen. Deze gemeten, schaalbare plannen voor stadshuizen, hôtels particuliers en kastelen waren progressief gerangschikt naar bouwkosten, waardoor ze toegankelijk waren voor een breed sociaal publiek. In tegenstelling tot eerdere traktaten die zich richtten op extravagante projecten voor de elite, benadrukte du Cerceau economische haalbaarheid, praktische bouwdetails en nauwkeurige metingen. Zijn systematische benadering werd voortgezet in twee opeenvolgende delen, gepubliceerd in 1561 en 1582, waardoor zijn blijvende invloed werd verankerd.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan\u003e\u003cstrong\u003eEditie\u003cbr\u003e\u003c\/strong\u003eDit exemplaar vertegenwoordigt de voorheen ongedocumenteerde, ongecorrigeerde eerste staat van de eerste druk met Franse tekst. Er is geen bibliografische verwijzing naar deze staat gevonden. Deze unieke staat bevat nummeringsfouten die ontbreken in zowel het Franse exemplaar van de Bibliothèque nationale de France (BnF) als de Latijnse editie die in hetzelfde jaar door dezelfde drukker werd gedrukt. Zo is plaat XLV hier onterecht genummerd als XLX, in alle andere bekende exemplaren gecorrigeerd naar XLV. Bovendien bevatten verschillende platen in dit exemplaar zetdruknummering boven de afbeelding, terwijl de nummers in andere exemplaren in de platen zijn gegraveerd. Deze kenmerkende eigenschappen bevestigen dat dit exemplaar ouder is dan andere bekende exemplaren, waaronder de Latijnse editie, waardoor het zowel de vroegste als de zeldzaamste uitgave is. \u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003eDe Franse editie is zeer zeldzaam en komt niet voor in de digitale catalogi van de LoC, Rijksmuseum, Yale etc.\u003c\/span\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003e\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp data-pm-slice=\"1 1 []\"\u003e\u003cspan\u003e\u003cstrong\u003eExemplaar van de meester-metselaar\u003c\/strong\u003e\u003cbr\u003eDe tekeningen en inscripties bevatten uitgebreide artistieke krabbels en aantekeningen op de verso van het laatste achterste kaftpapier, met een plattegrond, een schets van een manenkop en studies van bladvormige ornamenten. De achterste binnenste kaft draagt een tekening van een leeuwenkop, en elders is er een vage, volledige pagina met een buste van een vrouw in rode inkt te zien. Een duidelijke inscriptie luidt: \"Ce present livre appartient à moi, maistre Macé Drouault\" (\"Dit boek is van mij, meester Macé Drouault\"). Macé Drouault was een meester-metselaar (architect) die in Chartres werkte onder gezag van koning Hendrik IV van Frankrijk en een belangrijke bijdrage leverde aan de versterkingen van de stad. Een latere, onbekende eigenaar voegde verschillende architecturale platen toe die dateren uit de jaren 1650 en streepte enkele inscripties van Drouault door.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003e\u003cspan\u003e\u003cstrong\u003eConditie\u003cbr\u003e\u003c\/strong\u003eBand licht versleten, onlangs structureel gerepareerd (waarbij middeleeuwse bindermors werd blootgelegd), restauratieverslag beschikbaar. De titelpagina mist de onderste helft (oorspronkelijk blanco), vervangen door later papier met een impressum dat met de hand in inkt en potlood is toegevoegd. Enkele oude margereparaties, waaronder de hoeken van platen XIII en XXXIX, beïnvloeden de afbeeldingen licht.\u003c\/span\u003e\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan\u003e\u003cstrong\u003eLiteratuur \u003cbr\u003e\u003c\/strong\u003eBerlin Katalog. Catalogusnummer 2360.\u003cbr\u003eGeymüller, Henry de. Les Du Cerceau, leur vie et leur oeuvre. Parijs, 1887, p. 310.\u003cbr\u003eMasson, André, compilator. Catalogus van de École nationale supérieure des Beaux-Arts, Parijs. Nummer 647.\u003cbr\u003eWeibenson, Dora, en Claire Baines. The Mark J. Millard Architectural Collection, French Books: Sixteenth Through Nineteenth Centuries. Millard Architectural Collection, 1993.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e","brand":"Artem Rare Books","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":50179742433623,"sku":"","price":0.0,"currency_code":"EUR","in_stock":false}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0601\/9248\/9647\/files\/rn-image_picker_lib_temp_c5887521-c66e-48ae-8816-97706b76c591.png?v=1741968609"},{"product_id":"how-to-create-and-manage-a-tobacco-plantation","title":"Hoe maak en beheert u een tabaksplantage","description":"\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003e[Louis, graaf van Villeneuve (1768-1851)].\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cb\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003eTraité complet de la culture, fabrication et vente du tabac, d'après les procédés pratiqués dans la Pannonie, la Virginie, le Danemarck, l'Ukraine, la Valteline, la Guyane françoise, et ci-devant dans la Guyenne. Auquel on a joint d'autres objets d'economie rurale, qui, réunis ou substitués au tabac, en rendent la culture encore plus utile aux propriétaires, et tres intéressante pour l'etat. Ouvrage orné de six planches en taille-douce.\u003c\/span\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003eParijs, bij Buisson, boekhandelaar-drukker, rue Hautefeuille, nr. 20, 1791.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003eviii, xvi, 256, 257, [1], 257-456 pagina's, [2] blz., met 6 opgevouwen platen.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003eTijdgenoot gemêleerd kalfsleer met goudgestempte rug en rode snijranden.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003eDit werk werd gepubliceerd als reactie op de afschaffing van het staatsmonopolie op tabak in Frankrijk in 1791 en biedt een uitputtende studie van de tabaksteelt in Europa en de Amerika's. Het beschrijft elke fase van de productie—van bodembereiding en oogst tot verwerking en verkoop—en biedt landeigenaren praktische begeleiding in een nieuw gedereguleerde markt. De zes grote opgevouwen platen illustreren belangrijke aspecten van het plantagesysteem, waaronder droogruimtes, machines en veldwerk.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003eNaast de technische en economische focus raakt dit werk onvermijdelijk de geschiedenis van de slavernij, aangezien tabakplantages in de Amerika's—vooral in Virginia en Frans-Guyana—sterk afhankelijk waren van tot slaaf gemaakte arbeidskrachten. De beschrijvingen van grootschalige plantages in koloniale gebieden documenteren indirect de omstandigheden van dwangarbeid waaronder een groot deel van de wereldwijde tabak werd geteeld. De pragmatische benadering van de auteur ten aanzien van arbeidsbeheer en kostenberekeningen, zonder de betrokken menselijke ontberingen te erkennen, weerspiegelt de mercantilistische mentaliteit van die tijd.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cb\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003eStaat: \u003c\/span\u003e\u003c\/b\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003elichte slijtage aan de band, halftitel met inscriptie: “Bigotte notaire public à Punerot”, vlek in kater C, vlekken in kater P, Z4-Z5 los. Voor de rest in zeer goede staat.\u003cb\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cb\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003eReferentie: \u003c\/span\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003eArents, G. Tabak, IV:1107; Goldsmiths'-Kress nr. 14672.16; Pritzel 11704.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e","brand":"Artem Rare Books","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":50202580812119,"sku":"","price":950.0,"currency_code":"EUR","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0601\/9248\/9647\/files\/af94b664-c883-43fc-bc96-6135aee5789f.png?v=1742288707"},{"product_id":"coming-into-her-own-as-an-independent-artist","title":"Opkomen als onafhankelijke artiest","description":"\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003eMaria Margaretha van Os (1779-1862).\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cb\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003eStilleven met bloemen en fruit.\u003c\/span\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003eDen Haag, ca. 1820–1840.\u003cbr style=\"mso-special-character: line-break;\"\u003e\u003c!-- [if !supportLineBreakNewLine]--\u003e\u003cbr style=\"mso-special-character: line-break;\"\u003e\u003c!--[endif]--\u003e\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003eOlieverf op paneel, 38 x 29 cm. In een hedendaagse, rijk versierde vergulde gesso-lijst met een sierlijk opengewerkt ontwerp, met een klein plaatje met de inscriptie “Maria van Os” onderaan in het midden.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003eDit prachtige stilleven van Maria Margaretha van Os is een belangrijk overgangswerk in haar carrière, dat haar verschuiving van studente naar onafhankelijk kunstenaar markeert.\u003cbr\u003eMaria was een Nederlandse stillevenschilderes uit de vooraanstaande kunstenaarsfamilie Van Os in Den Haag. Ze werd opgeleid door haar ouders, de pasteliste Susanna de la Croix en de gevierde stillevenschilder Jan van Os, samen met haar broers Pieter Gerardus van Os en Georgius Jacobus Johannes van Os. Haar werk kreeg nationale erkenning, en in 1826 werd ze ereleden van de Koninklijke Academie van Beeldende Kunsten in Amsterdam benoemd—een uitzonderlijke eer voor een vrouw in die tijd.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003eDe uitvoering van dit schilderij vertoont meer overeenkomsten met het werk van haar vader dan met haar latere stillevens, wat zijn vroege plaats in haar oeuvre onderstreept. Opmerkelijk is dat dit het enige bekende voorbeeld is waarin ze links signeerde, volgens de gebruikelijke plaatsing van Jan van Os. Alle andere bekende werken zijn gesigneerd M.M. van Os of een variant daarvan, consequent rechts. De plaatsing van de signatuur in dit geval suggereert dat ze op het moment van creatie nog nauw bij de praktijk van haar vader aansloot. De stijl van de letters, in het bijzonder de vormgeving van de hoofdletter 'M', komt overeen met haar geauthenticeerde signaturen aan de rechterkant, wat de toeschrijving ondersteunt. Haar latere besluit om rechts te signeren lijkt een bewuste poging te zijn geweest om haar werk te onderscheiden van dat van haar vader en haar eigen artistieke identiteit te bevestigen. In dit licht vormt het huidige werk waarschijnlijk een doorbraakstuk—één dat het moment vastlegt waarop ze uit de invloed van haar vader kwam en zich als kunstenaar op eigen benen vestigde. Het is daarom een zeldzaam en historisch belangrijk schilderij, dat een unieke blik biedt op een vormende periode in de carrière van Maria van Os.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003eDit schilderij is een prachtig en verfijnd voorbeeld van Maria Margaretha van Os’ meesterschap in het stillevenschilderen. Het toont haar uitzonderlijke oog voor detail, delicate weergave van texturen en bekwam gebruik van licht om diepte en realisme te creëren. De compositie is zowel harmonieus als elegant, en weerspiegelt haar diepe begrip van natuurlijke vormen en hun ordening.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cb\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003eProvenantie:\u003c\/span\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003eBij Knoedler London, 1928, £25; Onbekende particuliere collectie; \u003cspan style=\"mso-spacerun: yes;\"\u003e \u003c\/span\u003eHannam’s Auctioneers, VK, 2025.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cb\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003eConditie\u003c\/span\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cb\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003eBronnen: \u003c\/span\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003e\u003ca href=\"https:\/\/rkd.nl\/imageslite\/3910387\"\u003ehttps:\/\/rkd.nl\/imageslite\/3910387\u003c\/a\u003e (dit schilderij)\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003eImmerzeel 2, 285\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003eKramm 1857-1864\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003eCatalogi van tentoonstellingen van Levende Meesters, gehouden in Den Haag, Amsterdam, Haarlem, Rotterdam, Utrecht in de jaren 1814-1844 [ex. aanwezig op Rijksbureau voor Kunsthistorische Documentatie, Den Haag].\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003eDe Vrouw 1813-1913 Tentoonstellingscatalogus Meerhuizen Amsteldijk (Amsterdam 1913) 112.\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003eA. Hoogenboom, De stand des kunstenaars. De positie van kunstschilders in Nederland in de eerste helft van de negentiende eeuw (Leiden 1993) 91.\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003eS. van Loo, ‘The forgotten accomplishments of the painter duet Maria Margaretha van Os (1779-1862) and Petronella van Woensel (1785-1839), or how two Dutch women artists in the first half of the nineteenth century befriended one another and decided to dedicate their lives to still-life painting’, Jaarboek Koninklijk Museum voor Schone Kunsten (Antwerpen 2000) 231-263.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003eHanna Klarenbeek, \u003ci\u003eOs, Maria Margaretha van\u003c\/i\u003e, in: \u003ci\u003eDigitaal Vrouwenlexicon van Nederland.