Isabella Piccini (1644–1734), graveuse.

Canon Missæ ad usum episcoporum, ac praelatorum solemniter, vel privatè celebrantium.

Venise [Venetiis], ex Typographia Balleoniana [= Baglioni], 1760.

In-folio (42 × 29,5 cm). Faux-titre, titre et 140 pages numérotées. Frontispice gravé et quatorze autres gravures en pleine page. Texte latin imprimé en rouge et noir sur deux colonnes, avec plain-chant noté sur des portées de quatre lignes, vignettes gravées et initiales ornées.

Reliure d’époque en veau brun, richement dorée à doubles encadrements, fleurons d’angle et fers centraux distincts sur les deux plats. Dos à nerfs, tranches dorées et gardes imprimées à la planche en rouge et crème. Deux putti flanquent la couronne au-dessus de chaque cartouche. Le premier plat représente un évêque mitré bénissant, muni d’une crosse. Le second porte une mitre, un cœur enflammé transpercé d’une flèche et un sautoir.

               Une très rare suite de quinze gravures en pleine page par Isabella Piccini, publiée dans une édition en folio du Canon Missae pour évêques et prélats, imprimée à Venise en 1760, et reliée avec somptuosité en cuir contemporain à dorure à la feuille pour un couvent.

Formée par son père, le graveur Giacomo Piccini, elle signait ses premières œuvres de son nom de naissance, Elisabetta, et prit le nom d'Isabella en entrant dans le couvent franciscain de Santa Croce vers 1666. Depuis le couvent, elle travailla pendant plus de six décennies, gravant des portraits, des frontispices et des illustrations liturgiques pour des éditeurs dont Baglioni et Pezzana à Venise et les Remondini à Bassano.

Princeton a publié un inventaire d'Isabella Piccini de 60 titres, mais il lui manque le rare Canon Missae avec 15 planches que nous proposons ici. Le compilateur David Rueger note que la bibliographie des missels vénitiens publiés par Baglioni, Poleti et Pezzana est complexe et que les illustrations ont été « manifestement regravées par Piccini avec une grande fréquence ».

La plus ancienne édition dans laquelle nous avons retracé la suite complète de quinze gravures en pleine page est le Canon Missæ imprimé par Baglioni à Venise en 1731, trois ans avant la mort d'Isabella Piccini. La série est apparue à nouveau en 1735 et 1755 et dans la présente édition de 1760. Six des gravures en pleine page portent le nom de Piccini en forme complète ou abrégée. Une septième, la Crucifixion à la p. 58, porte les initiales « P. F. ». Les autres planches sont identiques par leur style, leur exécution et leur taille. Les tirages de 1731 et 1760 des planches partagent le même hachurage, la même signature et la même fine ligne verticale juste au-delà de la signature, preuve que Baglioni a utilisé la même plaque de cuivre dans les deux éditions.

Ses gravures pour la présente série suivent de près les compositions imprimées dans les éditions romaines de Giovanni Maria Salvioni. Son Ascension suit la gravure de Pietro Valentini, documentée dans le Canon Missae romain de 1722. Son Assomption de la Vierge suit la composition conçue et gravée par Pietro Antonio de’ Pietri, qui apparaît dans l'édition de Salvioni de 1729.

Le Canon Missae avec les planches de Piccini est peu enregistré dans les catalogues institutionnels, sans aucune des éditions de 1731 et 1760 aux États-Unis. SBN répertorie des copies de l'édition de 1760 à la Biblioteca del Convento dei Cappuccini à Pozzuoli et à la Biblioteca diocesana à Prato. Une autre copie est enregistrée à l'Abbaye de Saint-Benoît-du-Lac, Québec. SBN RT1E011178

Provenance :

Le cœur sur la couverture arrière suggère que l'identité de l'évêque est Saint Augustin d'Hippone. La croix de Saint-André et l'inscription « S. Andrea. » sur le premier feuillet indiquent une dédicace à Saint André. Le couvent vénitien des religieuses augustines de Sant’Andrea della Zirada est une provenance possible.

État :

Cuir bouilli avec coins frottés et quelques décolorations de la dorure sur le dos. Clous manquants. Couture visible aux deux extrémités et le cahier contenant les pp. 113–116 légèrement desserré. Quelques rousseurs et brunissements, trois petites déchirures marginales et un dépôt à la p. 40, peut-être de la cire. Trois petites déchirures et deux déchirures réparées dans les marges blanches.

Références :

Výmola, Miroslav. Olomouc cathedral collections, 2009, pp. 189–194.

Avram, Marina. Terra Sebus 1, 2009, pp. 379–392. · Auctions Art, lot 522 (copie de 1731).

Bridwell Library, BRB1254 (1735). · Centre Joseph-Charles-Taché (1760).

Gastaldello, Giada. TECA 3, no. 3, 2013. · SG Collezione Stampe, Assumption.

Catalogue d'État italien, Theological Virtues (1717) and Four Evangelists (1724).

Paolo Fornelli Grasso, Elisabetta Piccini ovvero Isabella monaca scultora (3 vols, 2018–2024), vol. II, p. 537, cité par SG Collezione Stampe pour l'Assomption de la Vierge (édition de 1731, p. 90).

Princeton, Piccini inventory, voir : https://graphicarts.princeton.edu/wp-content/uploads/sites/158/2021/08/Piccini-inventory-chronological.pdf

Gallerie dell’Accademia, Sant’Andrea della Zirada. · Emblème augustinien (Venise, 1751).