Daniël Herreyns (1678–1731)

La Mort d’Eurydice

Anvers, vers 1700.

Eau-forte sur papier, plaque 149 × 167 mm ; feuille 153 × 172 mm. Signée dans la plaque en bas à gauche : D. Herreyns. Hollstein 1.

               Œuvre exceptionnellement rare d’un graveur anversois peu connu au style singulier, dont Hollstein ne répertorie que cinq eaux-fortes. Les anciens lexiques d’artistes qualifiaient déjà les estampes de Herreyns de rares, et elles demeurent presque entièrement absentes des principales collections publiques. Nous n’avons retrouvé qu’un autre tirage de la présente composition dans une collection institutionnelle, au Rijksmuseum d’Amsterdam (inv. RP-P-OB-55.381) ; aucune estampe de ce Daniël Herreyns ne figure dans le catalogue en ligne des collections du British Museum.

Le style très singulier de Herreyns est immédiatement perceptible. Ses figures allongées, presque semblables à des poupées, présentent de petites têtes ovales, de grands yeux et des gestes expressifs mais anatomiquement maladroits. Les vêtements flottants se décomposent en plis vifs et tourmentés, tandis que les traits rapidement tracés et les passages irréguliers de hachures créent une surface animée plutôt qu’un modelé fluide. La composition peu profonde et dense évoque une scène sur laquelle les réactions d’Eurydice et des quatre nymphes se déploient comme une chorégraphie élaborée. Au centre, Eurydice s’effondre tandis qu’un serpent lui mord le pied, tandis que Cupidon tend son arc contre le serpent. Cette association inhabituelle d’un maniérisme anversois persistant et d’un mouvement baroque — élégant, théâtral et légèrement étrange — se retrouve dans les autres eaux-fortes connues de Herreyns et confère à son modeste œuvre un caractère remarquablement reconnaissable.

L’attribution et la datation adoptées ici suivent celles de Hollstein. Wurzbach et Thieme–Becker, suivis par le présent catalogue du Rijksmuseum, attribuent au contraire les cinq eaux-fortes signées D. Herreyns à un Daniël Herreyns plus ancien, documenté à Anvers entre 1643 et 1678. Le caractère manifestement archaïque du style est compatible avec cette attribution plus ancienne, mais ne permet pas à lui seul de trancher sur l’identité du graveur ; aucune étude moderne ne semble avoir examiné la question de manière concluante.

État : Tirage net aux marges étroites autour de la marque de plaque. La feuille est légèrement souillée et présente une coloration irrégulière, avec des rousseurs et des taches éparses, notamment des marques brun rouille au centre à droite et une petite tache sombre près du coin supérieur droit. Les coins supérieurs ont été réparés, avec une usure mineure et de petites abrasions le long des bords. Deux marques de collectionneur au verso ; l’une transparaît légèrement à travers le papier. La composition et la signature demeurent complètes.

Provenance : Joseph-Guillaume-Jean Camberlyn (1783–1861), Gand, La Haye et Bruxelles (Lugt 514) ; Thomas Graf (1878–1951), Berlin (Lugt 1092a).

Référence :

Hollstein, F. W. H. Dutch and Flemish Etchings, Engravings and Woodcuts, ca. 1450–1700. Vol. 9, Heer–Kuyl, Menno Hertzberger, 1953, p. 16, n° 1.

Rijksmuseum, Amsterdam. « Eurydice gedood door een slang. » Eau-forte, inv. RP-P-OB-55.381. Hollstein 1.

Rijksmuseum, Amsterdam. « Orpheus en de maenaden van Ciconia. » Eau-forte, inv. RP-P-OB-55.382. Hollstein 2.

Rijksmuseum, Amsterdam. « Allegorie op de schilderkunst. » Eau-forte, inv. RP-P-1878-A-1033. Hollstein 3.

Rijksmuseum, Amsterdam. « Interieur van een kunstkabinet. » Eau-forte, inv. RP-P-OB-55.384. Hollstein 5.

Thieme, Ulrich, and Felix Becker, éditeurs. Allgemeines Lexikon der bildenden Künstler von der Antike bis zur Gegenwart. Vol. 16, E. A. Seemann, 1923, pp. 542–43.

Wurzbach, Alfred von. Niederländisches Künstler-Lexikon. Vol. 1, Halm und Goldmann, 1906, p. 682, n° 1.