\u003c\/i\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003ci\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003eArt Prices Current\u003c\/span\u003e\u003c\/i\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003e, 1928, no. 1539.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e","brand":"Artem Rare Books","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":50227519848791,"sku":"","price":7500.0,"currency_code":"EUR","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0601\/9248\/9647\/files\/b114a3d9-2efe-4347-b43c-e9800535bf7d.png?v=1742551160"},{"product_id":"a-celebration-of-her-paper-art","title":"Een viering van haar papierkunst","description":"\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003eJohanna Koerten (1650-1715).\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cb\u003eHet stamboek op de papiere snykunst van mejuffrouw Joanna Koerten, huisvrouw van den heere Adriaan Blok. Bestaande in Latynsche en Nederduitsche gedichten der voornaamste dichters.\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003eAmsterdam, Voor Rekening van de Compagnie, 1735.\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003e8°. [8], 231 blz. Met een gegraveerd frontispiceportret van Johanna Koerten en titelvignet, beide door Jan Punt (1711-1779) en gedateerd 1734. \u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003eTijdgenootelijk kalfsleer met verguld-geblinde rug en gemarmerde platten.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cb\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003eZeldzame pirateneditie van het gedrukte \u003ci\u003ealbum amicorum\u003c\/i\u003e van de beroemde Amsterdamse papiersnijkunstenares Joanna Koerten, met 117 lovende bijdragen van vooraanstaande figuren—waaronder enkele opmerkelijke vrouwen zoals de dichteres en uitgever Katharina Lescailje, de natuuronderzoeker en kunstenares Maria Sibylla Merian, de dichteres Gesina Brit en mede papiersnijster Elizabeth Crama. Deze editie werd een jaar vóór de (eveneens zeer zeldzame) geautoriseerde versie gepubliceerd, getiteld \u003ci\u003eGedichten op de overheerlyke papiere snykunst van wyle mejuffrouwe Joanna Koerten\u003c\/i\u003e (Amsterdam, S. van Esveldt, 1736). Koertens oorspronkelijke \u003ci\u003ealbum amicorum\u003c\/i\u003e werd in 1765 als losse vellen verspreid en velen zijn nu verloren.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003eHaar reputatie in de Republiek der Zeven Verenigde Nederlanden en daarbuiten was buitengewoon. Koertens technisch virtuoze papiersnijwerken—vaak met allegorische, historische of koninklijke voorstellingen—trokken bewonderaars aan van lokale hoogwaardigheidsbekledenen tot tsaar Peter de Grote. Postuum door haar echtgenoot, Adriaan Blok, samengesteld, bevat het volume decennia aan autografen, gedichten en kritische reacties verzameld van bezoekers aan het huis van het echtpaar, dat bekendstond als een culturele salon waar Koertens snijwerken werden tentoongesteld. De opname van werken van vooraanstaande dichters en geleerden, samen met hoogwaardige gravures van Jan Punt, plaatst het \u003ci\u003eStamboek\u003c\/i\u003e op het snijvlak van literaire cultuur, beeldende kunst en privaat herdenken. Het getuigt niet alleen van Koertens kritische ontvangst, maar benadrukt ook haar rol bij het bevorderen van de erkenning van vrouwen in de kunsten. De aanwezigheid van de bovengenoemde vrouwelijke bijdragers onderstreept zowel Koertens culturele status als de waarde van het \u003ci\u003eStamboek\u003c\/i\u003e als een zeldzaam vroeg gedrukt forum voor de intellectuele en artistieke expressie van vrouwen in de achttiende eeuw.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cb\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003eConditie:\u003c\/span\u003e\u003c\/b\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003e Banding enigszins versleten bij de rugnaad en hoeken, mist de eerste vrije eindpapiers, anders in zeer goede, originele conditie.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cb\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003eLiteratuur:\u003c\/span\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003ePeacock, Martha Moffitt. “Paper as Power: Carving a Niche for the Female Artist in the Work of Joanna Koerten.” \u003c\/span\u003e\u003ci\u003eNederlands Kunsthistorisch Jaarboek (NKJ) \/ Netherlands Yearbook for History of Art\u003c\/i\u003e, vol. 62, 2012, blz. 238–65.\u003c\/p\u003e","brand":"Artem Rare Books","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":51028079870295,"sku":"","price":0.0,"currency_code":"EUR","in_stock":false}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0601\/9248\/9647\/files\/5f76e721-1800-49d6-8404-3c966aee7bfb.png?v=1750948022"},{"product_id":"368-plates-the-largest-print-series-by-an-early-modern-woman","title":"368 platen: de grootste prentserie van een vrouw uit de vroegmoderne tijd?","description":"\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003eCatharina Sperling (1699–1741).\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cb\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003eBiblicae V. T. representationes […] \u003c\/span\u003eBiblische voorstellingen van het Oude Testament […] Afbeeldingen uit het Oude Testament.\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cem\u003e[Met:]\u003c\/em\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cb\u003eHistoriae Novi Testamenti […] Verhalen uit het Nieuwe Testament […] \u003c\/b\u003e\u003cb\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003eVerhalen uit het Nieuwe Testament.\u003c\/span\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003eAugsburg: Johann Simon Negges, [ca. 1730].\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003eOblong 8° (19 × 24,5 cm). Met 2 gegraveerde titelpagina's en 368 kopergravures (283 uit het Oude Testament + 85 uit het Nieuwe Testament), op papier met brede marges. Compleet, zoals in BnF (FRBNF45935344). Hedendaags gemarmerd kalfsleer.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003eComplete reeks bijbelse prenten ontworpen en waarschijnlijk gegraveerd door de Augsburgse miniatuurschilder en graficus Catharina Sperling (geboren Heckel). Dit is mogelijk de grootste prentenreeks die in vroegmodern Europa door een vrouw is gemaakt. Echter, in een flagrante daad van \u003cb\u003ecensuurlijk femicide\u003c\/b\u003e is in dit exemplaar de voornaam van de kunstenares (\"Catharina\") op alle drie de titelpagina's doelbewust verwijderd—waardoor de gendergerelateerde aanduiding van haar identiteit is uitgewist en haar auteurschap ambigu mannelijk of neutraal wordt gepresenteerd.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003eCatharina Sperling (ook vermeld als Sperling-Heckel, Sperlingin en andere varianten) werd door haar vader, de goudsmid Michael Heckel, opgeleid in het tekenen en door Johann Ulrich Kraus in het graveren. Ze werd bekend om haar verfijnde miniatuurportretten. In 1725 trouwde ze met de graveur Hieronymus Sperling; ze stierf tragisch in 1741 aan complicaties na de geboorte van haar eerste kind.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003eDe titelpagina stelt trots dat de platen zijn “uitgevonden en getekend door Catharina Sperling, gevierde miniatuurschilder,” hoewel de platen zelf onondertekend zijn. Het is daarom onzeker of ze ze zelf heeft gegraveerd, of dat ze door een andere hand zijn uitgevoerd—mogelijk die van haar echtgenoot. Desondanks beschrijven hedendaagse bronnen haar als zowel ontwerper als graveur, wat haar auteurschap van de platen zeer aannemelijk maakt.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003eDit exemplaar bevat de volledige reeks van 283 platen uit het Oude Testament en 85 platen uit het Nieuwe Testament, elk voorzien van een bijbelverwijzing in het Latijn, Duits en Frans. Beide delen worden geïntroduceerd door gegraveerde, drietalige titelpagina's. Complete sets van deze reeks zijn uiterst zeldzaam; we hebben slechts exemplaren in de Bibliothèque nationale de France en de Bayerische Staatsbibliothek kunnen traceren.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003eHoewel dit werk via VD18-nummer 12330248-001 door de Deutsche Digitale Bibliothek wordt vermeld, ontbreekt het in de VD18 zelf—mogelijk vanwege de classificatie als een prentenreeks in plaats van als een gedrukt boek.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cb\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003eConditie\u003c\/span\u003e\u003c\/b\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003e: Band versleten langs de randen en scharnieren. Nieuwe stevige papierendpellen; de laatste twee platen zijn daarop gemonteerd. Platen met sterke afdrukken op papier met brede marges, enkele platen zijn buiten volgorde gebonden. Datum in inkt op de eerste titelpagina. Over het algemeen licht gevlekt met incidenteel duimvlekken. De meeste platen vertonen vlekken tot aan de buitenste marges, die soms licht in het beeldgebied dootrekken. Zeven platen met scheuren in de marges, waarvan er twee licht het beeld aantasten.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cb\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003eLiteratuur\u003c\/span\u003e\u003c\/b\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003e:\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003eOver Catharina Sperling: Thieme\/Becker XVI, p. 209 (onder M. Heckel); CERL cnp01067155; DNB: 129113395.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003eOver Augsburgse Bijbelprenten: Gier\/Janota, pp. 823–830.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003eOver Johann Simon Negges (ca. 1726–1792): Gier\/Janota, p. 1284.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e","brand":"Artem Rare Books","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":51040551797079,"sku":"","price":0.0,"currency_code":"EUR","in_stock":false}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0601\/9248\/9647\/files\/39187cba-946f-4ff1-87d0-97d53b54b7c3.jpg?v=1750946930"},{"product_id":"the-prevailing-ideas-about-art-in-18th-century-amsterdam-signed-copy","title":"De heersende ideeën over kunst in het 18e-eeuwse Amsterdam; gesigneerd exemplaar","description":"\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003eCornelis Ploos van Amstel (1726-1798).\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cb\u003eRedenvoeringen gedaan in de Teken-Academie te Amsterdam.\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003eAmsterdam, J. Yntema, 1785.\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e8°. XXIV, 325, (2 advert.) pp.\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003eHedendaags perkament met goudgestempte rug en gemarmerde snedes.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cb\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003eDe eerste en enige editie van de luxe quarto-uitgave, met een verzameling van vijf “redeneeswijzen” (colleges) over de kunst van het tekenen, gegeven tussen 1766 en 1785 aan de Teken-Academie te Amsterdam door haar oprichtend directeur, Cornelis Ploos van Amstel (1726–1798). Deze editie, gedrukt op filigranpapier in 4to-formaat, werd ook uitgegeven in een toegankelijker 8vo-formaat. Bovendien onthult een inscriptie op het voorste titelblad dat dit exemplaar door de auteur werd geschonken aan mede-kunstliefhebber J.F. Delfing in Amsterdam op 7 september 1787.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003ePloos van Amstel, een vooraanstaande en zeer inventieve etser en tekenaar uit de 18e eeuw, stond bekend om zijn kunst in de traditie van de 17e eeuw, die de essentie van het Nederlandse platteland en de stedelijke landschappen van zijn tijd vastlegde. Zijn werk als onderwijzer aan de Teken-Academie te Amsterdam werd zeer gewaardeerd, en deze colleges weerspiegelen zijn diepe toewijding aan het onderwijzen van de principes van het tekenen, in het bijzonder met betrekking tot de studie van de natuur, perspectief en de menselijke figuur. Dit werk, geschonken aan een mede-kunstliefhebber, biedt inzicht in de artistieke filosofie van Ploos van Amstel en zijn invloed op de volgende generatie Nederlandse kunstenaars, en weerspiegelt de toenmalige opvattingen over kunst en esthetiek aan het eind van de 18e eeuw.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cb\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003eConditie: \u003c\/span\u003e\u003c\/b\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003elichte slijtage aan de band. Met onbekende exlibris bestaande uit rode, in elkaar gevlochten initialen “JvR”(?) achter een ovale ornamentale rand met het aforisme “Deo, non Fortuna”. Inktinscriptie van de auteur op het eerste vrije titelblad. Inktnummering in de bovenhoek van het titelblad, de halve titel en de titel, ex-librisstempel onderaan de titel. Verder in zeer goede staat.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cb\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003eReferentie:\u003c\/span\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003eSTCN 260530263.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003eKunst op schrift 1159.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e","brand":"Artem Rare Books","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":51483476918615,"sku":null,"price":0.0,"currency_code":"EUR","in_stock":false}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0601\/9248\/9647\/files\/9930676d-2d89-40ad-9261-7f541836a3db.png?v=1755253189"},{"product_id":"het-loo-by-de-hooghe","title":"Het Loo by De Hooghe","description":"\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003eRomeyn de Hooghe 1645-1708 [kunstenaar].\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cb\u003eKorte beschryving benevens eene naauwkeurige afbeelding en verdere gezichten, van 't Koninglyke Lusthuis 't Loo, op de Veluwe in Gelderland.\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003eAmsteldam, G.W. van Egmond, 1786.\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003e8°. 16 blz., met 14 geëtste en gegraveerde platen op [28] vellen, waarvan 1 gevouwen.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003eOorspronkelijk uitgegeven door de uitgever, met titel op de voorste kaft. Het toont het paleis in zijn geheel, inclusief de zijvleugels.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003eComplete exemplaar in oorspronkelijke band van Romeyn de Hooghe’s prachtige prentenreeks met het grootste Nederlandse paleis en – vooral – zijn tuinen, die toen gloednieuw waren. Het paleis werd gebouwd voor Willem III (1650-1702) en vormt het summum van Nederlandse rijkdom en glorie. De carrière van de befaamde etser De Hooghe was nauw verbonden met die van Willem III, die grote macht bereikte en uiteindelijk de Engelse kroon op zijn hoofd kreeg. De Hooghe steunde Willem III door een reeks politieke prenten te etsen. Willem III kocht het middeleeuwse kasteel Het Oude Loo in 1684. Op het terrein liet hij een van de meest prestigieuze huizen van die tijd bouwen, omringd door uitgestrekte tuinen. De prenten geven een goed beeld van de rijke omgeving van dit koninklijke landhuis. Romeyn de Hooghe (1645-1708) ontwierp naast deze prentenreeks ook verschillende beelden voor de tuinen van Het Loo. De bouw van het nieuwe Loo en de daaropvolgende opdracht voor deze prentenreeks vormden dus een hoogtepunt voor zowel Willem III als De Hooghe.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003eDe eerste prent in deze reeks is een schitterend gevouwen uitzicht op het paleis, met een indrukwekkende afmeting van 19 x 128 cm en bestaande uit drie samengevoegde etsingen. Voor het gebouw wordt koning-stadhouder Willem III met zijn gevolg afgebeeld terwijl zij terugkeren van een groot jacht. Helemaal links is in de achtergrond het oude kasteel zichtbaar, als herinnering aan de geschiedenis van Het Loo. De andere 13 platen\u003cspan style=\"color: rgb(0, 0, 0);\"\u003etes\u003cstrong\u003e \u003c\/strong\u003ezijn dubbele bladzijden\u003cstrong\u003e \u003c\/strong\u003e en tonen in De Hooghe’s meesterlijke etsstijl de verschillende delen van de zeer vernieuwende en moderne tuin.\u003c\/span\u003e\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003eDeze editie werd ongeveer 80 jaar na de dood van De Hooghe uitgegeven en weerspiegelt de hernieuwde belangstelling voor Het Loo in die periode. De bijbehorende tekst merkt met enige frustratie op dat stadhouder Willem V in Het Loo had moeten verblijven omdat hij vanwege politieke ontwikkelingen niet naar zijn gebruikelijke verblijfplaats in Den Haag kon terugkeren. De reeks werd rond 1695 voor het eerst zonder tekst uitgegeven door de Amsterdamse uitgever Pieter Persoy. Voor deze editie werd zijn naam vervangen door die van Egmond.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003eDeze zeldzame prentenreeks is in 2007 uitvoerig beschreven en gereproduceerd door de toenmalige paleisdirecteur John R. ter Molen in \u003ci\u003e't Konings Loo: een serie prenten met gezichten van paleis Het Loo en zijn tuinen, vervaardigd door Romeyn de Hooghe en omstreeks 1695 voor het eerst uitgegeven.\u003c\/i\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cb\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003eConditie: \u003c\/span\u003e\u003c\/b\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003erugband gesleten, kaften licht beschadigd, resten lijm op de hoek van de voorste kaft. Geannuleerde bibliotheekstempel van het Gemeentemuseum Arnhem onderaan de titelpagina en op de blanco verso. Verder in zeer goede staat.\u003cb\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cb\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003eBibliografie:\u003c\/span\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003eSTCN ID17370848X (slechts 2 exemplaren: KB \u0026amp; Rijksmuseum).\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003eNiet in BL.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003eSlechts tweemaal geregistreerd op veiling: 2010 (Adams Amsterdam Auctions); 2012 (Burgersdijk and Niermans's Auction). \u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e-\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003eHollstein IX nos. 308-321.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003eLandwehr (1970) no. 109.\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003eTer Molen, 't Konings Loo : een serie prenten met gezichten van paleis Het Loo en zijn tuinen, vervaardigd door Romeyn de Hooghe en omstreeks 1695 voor het eerst uitgegeven. Alphen aan den Rijn, 2007.\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003eVan Nierop et al. Romeyn de Hooghe : De verbeelding van de Gouden Eeuw (2008), 1786.01.\u003c\/p\u003e","brand":"Artem Rare Books","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":51519563432279,"sku":null,"price":9500.0,"currency_code":"EUR","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0601\/9248\/9647\/files\/merged_het_loo_25pct_2ddea41a-fdd3-4ef7-b973-a63d34cca7a6.png?v=1757323528"},{"product_id":"making-the-nation-an-exceptional-album-of-drawings-of-dutch-women-in-regional-costume","title":"De natie vormgeven: een buitengewoon album met tekeningen van Nederlandse vrouwen in regionale klederdracht","description":"\u003cp\u003e\u003ca class=\"button button--secondary\" href=\"mailto:hugo@artemrarebooks.com?subject=Enquiry%20about%20Making%20the%20nation\"\u003eInformatie aanvragen over dit album\u003c\/a\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan style=\"color: #ee0000;\"\u003e \u003c\/span\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003eRossina Murray (?-?) [eigenaar en mogelijke auteur\/kunstenaar].\u003cb\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cb\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003eAlbum met 28 aquarellen van kostuumontwerpen van diverse figuren uit Nederland.\u003c\/span\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003eNederland [Amsterdam?], [ca. 1801].\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003eHoog folioalbum (48,5 x 30 cm). Met 25 aquarellen op dik papier met watermerk 'J. Ruse\/ 1801', grotendeels met beschermend zijperkamentje ertussen, waarop Nederlanders zijn afgebeeld, met handgeschreven bijschriften in het Engels, Frans en Nederlands; met nog 3 losse aquarellen in dezelfde hand, maar op ander papier (watermerk 1797), ingevoegd, bestaande uit twee Nederlandse figuren vergelijkbaar met de andere tekeningen en één groter Nederlands winterlandschap met ijs, zeilboten en schaatsers (26,5 x 38 cm).\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003eWeelderig gebonden in eigentijds zwaar, gekleurd gemarmerd kalfsleer in Empire-stijl, met een geometrische ornamentale fries in zwart en goud die de rand van de omslagen versiert. Vergulde snedes.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003eEen hoog, prachtig gebonden album met 28 aquarellen van Nederlanders in traditionele klederdracht - voornamelijk vrouwen uit Amsterdam, maar ook figuren uit andere provincies, waarvan velen verbonden zijn aan de maritieme economie van de stad. Hoewel onondertekend en ongedateerd, zijn de tekeningen op papier met watermerk 1801, wat overeenkomt met vergelijkbare gedrukte beelden in Nederlandse kostuumboeken.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003eEen belangrijk getuigenis van de rol van beeldcultuur bij het vormgeven van de nationale identiteit.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003eOp de laatste vrije titelpagina voor de eerste tekening staat de naam \u003ci\u003eRossina Murray\u003c\/i\u003e, geschreven in dezelfde hand als de bijschriften onder de tekeningen. Deze bijschriften, in het Engels, Frans en Nederlands, plaatsen de Engelse tekst bovenaan en geven deze de meeste details, waarbij vaak beroepen, wijken of lokale gebruiken worden gespecificeerd. Hoewel we niet zeker kunnen weten of zij de beelden heeft geschild, maakt het handschriftbewijs het zeer waarschijnlijk dat zij de bijschriften zelf heeft geschreven. Naast dit weten we echter niets meer over Rossina Murray.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003eRond 1800 waren beelden van mensen in lokale klederdracht een populair onderwerp in gedrukte producten, en veel uitgevers in Europa gaven losse beelden of beelden in sets uit. Kostuumboeken speelden een cruciale rol bij het vormgeven van opkomende ideeën over nationale identiteit door visueel de mensen, regio's en tradities van een land in één, verenigd verhaal samen te voegen. Door levendige beelden van lokale klederdracht en gebruiken, transformeerden ze regionale diversiteit tot een symbool van collectief saamhorigheid, waardoor lezers zich een gedeelde nationale cultuur konden voorstellen, zelfs zonder verder te reizen dan hun eigen steden. Voor Engelse lezers boden dergelijke albums ook een aandenken aan reizen en een venster op het Nederlandse leven, waardoor ze aan de groeiende fascinatie van die tijd voor vreemde gebruiken voldeden, terwijl ze artistieke aantrekkingskracht combineerden met Verlichtingsidealen om het nationale karakter te documenteren.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003eDe tekeningen in ons album zijn nauw verwant aan de gedrukte beelden van Nederlandstalige klederdracht die rond 1800 in Nederlandse publicaties verschenen, hoewel de tekeningen aanzienlijk groter zijn. Qua stijl lijken ze het meest op die in het modeblad \u003ci\u003eKabinet van mode en smaak\u003c\/i\u003e, dat tussen 1791 en 1794 in acht delen werd gepubliceerd. Sommige van de tekeningen zijn direct of in variantvorm afgeleid van Maaskamps \u003ci\u003eAfbeeldingen van kleeding, zeden en gewoonten in de Bataafsche Republiek\u003c\/i\u003e (Amsterdam, 1803–07), het eerste Nederlandse kostuumboek dat meerdere provincies beslaat, dat ook in Londen werd gepubliceerd. De Engelse editie suggereert dat er destijds internationale interesse was in Nederlandse kostuumbeelden en kan verklaren waarom ons album Engelse bijschriften bevat en bedoeld kan zijn voor een Engelse eigenaar. De bron van informatie voor een deel van de tekeningen en hun bijschriften lijkt afkomstig te zijn uit deze publicaties, maar voor velen konden we geen bron traceren, wat aangeeft dat dit eigen ontwerpen waren. Dit laat ons achter met de vraag wie deze tekeningen heeft gemaakt. Het moet iemand zijn geweest met eigen kennis van Nederlandse klederdracht, dus het lijkt onwaarschijnlijk dat het album in Engeland is gemaakt. Misschien is het gemaakt voor Rossina Murray toen zij Nederland bezocht? In ieder geval hebben we nog geen verbluffender voorbeeld van een vroeg Nederlands kostuumboek gevonden.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cb\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003eDe tekeningen in dit album bevatten, met hun Engelse bijschrift:\u003c\/span\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003e‘Een Amsterdamse melkmeid’\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003e‘Een boer, op de markt, met een staal hooi’\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003e‘Een Friese boer’\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003e‘Een Friese boer, in de klederdracht die werd gedragen nadat de Fransen in het land kwamen’\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003e‘De kapitein van een klein turfbootje’\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003e‘Een boer van Saardam. Noord-Holland. – Waar Peter de Grote scheepsbouw leerde’\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003e‘Een burgemeester van Amsterdam’\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003e‘Scheepstimmermanvrouw uit Amsterdam, woonachtig in één bepaald district’\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003e‘Een burgerdochter’\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003e‘Een visser’\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003e‘De vissersvrouw’\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003e‘Een dienstmeisje, terugkomend van de markt’\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003e‘Uit het dorp Hinlopen, in Noord-Holland – een getrouwde vrouw’\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003e‘Een jong persoon, uit dezelfde dorpen van Hinlopen, wanneer \u003cu\u003eongetrouwd\u003c\/u\u003e zij geen kroon op haar muts mag dragen’\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003e‘Slee voor het vervoeren van goederen’\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003e[Een jongetje en meisje]\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003e‘Garnalen om te verkopen’\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003e‘Een visser, terugkerend uit Den Haag, met groenten in zijn mand, nadat hij zijn vissen had verhandeld.’\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003e‘Een haringverkopster, zittend op de hoek van een straat.’\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003e‘Een rooms-katholiek dienstmeisje. Aangegeven door haar zwarte sjaal’\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003e‘Een vrouw die paling schilt.’\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003e‘Een boer uit Gelderland met stalen boter voor een scheepslading’\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003e‘Een boer uit Gelderland.’\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003e‘Echtgenoot van de voornoemde boer, terugkerend van het melken’\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003e‘Een tafereel van het ijs; een vrouw die \u003cspan style=\"mso-spacerun: yes;\"\u003e \u003c\/span\u003ehete melk verkoopt aan de schaatsers.’\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003e[Nederlands winterlandschap met ijs, zeilboten en schaatsers]\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e[Amsterdamse aanspreker(?)]\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003e[Kopie na ets van Cornelis Bega - \u003c\/span\u003eZittende man steekt pijp aan (RP-P-BI-763)]\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003e\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cb\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003eConditie: \u003c\/span\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003eNieuwe rug en hoeken, omslagen op sommige plaatsen licht gebarsten of gekrast. Lichte duimbeknelling op de voetrand van de pagina, zeer lichte foxing. Anders in uitstekende conditie.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cb\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003eLiteratuur: \u003c\/span\u003e\u003c\/b\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003e\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003eArntz, W. J. A. \"Maaskamp's Book of Costume-Prints.\" \u003ci\u003eQuaerendo\u003c\/i\u003e, vol. 1, no. 1, 1971, pp. 9–12.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003eDellmann, Sarah. “Authentically Dutch: Images in Anthropological Discourse.” \u003ci\u003eImages of Dutchness: Popular Visual Culture, Early Cinema and the Emergence of a National Cliché\u003c\/i\u003e, Amsterdam University Press, 2018, pp. 129–87.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003e---. “Spectacularly Dutch: Popular Visual Media from Print to Early Cinema.” \u003ci\u003eImages of Dutchness: Popular Visual Culture, Early Cinema and the Emergence of a National Cliché\u003c\/i\u003e, Amsterdam University Press, 2018, pp. 53–93.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003eKoolhaas-Grosfeld, E. A. \u003ci\u003eDe ontdekking van de Nederlander in boeken en prenten rond 1800\u003c\/i\u003e. \u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003eZutphen: Walburg Pers, 2010.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003eLandwehr. \u003ci\u003eDutch Books with Coloured Plates\u003c\/i\u003e. No. 358.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e","brand":"Artem Rare Books","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":51608292622679,"sku":null,"price":34000.0,"currency_code":"EUR","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0601\/9248\/9647\/files\/DSC_1088-Edit-Edit-2.png?v=1758204654"},{"product_id":"a-firsthand-encounter-with-arab-life-in-the-desert","title":"Een eerstehands ontmoeting met het Arabische leven in de woestijn","description":"\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003e \u003c\/span\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003eGustave-Achille Guillaumet (1840-1887).\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003eTent gemaakt van 2 egale, aan elkaar gestikte matten\u003c\/span\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003cb\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003e [Arab kamp].\u003c\/span\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003eAlgerije, ca. 1861-1867.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003eHoutskool en wit krijt op papier. 29 × 45 cm. Rechtsonder gesigneerd \u003ci\u003eG. Guillaumet\u003c\/i\u003e. Rechtsboven door Guillaumet aangebrachte inscriptie: \u003ci\u003e“tente faits avec 2 nattes unies et cousues”\u003c\/i\u003e; op de achterzijde: \u003ci\u003e“60–90 \/ bleuté sans carte à cadre \/ Lundi matin …”\u003c\/i\u003e (waarschijnlijk aantekeningen van de lijster).\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003e        Deze grote tekening toont een Arab kamp in de woestijn, waar een groep figuren zich verzamelt onder een lage tent van matten en palen. De scène is weergegeven met snelle houtskoollijnen, versterkt met witte accenten om het spel van schaduw tegen het felle licht van de Sahara te suggereren. De figuren zijn met directheid eerder dan met detail geschetst, hun gebaren roepen de intimiteit van het dagelijks leven in het kamp op. Een inscriptie in het handschrift van de kunstenaar beschrijft de constructie van de tent, wat zijn verlangen benadrukt om zowel sfeer als observatie vast te leggen. Dit werk, gemaakt tijdens Gustave-Achille Guillaumets reizen in Algerije in de vroege jaren 1860, behoort tot een zeldzame groep ter plekke gemaakte tekeningen die later zijn ateliertekeningen vormgaven. In tegenstelling tot veel van zijn oriëntalistische tijdgenoten die op zoek waren naar spektakel, doopte Guillaumet zich diep onder in het Algerijnse leven en wordt hij erkend om de soberheid, empathie en authenticiteit van zijn visie; zijn langdurige verblijven bij Arabische gemeenschappen gaven hem een zeldzame, directe bekendheid met hun cultuur. Hier heeft de kijker het gevoel zelf aanwezig te zijn in het kamp. Groter en meer volledig uitgewerkt dan de meeste van zijn veldsketches, documenteert dit blad niet alleen zijn werkproces, maar onthult ook de kwaliteiten die hem tot een van de meest kenmerkende vertolkers van het woestijnleven in de Franse kunst van de 19e eeuw maakten.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cb\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cb\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003eConditie: \u003c\/span\u003e\u003c\/b\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003elichte foxing, anders in zeer goede staat.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e","brand":"Artem Rare Books","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":51817167487319,"sku":null,"price":3500.0,"currency_code":"EUR","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0601\/9248\/9647\/files\/100_1328-Bewerkt.png?v=1759322856"},{"product_id":"manuscript-painting-manual","title":"Handboek voor manuscriptverluchting","description":"\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cb\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003eEen verzameling met de nuances van verschillende kleuren om op glas te schilderen. \u003c\/span\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003e[en]\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cb\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003eEen klein traktaat over smaak en miniatuur, om zonder de hulp van een meester te leren. \u003c\/span\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003eFrankrijk, midden 18e eeuw.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cb\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003e\u003cspan style=\"mso-spacerun: yes;\"\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/span\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e8°, 18 x 11,5 cm.\u003cb\u003e \u003c\/b\u003e[1], [1 blanco], 16, [1], [1 blanco]; [1], [1 blanco], 78 blz. \u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003eHandschrift in inkt op papier. Watermerk \"D. \u0026amp; C. Blauw\" (variant van Churchill 194): midden 18e eeuw.\u003cb\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003eGebonden met naaldraad, zonder omslag.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003e\u003cspan style=\"mso-spacerun: yes;\"\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003e\u003cspan style=\"mso-tab-count: 1;\"\u003e               \u003c\/span\u003eDit zorgvuldig geschreven handschriftelijke schildershandboek combineert materiaal uit gedrukte bronnen met de eigen waarnemingen van de samensteller. Het bestaat uit twee delen: het eerste, een beknopte verzameling van kleurnuances voor glas-in-loodschilderen, het tweede een uitgebreider instructief traktaat over miniatuurschilderen. Het handschrift is overal consistent, behalve aan het einde van het eerste deel, waar een tweede handschrift verdergaat met het gedeelte met de titel \u003ci\u003eblanc poli.\u003c\/i\u003e\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003eWe hebben geen directe bron voor het eerste deel kunnen traceren, maar de structuur is vergelijkbaar met die van de diverse gepubliceerde handboeken die destijds in omloop waren. Het tweede traktaat is structureel gebaseerd op Catherine Perrot’s \u003ci\u003eLes leçons royales, ou La manière de peindre en mignature les fleurs et les oyseaux\u003c\/i\u003e (Parijs, J.-B. Nego, 1686), in het bijzonder op de vroegste editie, omdat het kleurtermen zoals \u003ci\u003evermillon\u003c\/i\u003e en \u003ci\u003eoutremer\u003c\/i\u003e behoudt, die in latere drukken werden gewijzigd. Hoewel de algehele structuur van Perrot’s tekst wordt gevolgd, wijkt het handschrift af in formulering en woordgebruik, waarbij het eerder wordt aangepast dan wordt gekopieerd, en vertegenwoordigt het dus een persoonlijke bewerking van gevestigde modellen.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003eHet werk geeft recepten voor pigmentbereiding en instructies voor hun gebruik en toepassing bij een breed scala aan onderwerpen. Afzonderlijke secties, vaak geïntroduceerd met formulele koppen (\u003ci\u003ePour faire…\u003c\/i\u003e, \u003ci\u003eManière de…\u003c\/i\u003e), behandelen de bereiding van pigmenten (\u003ci\u003evermilion, carmine, bitumen, terre de Sienne, terre d’ombre brûlée, vert de vessie, bleu d’Inde\u003c\/i\u003e), de behandeling van schaduw en tonaliteit, atmosferische effecten zoals luchten en wolken, architecturale elementen waaronder faux marbre, dieren, figuren en huidtinten, zelfs ambitieuze figuratieve onderwerpen zoals de figuur van een stervende Christus. Technische processen verschijnen naast artistieke instructies: schilderen op glas, lijmstoffen bereiden of een gladde witte ondergrond (\u003ci\u003eblanc poli\u003c\/i\u003e) maken.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003eMet zijn kalligrafische titels, ordelijke lay-out en twee verschillende handschriften lijkt het werk te zijn ontworpen als een studiemanuël of aide-mémoire voor een amateur of student die van plan is te leren “zonder de hulp van een meester.” Het levert waardevol getuigenis van de circulatie en adaptatie van de technische kennis van schilders uit gedrukte traktaatten naar de private handschriftelijke praktijk in het Frankrijk van de achttiende eeuw.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cb\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003eConditie:\u003c\/span\u003e\u003c\/b\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003e naaldraad grotendeels verdwenen, met als gevolg vijf losse katernen. Voor- en achterbladen zijn verkleurd, gevlekt en licht gekreukt. Blindgestempeld ex-libris van Justin Bourey op het verkleurde voorblad. Kleine marginale vlekken aan de binnenkant. Anders in goede conditie.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e","brand":"Artem Rare Books","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":51821580222807,"sku":null,"price":0.0,"currency_code":"EUR","in_stock":false}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0601\/9248\/9647\/files\/82e2faf0-6c95-4a9b-ba08-8463bcf6f3ea.png?v=1759394837"},{"product_id":"a-rare-dutch-drawing-manual-with-111-etched-studies-of-the-human-figure","title":"Een zeldzaam Nederlands tekenhandboek met 111 geëtste studies van de menselijke figuur","description":"\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003ePieter Bodart (ca. 1700–1735), etsingen; Gerard Hoet (1648–1733), ontwerpen.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cb\u003eDe voornaamste gronden der tekenkonst [...] waar in, door natuurlyke voorbeelden, veelderlei stant en gedaante van hoofden en tronien, alsmede de beweegingen van handen en voeten, mitsgaders veele volkome beelden, zoo mannen als vrouwen in hunne verscheide gestalten, vertoond worden [...].\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003eLeiden, J.A. Langerak, 1723.\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003eFolio. \u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003e[10] pp. Met een frontispis, [2] platen, 36 platen genummerd 1–36, 69 platen gelabeld a–ppp (j, u en w zijn weggelaten, zoals bij signatuurtekens), en 3 vouwplaten: \u003cb\u003ein totaal 111 platen (compleet).\u003c\/b\u003e\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003eLater halfleder met gemarmerde zijden.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003e\u003cspan style=\"mso-spacerun: yes;\"\u003e \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"mso-tab-count: 1;\"\u003e              \u003c\/span\u003eEerste en enige editie van een zeer zeldzaam\u003cb\u003e \u003c\/b\u003eNederlands tekenboek met fijne afdrukken van geëtste platen van Pieter Bodart naar tekeningen van Gerard Hoet. Het werk illustreert de menselijke figuur in de kunst, met studies van anatomie, proportie en beweging. De eerste reeks toont hoofden, handen en andere details, twee per pagina; de tweede reeks biedt op de hele pagina afgebeelde figuren in een breed scala aan houdingen. De vouwplaten tonen uitgewerkte mythologische composities die Hoets meesterschap in groepering en expressie laten zien. Zeer zeldzaam: slechts één exemplaar is opgenomen in de \u003ci\u003eShort Title Catalogue Netherlands\u003c\/i\u003e (Rijksmuseum), en WorldCat vermeldt hetzelfde exemplaar, samen met enkele digitale verwijzingen. Niet vermeld in \u003ci\u003eKunst op schrift\u003c\/i\u003e en andere naslagwerken.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003eHoet, een bekwame schilder die actief was in Utrecht en Den Haag, behoorde tot de meest succesvolle Nederlandse kunstenaars van de vroege achttiende eeuw en stond bekend om zijn geschiedenisverfstellingen en zijn toezicht op gravures naar de meesterwerken uit de Nederlandse Gouden Eeuw. In \u003ci\u003eDe voornaamste gronden der tekenkonst\u003c\/i\u003e verwerkte hij decennia aan academische lessen tot een visueel handboek voor aspirant-kunstenaars en studenten. De platen, vrij losjes geëtst door Bodart met precisie en elegantie, combineren de invloed van de klassieke academische vorming met de vrije stijl van de Nederlandse etsschool.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cb\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003eConditie: \u003c\/span\u003e\u003c\/b\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003erug gedeeltelijk gespleten, hoeken en rug geslepen; resten van een oude etikette op de bovenhoek van de voorzijde, doorgestreepte bibliotheekstempel onderaan de titelpagina en een vroeg inktnummer op de verso; laatste vel los, met platen nnn, ppp en één vouwplaat. Centrale vlek in twee delen door een paar vellen. Af en toe lichte vlekken en roestvlekken in de marges door het hele werk; één vouwplaat gescheurd langs de vouw, zonder de afbeelding te beïnvloeden. Over het algemeen is de inhoud in vrij goede staat.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e","brand":"Artem Rare Books","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":52157718036823,"sku":null,"price":4500.0,"currency_code":"EUR","in_stock":false}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0601\/9248\/9647\/files\/c213129e-e158-4b84-856d-03c0e49116da.png?v=1763036812"},{"product_id":"stocking-weavers-guild-apprenticeship-certificate","title":"Leerlingscertificaat van het Gilde der Kousenwevers","description":"\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003eEdele kousenweversambacht (Heidelberger Kousenweversgilde) (ca. 1700-1820).\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cb\u003eEdele kousenweversambacht in de eeuwenoude keurvorstelijke Pfalzische hoofdstad en residentiestad Heidelberg.\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003eHeidelberg, Sint-Jansdag (24 juni), 1747.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003eHandschrift op perkament (ca. 23,9 × 54,9 cm). Deels gekleurd, geschreven in het Duitse \u003ci\u003eKurrentschrift\u003c\/i\u003e met grote kalligrafische titel, versierde initialen en fijne penvoering. Keerzijde blanco. Met met papier bekleurd waszegel. Met vier stofmonsters (los).\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003e          Een rijk versierd leerlingbrevet (\u003ci\u003eLehrbrief\u003c\/i\u003e), uitgegeven door de meesters en opzichters van het eervolle kousenweversgilde van Heidelberg in 1747 aan Johann Michael Hoffmann, die het ambacht “eerlijk en ijverig” had geleerd bij meester Johann Jacob Sommer tussen 1739 en 1743, en zijn leertijd trouw had voltooid. Johann Michael was de zoon van Johann Gerhard Hoffmann, apotheker in Wiesloch. Opmerkelijk aan dit \u003ci\u003eLehrbrief\u003c\/i\u003e is de toevoeging van \u003cb\u003eoriginele textielmonsters\u003c\/b\u003e, die het kousenweversambacht illustreren, een zeldzaam overblijfsel onder de Duitse gildebrevetten. \u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cb\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003eConditie:\u003c\/span\u003e\u003c\/b\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003e vouwsporen met incidenteel wrijven, enigszins bevlekt, stofmonsters los en verkleurd.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e","brand":"Artem Rare Books","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":52162703884631,"sku":null,"price":3500.0,"currency_code":"EUR","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0601\/9248\/9647\/files\/d6771836-7833-4450-b37f-6b4f3c63b2c7.png?v=1763115588"},{"product_id":"study-of-a-man-s-face-in-morocco","title":"Studie van het gezicht van een man, in Marokko","description":"\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003eAlfred Dehodencq (1822–1882).\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cb\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003eHoofd van een man met oorbellen.\u003c\/span\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003eTanger (Marokko), ca. 1855–1860.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003e\u003cbr\u003ePen en zwarte inkt op lichtbruin papier, gesigneerd \u003ci\u003eAlfred Dehodencq\u003c\/i\u003e. 25,5 × 17,5 cm.\u003cb\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003e\u003cspan style=\"mso-spacerun: yes;\"\u003e \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"mso-tab-count: 1;\"\u003e              \u003c\/span\u003eEen opvallend portret in zelfverzekerde, levendige lijnen van Alfred Dehodencq, uit zijn Marokkaanse periode. De opwaartse blik en gespannen gelaatstrekken van het model weerspiegelen de directheid die kenmerkend is voor Dehodencqs levensstudies. De signatuur, in bruine inkt onder de afbeelding aangebracht, komt overeen met bekende exemplaren uit zijn tijd in Marokko, in het bijzonder in Tanger.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003eDehodencq, een Franse romantische schilder die onder leiding van Léon Cogniet werd opgeleid, woonde meer dan tien jaar in Tanger en maakte portretten en genrestukken van lokale figuren. De huidige tekening behoort vrijwel zeker tot die periode en weerspiegelt zijn diepe betrokkenheid bij het Noord-Afrikaanse leven en zijn vermogen om individualiteit vast te leggen. De huidige tekening komt niet voor in Gabriel Séailles, \u003ci\u003eAlfred Dehodencq: l’homme et l’artiste\u003c\/i\u003e (Parijs, 1910): de enige publicatie die enigszins als een catalogus raisonnée kan worden beschouwd.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cb\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003eConditie:\u003c\/span\u003e\u003c\/b\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003e\u003cbr\u003eHet papier is gelijkmatig van kleur, hoewel het langs de randen lichter is; overal roestvlekken.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cb\u003eReferenties:\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cul style=\"margin-top: 0cm;\" type=\"disc\"\u003e\n\n\u003cli class=\"MsoNormal\" style=\"mso-list: l0 level1 lfo1; tab-stops: list 36.0pt;\"\u003eGabriel Séailles, \u003ci\u003eAlfred Dehodencq: l’homme et l’artiste\u003c\/i\u003e. Parijs: Société de propagation des livres d’art, 1910.\u003c\/li\u003e\n\n\u003cli class=\"MsoNormal\" style=\"mso-list: l0 level1 lfo1; tab-stops: list 36.0pt;\"\u003e\n\n\u003ci\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003eCatalogue des tableaux, esquisses, études et dessins par feu Alfred Dehodencq\u003c\/span\u003e\u003c\/i\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003e, Hôtel Drouot, 1 juni 1885.\u003c\/span\u003e\n\n\u003c\/li\u003e\n\n\n\u003c\/ul\u003e","brand":"Artem Rare Books","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":52163299377495,"sku":null,"price":2900.0,"currency_code":"EUR","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0601\/9248\/9647\/files\/24af6e2d-0f00-4b81-89f2-60bb52b50e3d.png?v=1763127277"},{"product_id":"first-illustrated-edition-of-aphra-behn-s-oroonoko-expanded-with-a-new-tale-of-the-african-heroine-imoinda","title":"Oroonoko visualiseren: de vroegste editie met een reeks narratieve illustraties","description":"\u003cp class=\"isSelectedEnd\"\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"isSelectedEnd\"\u003e\u003cspan\u003eAphra Behn (1640–1689); naar het Frans vertaald en aangepast door Pierre-Antoine de la Place (1707–1793).\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"isSelectedEnd\"\u003e\u003cstrong\u003e\u003cspan\u003eOronoko, ou le Prince nègre. Imitation de l’anglois, nouvelle édition, revue \u0026amp; corrigée. \u003cspan class=\"text-token-text-primary cursor-text rounded-sm\"\u003e[…]\u003c\/span\u003e Avec figures.\u003c\/span\u003e\u003c\/strong\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"isSelectedEnd\"\u003e\u003cspan\u003eIn Londen, en te vinden in Parijs, bij Vente, 1769.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"isSelectedEnd\"\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"isSelectedEnd\"\u003e\u003cspan\u003e12mo (17 × 10 cm). \u003cspan class=\"text-token-text-primary cursor-text rounded-sm\"\u003e[4]\u003c\/span\u003e, xii, 212 blz. Met vijf gravures van Baron naar Marillier.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"isSelectedEnd\"\u003e\u003cspan\u003eTijdgenote marmering kalfsleer, bovenste kaft met verguld supralibro ‘Md. d’Humières’, gladde rug met vergulde bloemmotieven, rode marokko titelband, rode snedes.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"isSelectedEnd\"\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"isSelectedEnd\"\u003e\u003cspan\u003e            De vroegste editie van \u003c\/span\u003e\u003cem\u003e\u003cem\u003e\u003cspan\u003eOroonoko\u003c\/span\u003e\u003c\/em\u003e\u003cspan\u003e in enige taal met een reeks narratieve illustraties, en de eerste geïllustreerde editie van La Place’s Franse proza-adaptatie. De vijf gravures vergezellen het verhaal op aparte platen die tussen de tekstbladen zijn gebonden. De eerder bekeken geïllustreerde editie, Southerne’s Engelse toneeladaptatie uit 1736, bevat slechts een frontispis; wij hebben geen eerdere editie met een reeks illustraties die het verhaal vergezellen kunnen aanwijzen.\u003c\/span\u003e\u003c\/em\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"isSelectedEnd\"\u003e\u003cspan\u003eEerst gepubliceerd in 1688, Behn’s \u003c\/span\u003e\u003cem\u003e\u003cem\u003e\u003cspan\u003eOroonoko\u003c\/span\u003e\u003c\/em\u003e\u003cspan\u003e gaat over een Afrikaanse prins die in Suriname tot slaaf wordt gemaakt, zijn hereniging met Imoinda en zijn verzet tegen de koloniale autoriteit. Geschreven door een van de vroegste professionele vrouwelijke schrijvers in het Engels, werd het een invloedrijk werk in de literaire weergave van zwart heroïsme, slavernij en koloniale geweldpleging. La Place’s adaptatie, voor het eerst gepubliceerd in 1745, hertekende het verhaal aanzienlijk voor Franse lezers. Hij verzachtte het geweld, verving het door een gelukkig einde en voegde de apart getitelde \u003c\/span\u003e\u003cem\u003e\u003cem\u003e\u003cspan\u003eHistoire d’Imoinda\u003c\/span\u003e\u003c\/em\u003e\u003cspan\u003e toe. Hij maakte Imoinda, een Afrikaanse vrouw in Behn’s origineel, ook om tot een vrouw van Europese afkomst. Deze wijzigingen maken het volume tot een veelzeggende bron voor de transformatie van raciale en genderidentiteiten door literaire adaptatie.\u003c\/span\u003e\u003c\/em\u003e\u003c\/em\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"isSelectedEnd\"\u003e\u003cspan\u003eDe combinatie van La Place’s herschreven verhaal en Marillier’s illustraties maakt deze editie bijzonder interessant voor de studie van \u003c\/span\u003e\u003cem\u003e\u003cem\u003e\u003cspan\u003eOroonoko\u003c\/span\u003e\u003c\/em\u003e\u003cspan\u003e’s visuele receptie. Het huidige exemplaar bewaart ook bewijs van vrouwelijk eigendom uit de achttiende eeuw in de vergulde naam van Madame d’Humières op de tijdgenote band.\u003c\/span\u003e\u003c\/em\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"isSelectedEnd\"\u003e\u003cstrong\u003e\u003cspan\u003eStaat:\u003c\/span\u003e\u003c\/strong\u003e\u003cspan\u003eScharnieren en hoeken licht afgewreven, één hoek versleten; zeer lichte foxing. Anders een schoon, fris en aantrekkelijk exemplaar.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cstrong\u003e\u003cspan\u003eReferenties:\u003c\/span\u003e\u003c\/strong\u003e\u003cspan\u003e Zie Sabin 4373 (editie uit 1745). Lacroix, Paul. \u003c\/span\u003e\u003cem\u003e\u003cem\u003e\u003cspan\u003eBibliothèque de la reine Marie-Antoinette au Petit Trianon\u003c\/span\u003e\u003c\/em\u003e\u003cspan\u003e. 1863, p. 69, no. 407. Seeber, Edward D. “Oroonoko in France in the XVIIIth Century.” \u003c\/span\u003e\u003cem\u003e\u003cem\u003e\u003cspan\u003ePMLA\u003c\/span\u003e\u003c\/em\u003e\u003cspan\u003e, vol. 51, no. 4, 1936, pp. 953–959. Guénette, Marie-France. “À la limite de la traduction : le cas de Pierre-Antoine de La Place (1745–1799).” \u003c\/span\u003e\u003cem\u003e\u003cem\u003e\u003cspan\u003eChronotopos\u003c\/span\u003e\u003c\/em\u003e\u003cspan\u003e, vol. 4, no. 1, 2022, pp. 66–80.\u003c\/span\u003e\u003c\/em\u003e\u003c\/em\u003e\u003c\/em\u003e\u003c\/p\u003e","brand":"Artem Rare Books","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":52174615871831,"sku":null,"price":6500.0,"currency_code":"EUR","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0601\/9248\/9647\/files\/bb.png?v=1763385592"},{"product_id":"exposing-slave-owner-hypocrisy-in-word-and-image","title":"De hypocrisie van slavenhouders blootleggen in (kreools) woord en beeld","description":"\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003eAnonieme kunstenaar.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cb\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003eSlavernijtekening (karikatuur).\u003c\/span\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003eAnglo-Caribisch, ca. 1820.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003eAquarel en inkt op dik geweven papier, 15 × 27,5 cm. Geen watermerk.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003e\u003cspan style=\"mso-spacerun: yes;\"\u003e \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"mso-tab-count: 1;\"\u003e              \u003c\/span\u003eDit opvallende aquarel toont een scène op een plantage waarop een zittende slavenhouder onbezorgd toekijkt hoe een tot slaaf gemaakte man wordt gezweept. De meester, een dikbuikige witte man in een rode jas en gele broek, leunt naast een fles en glas wijn, terwijl een tot slaaf gemaakte zwarte bediende hardop voorleest uit een groot, opengeslagen boek met de titel \u003ci\u003eLaw\u003c\/i\u003e. Op de achtergrond geeft een witte opzichter slagen aan een vastgebonden zwart figuur, terwijl andere tot slaaf gemaakte zwarte mensen vanaf achter een hek toekijken.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003eAan de rechterkant van de afbeelding staat een uitgebreide potloodinschrift die een dialoog tussen de meester en de tot slaaf gemaakte man reproduceert (in het kreools):\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003e“We moeten deze luie schurken leren dat ze nog niet hun eigen meesters zijn. Dertig slagen als waarschuwing, en als dat ze niet tot inkeer roept, dan moeten we de dosis verdubbelen. ‘Masta, masta, yoo no tink dis hurt, but hurt it do! You no do dis when I’m free man: den you see wedder I don’t give masta white a suck at de same cane! He no let off wid thirty lash, him have double lowance. Your day now, mine anoder [sic] time!’”\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003eDeze tekening combineert tekst en beeld in de traditie van de morele satire uit het begin van de negentiende eeuw en stelt een luie, zelfvoldane slavenhouder tegenover de brute straf van een tot slaaf gemaakte man om de hypocrisie van de slavenhoudende klasse bloot te leggen. Hoewel het werk is gevat in de racistische conventies van die tijd, verbeeldt het dialect een toekomstige machtsomkering en geeft het een stem aan een daad van verzet. Stijlverwant aan Britse satirische kunstenaars zoals Rowlandson en Cruikshank, behoort het werk tot de bredere abolitionistische en koloniaalkritische beeldcultuur die floreerde tussen de afschaffing van de slavenhandel en de emancipatie. Het onderwerp—en in het bijzonder het kenmerkende Caribische kreooldialect dat in het inschrift wordt gebruikt—wijst sterk op een Anglo-Caribische oorsprong, waarschijnlijk uit een persoonlijk schetsboek of dagboek waarin werd gereflecteerd op hedendaagse debatten over slavernij.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cb\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003eConditie: \u003c\/span\u003e\u003c\/b\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003eenkele kleine vlekjes, anders\u003cb\u003e \u003c\/b\u003ein zeer goede staat.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e","brand":"Artem Rare Books","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":52187986329943,"sku":null,"price":4000.0,"currency_code":"EUR","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0601\/9248\/9647\/files\/b94bfe90-2d85-4c32-ac90-e469fabb5f06.png?v=1763547207"},{"product_id":"the-complexity-of-compassion-and-racial-hierarchy-captured-in-an-image","title":"Een daad van medeleven?","description":"\u003cp class=\"MsoNormal\" align=\"center\" style=\"text-align: center;\"\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003eJames Ward (1769-1859); Charles Hénard (1756-1814).\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cb\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003eMevr. Chevalier in de rol van Virginia die water geeft aan de negroe. Opera van Paul \u0026amp; Virgina.\u003c\/span\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003eLonden, gepubliceerd \u0026amp; verkocht door de auteur, 1799.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003eMezzotint op papier. 50,7 x 40,4 cm. (vel), 49,3 x 39 cm. (plaat). Afgesneden nabij de plaatlijn.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003eEen tafereel van medelijden en een weergave van ongelijkheid, deze mezzotint toont de actrice en zangeres Louise Chevalier (ca. 1770–na 1801) in de rol van Virginie, in een scène uit de opera \u003ci\u003ePaul et Virginie\u003c\/i\u003e. Het verhaal, geschreven door Jacques-Henri Bernardin de Saint-Pierre en voor het eerst gepubliceerd in 1788, vertelt over twee kinderen die samen opgroeiden op het koloniale Mauritius. De weergave van onschuld, de natuur en het koloniale leven, waaronder ontmoetingen met tot slaaf gemaakte of zwarte personages, fascineerde het Europese publiek en maakte het werk enorm populair, wat leidde tot talloze theatrale bewerkingen. De hier afgebeelde scène is zeer waarschijnlijk afkomstig uit de opera die werd gecomponeerd door Jean-François Le Sueur en voor het eerst werd opgevoerd in 1794.\u003cbr\u003e\u003cspan style=\"mso-spacerun: yes;\"\u003e \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"mso-tab-count: 1;\"\u003e              \u003c\/span\u003eHet beeld legt een belangrijk emotioneel moment vast: Virginie die water aanbiedt aan een uitgeputte zwarte man. Op het eerste gezicht presenteert de scène een eenvoudige daad van vriendelijkheid. De sierlijke houding, zachte belichting en zorgvuldige compositie versterken dit allemaal. De scène is echter gebouwd op een duidelijke raciale hiërarchie en wit superiorisme. De zwarte figuur wordt knielend, afhankelijk en anoniem afgebeeld, terwijl Virginie boven hem staat, kalm en beheerst, als belichaming van controle en deugdzaamheid. Zijn rol is passief; die van haar is actief en moreel verheven. Dit onevenwicht weerspiegelt de manier waarop de Europese kunst uit die periode zwarte figuren vaak afbeeldde als ontvangers van witte weldadigheid in plaats van als individuen op zichzelf.\u003cbr\u003e\u003cspan style=\"mso-spacerun: yes;\"\u003e \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"mso-tab-count: 1;\"\u003e              \u003c\/span\u003eActrice Louise Chevalier, een Franse artiest die in de jaren 1790 op internationale podia actief was, behoorde tot een generatie acteurs wiens roem zich over Europa verspreidde, en prenten zoals deze hielpen hun theaterrollen vast te leggen in een meer permanente, verzamelbare vorm. Mezzotint, met zijn zachte toonovergangen en schilderkunstige effecten, was bijzonder geschikt voor emotionele en theatrale onderwerpen zoals deze, en werd in Groot-Brittannië veel gebruikt om scènes uit populaire toneelstukken te reproduceren en artiesten te promoten bij een groeiend publiek.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cb\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003eConditie: \u003c\/span\u003e\u003c\/b\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003eover het algemeen gerestaureerd met enkele voornamelijk aan de randen gesloten scheuren en platgeslagen plooien. Lichte algemene verkleuring.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cb style=\"mso-bidi-font-weight: normal;\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003eReferentie: \u003c\/span\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003eSmith, British mezzotint portraits (London, 1884), James Ward, no. 9, p. 1443.\u003cb style=\"mso-bidi-font-weight: normal;\"\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB; mso-bidi-font-weight: bold;\"\u003eFrankau, Eighteenth Century Artists and Engravers: William Ward A.R.A. and James Ward R.A., 1904.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e","brand":"Artem Rare Books","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":52926219387223,"sku":null,"price":1800.0,"currency_code":"EUR","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0601\/9248\/9647\/files\/6eff2116-621e-4f67-bba6-4de19ec77319.png?v=1772625891"},{"product_id":"touring-the-great-painting-collections-of-the-netherlands","title":"Een rondreis langs de grote schilderkollecties van Nederland","description":"\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cb\u003eReis door Holland.\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e[Brussel], 1791.\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003e8°. 66, [10] blz.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003eHedendaagse roze papierkaarten.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003eHandgeschreven dagboek van een kenner dat een reis door Nederland beschrijft, begonnen in juni 1791, met bezoeken aan talrijke belangrijke schilderkollecties. De reis begint en eindigt in Brussel, waardoor het waarschijnlijk is dat de anonieme auteur een inwoner van die stad was. Het beschrijft bezoeken aan plaatsen in het huidige België (Mechelen en Antwerpen) voordat het verdergaat door Holland met bezoeken aan Rotterdam, Den Haag, Leiden, Amsterdam en andere plaatsen.\u003cbr\u003e               Het belangrijkste onderwerp van het dagboek is het bekijken van schilderijen, wat blijkens het hoofddoel van de reis was. Talrijke individuele werken van Nederlandse en buitenlandse Oude Meesters worden genoteerd met naam, titel en vaak een beschrijving van het onderwerp. Van bijzonder belang zijn de bezoeken aan privékabinetten, zoals dat van de kunsthandelaar P. C. Huybrechts, dat \"Un St. Paul par Rembrandt\" en een lange beschrijving van \"un des plus fameux tableaux du Corrège (Corregio)\" bevatte. Terwijl hij in de mooiste stad Den Haag was, bezocht de auteur de schilderkollectie in het \"Stadhouderlijk Paleis\", waarbij hij talrijke daar bewaarde werken opsomde. Aan het eind staat een index die verwijst naar de kunstenaars wier werken in het manuscript worden genoemd.\u003cbr\u003e               Al met al een charmant klein manuscript, geschreven in een fijn en duidelijk leesbaar handschrift, met een schat aan informatie over enkele van de grootste schilderijen van de Oude Meesters in Nederland en België.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cb\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003eConditie:\u003c\/span\u003e\u003c\/b\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003e band versleten, vooral bij de rug, maar intact. Inhoud in zeer goede staat.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e","brand":"Artem Rare Books","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":52926224269655,"sku":null,"price":0.0,"currency_code":"EUR","in_stock":false}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0601\/9248\/9647\/files\/97dc6cb1-6e61-435d-aabe-0ecb5047ee18.png?v=1772626378"},{"product_id":"her-magnum-opus","title":"Haar magnum opus","description":"\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003eJohanna Sibylla Küsel-Kraus (ca. 1650–1717); Johann Ulrich Kraus (1655–1719).\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cb\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003eTapisseries du Roy, ou sont representez les quatre elemens et les quatre saisons. \u003c\/span\u003eAvec les devices qui les accompagnent et leur explication. Königliche Französische Tapezereijen, oder überaus schöne Sinn-Bilder in welchen die vier Element samt den vier Jahr-Zeiten […] vorgestellet werden.\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003eAugsburg, Jacob Koppmayer voor Johann Ulrich Krauss, 1687.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003eFolio \u003c\/span\u003e(36 x 23 cm)\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003e. [8], 70 blz. Met 8 grote etsingen die wandtapijten tonen (7 opgevouwen platen, 1 dubbele pagina), 32 emblematische illustraties in de tekst en 3 frontispissen.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003eModern kalfsleer met twee goudgestempelde rugetiketten, besprenkelde randen.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003eToen Johanna Sibylla Küsel-Kraus en Johann Ulrich Kraus in het midden van de jaren 1680 het Küsel-atelier overnamen, was de eerste belangrijke publicatie die zij uitgaven deze prachtige reproductie van de Gobelins-wandtapijten van Lodewijk XIV na Charles Le Brun. De eerste vier grote platen, die de Elementen-wandtapijten afbeelden, zijn uitsluitend voorzien van Johanna Sibyllas naam — “Johanna Sübijlla Krausen, eine gebohrne Küslen fecit” — terwijl Johann Ulrichs naam onder geen enkele van de prenten in het boek voorkomt. In het voorwoord verwees hij desondanks naar de “subtiele hand” van zijn vrouw, een passende beschrijving in de context van deze etsingen, waarvan de weergave van geweven stoffen en textieloppervlakken cruciaal was. Het werk wordt terecht beschouwd als Johanna Sibyllas belangrijkste prestatie als etser.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003eGebaseerd op de officiële Parijse editie van 1670 met de beschrijvingen van André Félibien en verzen van Charles Perrault en anderen, is deze Augsburgse publicatie de eerste tweetalige Frans-Duitse editie. De etsingen zijn gebaseerd op de modellen van Sébastien Le Clerc na Le Brun, hoewel de composities hier zijn hersteld naar de juiste oriëntatie van de oorspronkelijke wandtapijten en zijn uitgewerkt in uitgebreide barokke ornamentale kaders die kenmerkend zijn voor de Augsburgse prentencultuur. \u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003eGeboren in de familie van graveurs en uitgevers Küsel-Merian-de Bry, speelde Johanna Sibylla een centrale rol in het Küsel-Kraus-atelier, dat een belangrijk middel werd voor de overdracht van Franse decoratieve modellen naar de Duitstalige wereld. \u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cb\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003eConditie: \u003c\/span\u003e\u003c\/b\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003e\u003cbr\u003eUitstekende afdrukken door het hele boek. Lichte vlekken op de titelpagina; zeer geringe wormschade in de lege onderste marge van blz. 105–111; kleine gesloten scheur in de lege onderste marge van de laatste bladzijde; één opgevouwen plaat met kleine watervlekken in de marge. \u003c\/span\u003eOver het geheel genomen een fris, schoon en goed bewaard exemplaar.\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cb\u003eVerdere literatuur: \u003cbr\u003e\u003c\/b\u003eUlrike Seeger, “Die ‘Tapisseries du roy’ des Verlags Johann Ulrich Kraus von 1687 – Ein Beitrag zum französischen Nachstichwesen in Augsburg vor 1700,” Münchner Jahrbuch der bildenden Kunst, 61 (2010), blz. 69–90.\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003eHollstein German XIX, nrs. 314-346 (foutief als 33 prenten in plaats van 40).\u003c\/p\u003e","brand":"Artem Rare Books","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":53590867247447,"sku":null,"price":6500.0,"currency_code":"EUR","in_stock":false}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0601\/9248\/9647\/files\/8172683b-7b9b-4d8e-8060-fae79a0156c0.png?v=1779116069"},{"product_id":"a-demonstration-of-her-virtuosity","title":"Een demonstratie van haar virtuositeit","description":"\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003eJohanna Sibylla Küsel (ca. 1650-1717); na Jacques Callot (1592-1635)\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cb\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003e[De kleine Passie].\u003c\/span\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003eAugsburg, voor 1685 (huwelijk).\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cb\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003e12 genummerde platen op 12 vellen,\u003cb\u003e \u003c\/b\u003eelk ca. 8 x 7 cm. (vel), 7 x 6 cm. (plaat). Gesigneerd op het eerste vel: \"Johanna Sübylla Küslin fec. Aug. Vind.\"\u003cb\u003e \u003c\/b\u003eGravure (en ets?) op handgeschept papier. Op de achterzijde verzamelaarstempel, Lugt no.: 982b. F. Bernstein, Duitsland, 20e eeuw.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003e\u003cspan style=\"mso-spacerun: yes;\"\u003e \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"mso-tab-count: 1;\"\u003e              \u003c\/span\u003eEen opmerkelijke vroege demonstratie van Johanna Sibylla Küsels virtuositeit als prentmaker, vervaardigd voor haar huwelijk met Johann Ulrich Kraus en de oprichting van de Küsel-Kraus-drukkerij. De serie is gebaseerd op Jacques Callots beroemde \u003ci\u003ePetite Passion\u003c\/i\u003e, waarvan de dichtbevolkte miniatuurcomposities een van de grote technische uitdagingen van de zeventiende-eeuwse prentkunst vormden. Uitgevoerd door een verfijnde combinatie van etsen en graveren, onthult Küsels behendigheid al de buitengewone precisie, beheersing en fijngevoeligheid waarvoor ze later bekend zou worden. Ondanks het kleine formaat bezitten de scènes aanzienlijke dramatische kracht. \u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003eJohanna Sibylla Küsel kwam voort uit een van de meest vooraanstaande dynastieën van graveurs en uitgevers in het vroegmoderne Europa. Ze was de dochter van de Augsburgse graveur en uitgever Melchior Küsel, kleindochter van Matthäus Merian de Oudere en nicht van Maria Sibylla Merian. Getraind in haar vaders atelier, kopieerde ze werken na Callot, Stefano della Bella, Simon Vouet en anderen met uitzonderlijke technische beheersing. Haar kopieën na Callots \u003ci\u003eNouveau Testament\u003c\/i\u003e vestigden eerst haar reputatie, en de huidige ongedateerde \u003ci\u003eKleine\u003c\/i\u003e \u003ci\u003ePassie \u003c\/i\u003ebehoort tot deze vormende fase van haar carrière. Recent onderzoek erkent Johanna Sibylla steeds meer niet louter als assistente binnen het latere Kraus-atelier, maar als een van de centrale artistieke krachten ervan. De huidige serie onthult al de kwaliteiten die zouden culmineren in haar \u003ci\u003eTapisseries du Roy\u003c\/i\u003e uit 1687: precisie van de lijn, complexe ruimtelijke orkestratie en een zeer verfijnde beheersing van reproductieve prentkunst.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003e\u003cstrong\u003eConditie: \u003c\/strong\u003elicht verkleurd met incidentele vlekjes, anders in zeer goede staat.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cstrong\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003eReferentie:\u003c\/span\u003e\u003c\/strong\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003e Hollstein German XIX, nos. 3-14.\u003c\/span\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003e\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cstrong\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003eHerkomst:\u003c\/span\u003e\u003c\/strong\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003e \u003cspan\u003eGöran Bergengren (1921–1972), Stockholm en\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan\u003eLugano, met zijn ronde ‘GBL’-verzamelaarstempel op de achterzijde.\u003c\/span\u003e\u003c\/span\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003e\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e","brand":"Artem Rare Books","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":53597113418071,"sku":null,"price":5500.0,"currency_code":"EUR","in_stock":false}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0601\/9248\/9647\/files\/84c54ed5-0b01-49da-ab1e-efb1f04103dc.png?v=1779179942"},{"product_id":"the-parisian-lgbtq-equality-riot-of-1815","title":"De Parijse LGBTQ-gelijkheidsoproer van 1815","description":"\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003eFrançoise Marie Antoinette Saucerotte, ook wel bekend als Mademoiselle Raucourt (1756–1815) [onderwerp]; Aaron Martinet (1762–1841) [kunstenaar].\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cb\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003e[De menigte eist dat de uitvaart van Mademoiselle Raucourt, een lesbische actrice, plaatsvindt in de Sint-Rochuskerk in Parijs, 17 januari 1815].\u003c\/span\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003eParijs, ca. 1815-1841.\u003cimg\u003e\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003eTekening in pen en bruine inkt, met witte gouache op papier, 8 × 12 cm.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003eDe immens populaire Parijse actrice Mademoiselle Raucourt stond tijdens haar leven bekend om haar relaties met vrouwen. Hedendaagse pamfletten associeerden haar met de vermeende \u003ci\u003eSecte des Anandrynes\u003c\/i\u003e, een vermeend kringetje van Parijse lesbiennes, en haar naam werd in het publieke discours nauw verbonden met vrouwelijke homosuele verlangens.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003eToen zij in januari 1815 overleed, begeleidde een enorme menigte haar kist naar de Sint-Rochuskerk in Parijs. De parochier weigerde aanvankelijk het lichaam toe te laten, omdat hij haar leven als immoreel en onwaardig voor een religieuze uitvaart beschouwde. De woedende menigte dwong de autoriteiten ertoe de uitvaartceremonie toch door te laten gaan.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003eIn deze tekening verbeeldt Aaron Martinet de confrontatie buiten de Sint-Rochuskerk. Het is een voorbereidende studie voor een illustratie die postuum werd gepubliceerd in Jacques-Antoine Dulaure's \u003ci\u003eHistoire des cent-jours de la Restauration et de la Révolution de 1830\u003c\/i\u003e (Parijs: Poirée, 1845).\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003eHet incident is sindsdien geïnterpreteerd als een vroeg en opmerkelijk publiek verweer van een vrouw wiens relaties met andere vrouwen algemeen bekend waren.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cb\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003eConditie: \u003c\/span\u003e\u003c\/b\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003elichte foxing, één vlek in de rechterbovenhoek. Een ovale snede aan de achterzijde die het papier niet doorklieft. Verder in zeer goede staat.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cb\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003eVerdere literatuur: \u003c\/span\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003eHaggerty, Sarah. “Mademoiselle Raucourt, Priestess of Lesbos.” \u003ci\u003eHistorical Homos\u003c\/i\u003e, 20 sept. 2020, \u003c\/span\u003e\u003ca href=\"https:\/\/www.historicalhomos.com\/queeriosities\/2020-mademoiselle-raucourt?utm_source=chatgpt.com\" target=\"_blank\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003eHistorical Homos-artikel\u003c\/span\u003e\u003c\/a\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003e. Geraadpleegd 2 juni 2026.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e","brand":"Artem Rare Books","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":53690920468823,"sku":null,"price":4500.0,"currency_code":"EUR","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0601\/9248\/9647\/files\/imgonline-com-ua-compressed-jDoAY8t5YhOmHxzw.jpg?v=1780411639"},{"product_id":"fables-illustrated-by-johanna-and-her-sisters","title":"Fabeltjes geïllustreerd door de drie zussen","description":"\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003eJohanna Sibylla Küsel-Kraus (ca. 1650–1717); Maria Philippina Küsel (1676–ca. 1705?); Maria Magdalena Küsel (actief ca. 1688–1702).\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cb\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003eAesop. Favole scelte \/ Außerlesene Fabeln \/ Fables choisies.\u003c\/span\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003eAugsburg, Johannes Jacob Lotter voor Johann Ulrich Kraus, 1709.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003e4°. [IV], 106 blz. Met 50 genummerde plaatbladen.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003eModern blindgeperst kalfsleer.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003e\u003cspan style=\"mso-spacerun: yes;\"\u003e \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"mso-tab-count: 1;\"\u003e              \u003c\/span\u003eEen drietalige uitgave van de fabels van Aesop, met 92 geëtste illustraties op 48 platen. De voorflap met volledige afbeelding is gesigneerd “Johaña Sib: Krausin eine gebohrne Küslin. Fecit.” (= Johanna Sibylla Küsel-Kraus). Hoewel alleen deze plaat haar signatuur draagt, stelt Johann Ulrich Kraus in de voorgesprek dat de illustraties door zijn vrouw, Johanna Sibylla, zijn gemaakt. Deze expliciete erkenning van een tijdgenoot is bijzonder opmerkelijk, aangezien vrouwelijke graveurs in vroegmoderne geïllustreerde boeken zelden dergelijke prominente erkenning kregen.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003eVeel van de illustraties dragen echter een monogram M, soms met een P. Dit is ongebruikelijk, aangezien we geen monogrammen hebben aangetroffen op andere prenten die onomstotelijk aan Johanna Sibylla Küsel-Kraus kunnen worden toegeschreven. De tekens roepen daarom de mogelijkheid op dat sommige van deze platen door een ander lid van de werkplaats van de familie Küsel zijn gemaakt, misschien haar zusters Maria Philippina (MP) of Maria Magdalena (MM). Mocht dat zo zijn, dan kunnen deze monogrammen een zeldzaam kijkje bieden in de interne organisatie van de werkplaats van Küsel-Kraus en de taakverdeling onder de vrouwen van de familie. Johanna Sibyllas prominente erkenning in de voorgesprek, in contrast met het verschijnen van deze anders onverklaarde monogrammen, kan wijzen op verschillende posities binnen de hiërarchie van de werkplaats en op variërende graden van artistieke verantwoordelijkheid, zichtbaarheid en erkenning. Misschien zal de kwestie worden opgelost in het komende \u003ci\u003eNew Hollstein\u003c\/i\u003e-deel, aangezien deze serie ontbreekt in het gepubliceerde oude Hollstein-deel over de familie Küsel.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003eDeze uitgave uit 1709 is zeer zeldzaam, aangezien deze niet is opgenomen in de Duitse korte titelkatalogus (VD18). Vergeleken met de eerste uitgave uit 1707 bevat dit deel veranderde nummering die in de platen is gegraveerd, waarbij de eerste twee platen in de nummeringsvolgorde zijn opgenomen en zo een tweede staat van de serie zijn ontstaan.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003eDit boek is een typische en substantiële geïllustreerde productie uit de rijpe periode van de werkplaats van Küsel-Kraus, die de centrale rol van Johanna Sibylla Kraus binnen een van de meest productieve gravure- en uitgeverijbedrijven van het barokke Augsburg documenteert. Dergelijke commercieel ambitieuze didactische publicaties vormden de ruggengraat van de onderneming. De illustraties verenigen emblematische beelden met scènes uit het dagelijks leven en hedendaagse beroepsfiguren, waaronder boeren, jagers, wijnboeren, vogelvangers, vissers, koks, artsen en waarzegsters.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cb\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003eConditie: \u003c\/span\u003e\u003c\/b\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003eRug licht verkleurd. Inhoud bruin, op plaatsen doorbladerd en gevlekt, met in de marges enige slijtage en verlies (gedeeltelijk gerepareerd). Marginale verlies op plaatblad 5, kleine scheur onderaan plaat 28.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cb\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003eReferentie: \u003c\/span\u003e\u003c\/b\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003evoor de uitgave uit 1707 zie \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\" lang=\"EN-GB\"\u003eVD 18 10854568; Praz p. 331; Brüggemann I, 6 (onder Aesop). Fabula docet 66 (Franse uitgave). Niet in Hollstein; Timm-Bodemann.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e","brand":"Artem Rare Books","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":53786658603351,"sku":null,"price":2300.0,"currency_code":"EUR","in_stock":false}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0601\/9248\/9647\/files\/6fba5cd1-0239-43ea-98fc-fb2298c5198f.png?v=1781512647"},{"product_id":"a-sister-act","title":"Een zusterlijke daad","description":"\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003eJohanna Sibylla Küsel-Kraus (ca. 1650–1717); Maria Philippina Küsel (1676–ca. 1705?).\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cb\u003eHistorische Bilder Bibel vorstellend die […] Altes Testaments wie auch was in dem Neuen Testament […].\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003eAugsburg, Johann Ulrich Kraus, 1702.\u003cb\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003e8° (20 x 14 cm).\u003cb\u003e \u003c\/b\u003eVolledig diepdrukt, met 188 genummerde geëtste en gegraveerde platen, inclusief titels en frontispis. 5 delen in 1 volume.\u003cb\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003eHedendaags kalfsleer. \u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cb\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003e\u003cspan style=\"mso-spacerun: yes;\"\u003e \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"mso-tab-count: 1;\"\u003e              \u003c\/span\u003eEen volledig in diepdruk geproduceerde Bijbel met beelden, bestaande uit 188 geëtste en gegraveerde platen die zijn vervaardigd door Johanna Sibylla Küsel-Kraus en Maria Philippina Küsel. De platen illustreren scènes uit zowel het Oude als het Nieuwe Testament en zijn over het algemeen verdeeld in twee beeldvakken. De bovenste helft toont een bijbels tafereel, terwijl de onderste helft een allegorische tegenhanger biedt, vergezeld van een verklarend vers dat tussen de twee scènes is geplaatst.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003eBijzonder opmerkelijk is de expliciete vermelding van zowel Johanna Sibylla Küsel-Kraus als Maria Philippina Küsel op de titelpagina. Geen van de platen is individueel gesigneerd. Alleen aan de voet van de titelpagina staat in zeer kleine letters de inscriptie: “Copiert von Johanna Sibijlla Kraussen eine gebohrne Küsslen, mit Maria Phillippina Küsslen”. Dergelijke directe erkenning van vrouwelijke prentmakers komt in Duitse geïllustreerde boeken uit die periode zelden voor en vormt waardevol bewijs voor de prominente rol die vrouwen binnen de werkplaats van Küsel-Kraus speelden.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003eDe inscriptie geeft aan dat de platen in verkleind formaat zijn gekopieerd van de eerdere folio-editie van de Kraus-bijbel, een van de meest ambitieuze geïllustreerde bijbelprojecten die rond 1700 in Augsburg werden geproduceerd en een van de grootste uitgeversucces van de werkplaats. Op de titelpagina van de folio-editie worden de platen beschreven als “gezeichnet und in Kupffer gestochen” door Johann Ulrich Kraus, maar noch Johanna Sibylla noch Maria Philippina worden daar genoemd en de platen zelf zijn ongesigneerd. Deze octavo-editie levert daarom ongebruikelijk direct bewijs voor de betrokkenheid van vrouwelijke gezinsleden bij de productie van de geïllustreerde boeken van de werkplaats.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003eIn tegenstelling tot de folio-editie is deze octavo-versie gedeeltelijk in omgekeerde oriëntatie en uitgebreid met de \u003ci\u003eOpus Angelorum\u003c\/i\u003e. Waar de folio-bijbel 136 platen bevat, bevat deze editie er 188. Complete exemplaren met alle 188 platen zijn zeldzaam.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003eDe platen lijken te zijn vervaardigd met een combinatie van etsen en graveren. De weelderige Augsburgse barokke cartouches zijn uitgevoerd in bredere, vrijere lijnen, terwijl de centrale scènes met opmerkelijke finesse en precisie zijn vervaardigd. Samen tonen ze de hoge technische standaard van de Küsel-Kraus-werkplaats op het hoogtepunt van haar activiteit.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003eJohanna Sibylla Küsel-Kraus (ca. 1650–1717) en haar jongere zus Maria Philippina Küsel (1676–ca. 1705?) behoorden tot een van de belangrijkste prentmakersfamilies van Augsburg. Zij waren de dochters van de graveur en uitgever Melchior Küsel en de kleindochters van Matthäus Merian de Oude via zijn dochter Maria Magdalena Merian. Hoewel vrouwen een belangrijke rol speelden in veel vroegmoderne prentmakerswerkplaatsen, bleven hun bijdragen vaak anoniem of werden ze onder de namen van vaders, echtgenoten of uitgevers geschaard. Deze Bijbel is daarom opmerkelijk omdat beide vrouwen expliciet op de titelpagina worden genoemd. De inscriptie documenteert niet alleen hun deelname aan een van de grootste geïllustreerde uitgeversprojecten van de Küsel-Kraus-werkplaats, maar biedt ook een zeldzame blik op de samenwerkende rol die vrouwelijke graveurs speelden binnen een groot Augsburgs familiebedrijf. Hoewel Johanna Sibylla tegenwoordig de beter bekende van de twee zussen is, toont deze editie dat Maria Philippina eveneens een aanzienlijke en technisch veeleisende opdracht was toevertrouwd.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cb\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003eConditie: \u003c\/span\u003e\u003c\/b\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003eband is aan de randen gewreven en versleten, met beschadigingen aan de bovenkant van de rug. Lichte foxing en duimsporen door het hele boek, dunne wormlijn in de hoek van platen 72-76. Titeldruk licht gewreven en een hoek gerepareerd. Verbleekt vlekje in de hoek van het laatste derde deel van de inhoud. Laatste paar bladen verkleurd. \u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cb\u003eReferentie:\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003eVD18 11407824.\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003eHollstein German XIX, no. 313.\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003eReichl, \u003ci\u003eKrauss\u003c\/i\u003e (\u003ci\u003eStudien zur deutschen Kunstgeschichte\u003c\/i\u003e, no. 294), pp. 7 ff.\u003c\/p\u003e","brand":"Artem Rare Books","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":53789602808151,"sku":null,"price":3500.0,"currency_code":"EUR","in_stock":false}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0601\/9248\/9647\/files\/2af58a91-d5a3-4bf3-8a05-696c16114870.png?v=1781534411"},{"product_id":"her-magnum-opus-1","title":"Haar magnum opus","description":"\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003eJohanna Sibylla Küsel-Kraus (ca. 1650–1717); Johann Ulrich Kraus (1655–1719).\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cb\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003eTapisseries du Roy, ou sont representez les quatre elemens et les quatre saisons. \u003c\/span\u003eAvec les devices qui les accompagnent et leur explication. Königliche Französische Tapezereijen, oder überaus schöne Sinn-Bilder in welchen die vier Element samt den vier Jahr-Zeiten […] vorgestellet werden.\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003eAugsburg, \u003c\/span\u003eJohann Jacob Lotter\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003e, 1709.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003eFolio (36 x 23 cm). [8], 129 blz. Met 8 grote geëtste dubbele bladzijden met wandtapijten, 32 emblematische geëtste illustraties in de tekst en 3 geëtste frontispice.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003eModern halfkalfsband met versierde papierbanden.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003e          \u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003e          Toen Johanna Sibylla Küsel-Kraus en Johann Ulrich Kraus in het midden van de jaren 1680 de Küsel-werkplaats overnamen, was de eerste grote publicatie die zij uitgaven deze prachtige reproductie van de Gobelins-wandtapijten van Lodewijk XIV na Charles Le Brun. De eerste vier grote platen, die de Elementen-wandtapijten afbeelden, zijn uitsluitend voorzien van Johanna Sibyllas naam — “Johanna Sübijlla Krausen, eine gebohrne Küslen fecit” — terwijl Johann Ulrichs naam onder geen enkele van de prenten in het boek voorkomt. In het voorwoord verwees hij desondanks naar de “subtiele hand” van zijn vrouw, een passende beschrijving in de context van deze etsingen, waarvan de weergave van geweven stoffen en textieloppervlakken cruciaal was. Het werk wordt terecht beschouwd als Johanna Sibyllas belangrijkste prestatie als etser.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003eGebaseerd op de officiële Parijse editie van 1670 met de beschrijvingen van André Félibien en verzen van Charles Perrault en anderen, is deze Augsburgse publicatie de eerste tweetalige Frans-Duitse editie. Het hier aangeboden exemplaar is de derde en laatste editie. Alle drie Duitse edities werden uitgegeven door Johann Ulrich Kraus. De eerste twee edities werden in 1687 en 1690 in Augsburg gedrukt door Jacob Koppmayer en deze derde editie werd in Augsburg voor Kraus gedrukt door Johann Jacob Lotter in 1709. \u003cspan style=\"color: #ee0000;\"\u003e\u003c\/span\u003e\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003eIn deze derde editie zijn de embleemplaten duidelijk in een tweede staat, met toegevoegde Duitse tekst. Ze lijken ook te zijn bewerkt, wat resulteerde in bijzonder diepe afdrukken. De grote wandtapijtenplaten lijken daarentegen ongewijzigd te zijn gebleven. Op de eerste frontispice verschijnt linksonder de inscriptie “Johan Ulrich Kraus fecit”; dit gedeelte is leeg in de bijbehorende frontispice van de eerste editie.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003eDe etsingen zijn gebaseerd op de modellen van Sébastien Le Clerc na Le Brun, hoewel de composities hier zijn hersteld naar de juiste oriëntatie van de oorspronkelijke wandtapijten en zijn bewerkt binnen uitgebreide barokke ornamentkaders die kenmerkend zijn voor de Augsburgse prentcultuur. \u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003eGeboren in de familie van gravetechnici en uitgevers Küsel-Merian-de Bry, speelde Johanna Sibylla een centrale rol binnen de Küsel-Kraus-werkplaats, die een belangrijk middel werd voor de overdracht van Franse decoratieve modellen naar de Duitstalige wereld. \u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cb\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003eConditie: \u003c\/span\u003e\u003c\/b\u003e\u003cspan lang=\"EN-GB\" style=\"mso-ansi-language: EN-GB;\"\u003e\u003cbr\u003eLichte slijtage op de voorband. Het papier is over het algemeen licht verkleurd. Fijne afdrukken door het hele werk. In zeer goede staat.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cb\u003eVerdere literatuur: \u003cbr\u003e\u003c\/b\u003eUlrike Seeger, “Die ‘Tapisseries du roy’ des Verlags Johann Ulrich Kraus von 1687 – Ein Beitrag zum französischen Nachstichwesen in Augsburg vor 1700,” Münchner Jahrbuch der bildenden Kunst, 61 (2010), blz. 69–90.\u003c\/p\u003e","brand":"Artem Rare Books","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":54242979709271,"sku":null,"price":3700.0,"currency_code":"EUR","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0601\/9248\/9647\/files\/7310d637-c4a4-4448-9a54-c24f053f7c6a.png?v=1785925982"}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0601\/9248\/9647\/collections\/1_0a740678-32f6-4226-9306-67fb6dfb403e.jpg?v=1656580081","url":"https:\/\/artemrarebooks.com\/nl\/collections\/art.oembed","provider":"Artem Rare Books","version":"1.0","type":"link"}